Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 22

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 16 17 18 19 20 21 < 22 > 23 24 25 26 27 28 .. 57 >> Следующая

Журналист. Стало быть, это была потребность во что-то вникнуть и наверстать что-то, что инспирировало ваши фильмы?
Вольф. Да, но не могу сказать, что при этом я ощущал историю как особую форму современности и в политическом смысле и лично. Не знаю, для меня ли одного это оказалось так трудно или это трудность объективная, но лишь спустя много времени я вновь обрел чувство связи с родиной. Вероятно, в моем варианте трудность определялась тем, что, с одной стороны, я пребывал вне Германии и потому не обременен личным горьким опытом, а, с другой стороны, знания, которыми мне предстояло обогатиться, нельзя добыть собственным опытом и вообще опытом одного человека.
Я думаю, каждый в своем деле должен пройти этот процесс. Во всяком случае, дело обстояло не так, что я вернулся из эмиграции невероятно умудренным, возвышенным, стоящим выше всего. Мои первые фильмы означают для меня до некоторой степени жизненный опыт, попытку найти себя (в германской реальности). Они были этапами процесса, в котором я пробовал что-то сказать зрителям о прошлом, как я его себе представляю, но одновременно я проверял себя и искал с ним (прошлым) контакт. Может быть, именно поэтому они оказались удачны. В «Лисси» очевидцы — весьма для меня неожиданно — подтвердили достоверность атмосферы и деталей 1.
1 Ulrich Gregor, Wie sie filmen, S< 310—311. (Разрядка моя.== И, P.)
74
Вольфу дважды важно было достоверно показать на экране среду и быт Германии 30-х годов. Во-первых, он избавился от заимствований, расстался с клише, без которых не мог обойтись в «Исцелении». Но, главное, он обнаружил силу как раз там, где она была ему нужнее всего.
Вслед за революционными художниками 20-х годов Конрад Вольф на первых порах не доверял психологическому искусству. Брехт, Вольф-старший и другие полагали, что марксистские писатели обязаны познать панораму эпохи, ее моторы, пружины, приводные ремни, познав, сделать темой и миром своих произведений. В период «поучительных пьес» и агитпропа человек мыслился лишь как единица коллектива. Позднее он, как корифей в трагедиях древних греков, выступил из хора, но от хора зависел, в связи с хором существовал, даже и в тех случаях, когда хору противостоял. Это укрупнение героя, его движение от задника декорации (от «воды», как говаривали в старину) на авансцену — закономерность развития революционного искусства Германии. Путь Брехта лежал от «Мероприятия» через «Мамашу Кураж» к «Жизни Галилея», путь Фридриха Вольфа — от «Матросов из Каттаро» через «Профессора Мамлока» к «Бомарше» и «Томасу Мюнцеру». Режиссерская биография Вольфа-младшего начинается в иной, чем у предшественников, точке, в сравнении с ними ее этапы попутаны местами: сначала из рук режиссера выходят «Лисси» и «Звезды» — исследования частных судеб, а потом только «Люди с крыльями», где линии основных персонажей впрямую отражают (или подтверждают) движения эпохи, классовые расслоения. Но та же логика ведет его через «Профессора Мамлока» к «Гойе». Разумеется, судьба Конрада Вольфа имеет собственные отличия, в его работах выражено невозможное для поколения Брехта: автобиографизм как способ типизации. Но это еще не сейчас, не сейчас. В период, когда ставилась «Лисси», К. Вольф и его сверстники стеснялись лиризма, об испове-
75
ди не решались и мечтать. Они честно и основательно развивали традицию. В герое их интересовало лишь то, что имело непосредственную связь с историческим временем, время проявляло и наглядно представляло.
Вот почему успех режиссера зависел от того, как он покажет само это время: его пространства, колорит, приметы, его столкновения и надежды.
Из интервью с Конрадом Вольфом
Судьба женщины своего времени, тяжелого времени Германии— таково содержание фильма... Речь идет о человеке, о его мыслях и чувствах, о его внутренней борьбе, о его сердце, уме и душе.
Политический ли это фильм? Да, но политика, никого в те годы не миновавшая, разыгрывается в душах людей, становится зримой, так как личность настолько связана со своей средой, что они нерасторжимо принадлежат друг другу. Так было, так есть
Начиная с «Лисси» Конрад Вольф не только постановщик своих лент, но и киноавтор, если прибегнуть к модному теперь термину.
Вернер Бергман выразительно снял семейное гнездышко Фро-майеров — его обжитость, его уют, располагающую аккуратность. Но особенно удались оператору сцены ночных попоек коричневых рубах, их пьяных дебошей на улицах замершего в страхе города. Режиссер решил эти сцены короткими эпизодами: смонтированные в напряженном ритме, они вызывают нарастающее ощущение тревоги. Предчувствие неотвратимой беды нагнетается кадрами улиц, то пасмурно пустынных и на-
1 «Filmspiegel», 1957, Nr. 1, S. 6—7.
76
стороженно безмолвных, то забитых мотоциклами и юркими грузовиками с орущими, сквернословящими наци. Особую роль в нагнетании эмоционального состояния играет смена освещения. Резкие пятна света от одиночных фонарей в черных коридорах ночных улиц и высвеченная солнцем берлинская брусчатка, на которую потом, в день переворота, коричневые молодчики повергнут свои жертвы.
Предыдущая << 1 .. 16 17 18 19 20 21 < 22 > 23 24 25 26 27 28 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология