Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 21

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 15 16 17 18 19 20 < 21 > 22 23 24 25 26 27 .. 57 >> Следующая

Совершенно особое впечатление произвел на меня «Чапаев». Этот фильм я считаю третьим импульсом своего развития 1.
С юности, если не сказать, с детства Конрад Вольф привык воспринимать служение искусству неотъемлемой частью собственного существования и существования своих близких. Но это не все: искусство, вошедшее в жизнь мальчика-эмигранта, было искусством социалистических идей и революционного пафоса. Иного для него не существовало.
Конрад Вольф выбрал «Лисси» Вайскопфа потому, что Вайс-копф был антифашистом и политическим эмигрантом, а следовательно, принадлежал к тому же кругу революционных писателей, что и Фридрих Вольф. .Так возникла непосредственность «общения» режиссера и автора литературной первоосновы его фильма. В дальнейшем внутренняя близость со сценаристом станет непременным условием его работы. Он снимет картину по пьесе отца «Профессор Мамлок», он заинтересуется монументальным историческим произведением антифашиста Фейхтвангера «Гойя», он поставит сценарии своего близкого друга и единомышленника болгарина Анжела Вагенштайна — каждый его фильм начинается с доверия к автору.
Однако «Лисси» Вольфа — не буквальная экранизация романа. Режиссер — он же совместно с Алекс Веддинг (псевдоним вдовы писателя Греты Вайскопф) сценарист картины — ограничился главной сюжетной линией произведения, отказавшись от важных побочных ее ответвлений.
1 Н а г t in и t Albrecht, W eg und Werk des Regisseurs Konrad Wolf.-* «Jahrbuch des Films 1962», S. 84—85.
71
Отец и брат красивой Лисси, продавщицы из универсального магазина,— рабочие. Ее муж Альфред Фромайер — мелкий чиновник. Их семейная жизнь — воплощение хоть и небольшого, но уютного достатка. По вечерам, усевшись рядышком, они вслух мечтают о будущем: о ребенке, который добавит радости в их существование, о том, как они станут его воспитывать и на сколько придется увеличить бюджет. Любовь приравнена к уюту, налаженному безбедному быту.
Действие фильма начинается в разгар всеобщего кризиса, когда, говоря словами автора романа, «велика была потребность в мечтах, и достать их было легче, чем работу, и стоили они дешевле хлеба. За три пфеннига ты мог провести вечер с Гретой Гарбо или купить сигарету с экзотическим названием, напоминающим о томной неге тысячи и одной ночи». Лисси как раз и торговала такими сигаретами, но лелеяла она не экзотические, а весьма житейские мечты.
Безмятежность и грезы Фромайеров резко контрастируют с бурными событиями, происходящими за окнами их квартиры. По безлюдным, как вымершим, улицам Берлина носятся крытые грузовики, набитые молодцами в коричневых рубахах. Вчера они ворвались в дом старика рабочего, когда-то досадившего одному из них. Третьего дня избили до полусмерти врача-еврея. Сегодня намечают устроить расправу над активистами левой молодежной организации.
А Лисси и ее муж предаются мечтам. Эту часть фильма можно было бы назвать «Грезы». Грезы о том, как спастись от кризиса и не замараться общением с наци.
Контраст построен широко и доказательно, без публицистического заострения какой-либо из столкнувшихся противоположностей. Художественность поддержана обстоятельной аргументацией и живыми подробностями.
Противопоставление мещанского ракушечного быта, с одной стороны, и политического разбоя в догосударственный — «улич-
72
ный», или «пивной» — период нацизма, с другой, лишено плакатной самоочевидности. Вольф «отважился на попытку реалистически воссоздать на экране атмосферу жизни в фашистской Германии. И он угадал ее до ужаса точно... По реалистичности показа фашизма «Лисси» — одна из вершин кинематографа ДЕФА» *,— утверждает немецкий критик. «Угадал»... Рецензент-соотечественник нашел не только точное, но и чрезвычайно лестное для режиссера слово2. В эпизодах «Лисси» Вольф художественно реконструировал действительность, которую сам не наблюдал, но которую не забыли многие из его зрителей.
Впечатлительность, сила фантазии, творческий импульс, ориентированные последовательным мировоззрением, победили искус заимствований.
Из интервью с Конрадом Вольфом
Вольф. Я всегда принимался за подобные сценарии (тоесть те, в которых действие разворачивалось в годы гитлеровской диктатуры.— И. Р.) с большой опаской, в особенности из-за эпизодов, разыгрывающихся во времена фашизма.
Дело в том, что о фашизме я знал от родителей или из книг. В «Исцелении» это еще кое-как прошло. Меня «спасли» современные сцены. Зато во время работы над «Лисси» я испытывал настоящие мучения. И все же эта проблематика ме-
1 Hartmut Albrecht, Weg und Werk des Regisseurs Konrad Wolf.— «Jahrbuch des Films 1962», S. 91. (Разрядка моя.— И. P.).
2 Точность воспроизведения быта и атмосферы в Германии начала 30-х годов была не только достижением, но и эстетическим принципом режиссера: он снимал фильм по роману, в своем роде документальному. По свидетельству вдовы писателя, Вайскопф рассказал в «Лисси» историю близкой знакомой им семьи, сохранив при этом имена и фамилии прототипов.
73
ня привлекает, наверное поэтому некоторые писатели, как и наш главный редактор студии, решили, что я должен работать над фильмами о недавнем прошлом. Это не облегчало мою жизнь: мне нужно было сначала найти собственное отношение к Германии и соотечественникам. Я вырос в эмиграции, воевал и познакомился с ними, собственно говоря, с другой стороны.
Предыдущая << 1 .. 15 16 17 18 19 20 < 21 > 22 23 24 25 26 27 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология