Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 20

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 14 15 16 17 18 19 < 20 > 21 22 23 24 25 26 .. 57 >> Следующая

1 Отношение Брехта к кино весьма полно представлено в материалах «Брехт и кино», собранных В. Клюевым для «Вопросов киноискусства», вып. 11, М., 1969. В подборке интересно показаны вгляды Брехта на искусство экрана, факты его сотрудничества с кино. Обращение кинематографа к Брехту затронуто в статьях искусствоведа из ГДР Вольфганга Герша «Брехт и кино» (русский перевод в «Искусстве кино», 1970, N° 2, стр. 140—155) и советского теоретика Ю. Кузнецова «Брехт и эпический кинематограф» («Искусство кино», 1971, № 1, стр. 129—142).
67
предпринял попытку создать нечто наподобие «Трехгрошовой оперы» общества потребления (серия фильмов о замке Шпес-сарт). Один из молодых кинематографистов Западной Германии М. Ферховен использовал брехтовский принцип игры в персонаж в антимилитаристской картине «О’кэй!». Лента Фер-ховена и по существу временами приближается к брехтовскому пониманию вещей. Ее зачин: актеры в гардеробе театра смывают грим, снимают с себя костюмы только что отыгранного спектакля, потом сговариваются воспроизвести реальную или возможную сценку вьетнамской войны. Но когда пять мужчин и одна девушка перестают быть молодыми актерами немецкого театра, мы забываем об этой внезапно возникшей идее, о неза-гримированных лицах, о случайно подобранных костюмах. Ферховен ведет нас по пути «Доброго человека из Сезуана» с его переодеваниями, с трагической диалектикой добра и зла, со свирепыми и поучительными антагонизмами немецкого ангажированного искусства.
Но это отдельные попытки, да и к тому же «О’кэй!» — весьма бесхитростно перенесенный на экран театральный спектакль. В беседе с автором книги Конрад Вольф признался, что перенесение принципов эпического театра Брехга в художественный кинематограф кажется ему делом невозможным и только современная модель документального телефильма мыслима на основании этой эстетики.
К тому же «Исцеление» вышло в пору «эстетической засухи» в немецком кинематографе. По словам критика X. Альбрехта, «в середине 50-х годов в художественных фильмах ДЕФА господствовали безбрежные диалоги, вытеснявшие специфический язык образов» 1. «После периода болтовни, — вторит ему другой исследователь,— когда слово безраздельно доминировало на экране, заменяя собой все прочие его исконные выразитель-
1 Hartmut Albrecht, Weg und Werk des Regisseurs Konrad Wolf.— «Jahrbuch des Films 1962», S. 129.
3*
68
ные возможности, этот фильм («Исцеление».— И. Р.) представляет собой надежду на исцеление искусства» К И все же, как ни благосклонна критика, ее поощрения относительны: они раздаются на фоне слабых лент того времени. Жизненный материал, волновавший, притягивавший к себе Вольфа, представлявший для него наибольший интерес, оставался для него лично не пережитым. Сама особенность судьбы художника определила внутренний конфликт его творчества и одновременно внутренний стимул его художественного развития. Название его юношеского неосуществленного замысла «Путь на родину» приобрело широкий и первостепенный смысл. Путь на родину означал также путь к себе. Предстояло преодолеть множество влияний, победить привычные представления, чтобы обрести свободу собственной речи, собственного художественного видения.
В пору «Исцеления» между режиссером и миром, который он пробовал претворить в своем произведении, стоял посредник. Этим посредником был безликий средний фильм с его уже сложившейся лексикой и моралью, с его проверенной тактикой воздействия на зрителя. Для того чтобы вдохновиться той политической страстностью, какая одушевляла, скажем, фильмы «Ротация» и «Сильнее ночи», или гражданской тревогой, переполняющей первый фильм студии «Убийцы среди нас», надо было внутренне раскрепоститься, дать волю фантазии и темпераменту. Это произошло, когда завершились годы ученичества и наступила зрелость. Ее первым сигналом была картина «Лисси» («Lissy», 1957).
1 Horst Knietzsch, Film gestern und heute, S. 266,
Начало
«Лисси»
Карлововарский кинофестиваль 1957 года приветствовал новое международное имя: одной из золотых наград был удостоен фильм «Лисси» кинематографиста из ГДР Конрада Вольфа.
Когда Вольф задумал экранизировать роман Франца К. Вайскопфа, ему минул тридцать один год. За плечами были война, первая встреча с родиной, годы ее узнавания и два фильма, многому научившие.
Зная политическую страстность Вольфа, острую аналитичность его ума, постоянно действующий самоконтроль, можно сказать, что за постановку фильма по роману Вайскопфа принялся опытный в жизни и искусстве человек, трезво взвесивший свои удачи и промахи.
Из интервью с Конрадом Вольфом
Когда я начинаю восстанавливать в памяти свою жизнь, то именно в Советском Союзе, куда я эмигрировал с родителями в 1934 году и где получил решающие для моей жизни впечатления, я нахожу три главных источника моего становления. Во-первых, конечно, это мой отец Фридрих Вольф, влиявший на меня своею личностью и своим драматическим творчеством... Во-вторых, это фильм «Борцы», который Густав фон Вангенхейм снимал в 1935 —
70
1936 годах, также находясь в политической эмиграции в Советском Союзе. В этом фильме я получил роль, в которой, по сути дела, должен был играть самого себя: ребенка, растущего в семье сознательных коммунистов.
Предыдущая << 1 .. 14 15 16 17 18 19 < 20 > 21 22 23 24 25 26 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология