Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 19

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 13 14 15 16 17 18 < 19 > 20 21 22 23 24 25 .. 57 >> Следующая

Килинг и популярная кинематографическая актриса Карла Рункель, игравшая Ирен, составили слаженный дуэт, органично
1 «Neue Zeit», 1956, 21 Februar.
є*
освоивший искусственность явно избыточной, витиеватой фабулы К
Исполнитель роли Макса В. Кох-Хооге руководствовался иными принципами. Он играл плакатно, с нажимом, повторяя штампы актерского исполнения «сильного человека». Возможно, молодой режиссер робел перед опытным, много снимавшимся актером и не сумел добиться нужного ему решения. Возможно и противоположное: опытный актер пренебрег указаниями новичка постановщика и действовал так же, как действовал в предшествующих своих фильмах из числа нелучших. «Исцеление» многому научило Вольфа- Ему понравился принцип контрастной симметрии. В начале фильма параллельным монтажом показаны любовная болтовня парочки на скамейке и жестокая баталия в море; терзания Фриделя перед операцией мы видим на фоне могучих звуков Патетической сонаты Бетховена.
Этот путь, подсказанный немым кинематографом, — верное средство драматизации повествования и эмоционально-актив-ного воздействия на зрителя. Но он таит в себе и опасности. Одна из них — жесткое отграничение событий и места действия от широкой и вольной картины мира, которую кинематограф способен воспроизводить непосредственнее и легче, чем другие искусства.
1 Без малого пятнадцать лет прошло, прежде чем режиссер возобновил сотрудничество с В. Килингом. В «Гойю» он был приглашен как исполнитель роли первого министра Годоя, фаворита королевы Марии-Луизы. Вольф ставил на элегантность внешности и на изящество исполнительского стиля актера.
Перерыв в сотрудничестве актера и режиссера произошел не по вине последнего: в конце 50-х годов Килинг покинул ГДР. В течение десяти лет снимался на студиях Федеративной Республики и Западного Берлина. В 1968 году просил разрешения вернуться в социалистическую Германию и с тех пор много работает на ДЕФА. В определенном смысле актер в реальной жизни повторил блуждания героя, которого сыг^ рал в раннем фильме Конрада Вольфа.
65
В «Исцелении» Вольф этой опасности не избежал. Несмотря на временную дистанцию, которую «пробегает» фабула, на многочисленные переброски действия, от картины остается впечатление тесноты и заданности: здесь все, что не фабула, решительно и безоговорочно отсекается и не попадает в объектив камеры. Этот грех заданности, очевидной павильонности будет тяготеть и над позднейшими фильмами Вольфа, вплоть до ленты «Мне было девятнадцать». О том, что режиссер с самого начала тосковал по просторным, многофигурным композициям, свидетельствует один из лучших фрагментов «Исцеления» — сцена на вокзале.
Людная, живая, динамичная вокзальная сцена разработана и в общих и в отдельных планах. Оператор Вернер Бергман, начавший сотрудничество с Конрадом Вольфом с первого фильма («Один раз не в счет»), выразительно снял ее движение, разнонаправленное и в конечном счете единое. Его камера увидела шустрого газетчика, толстую торговку сельтерской водой, важного господина с усиками, как у кайзера Вильгельма. Одно только не вышло у режиссера и оператора в этой сцене: они не смогли естественно, «без швов» вписать героя в толпу, непринужденно сочетать массовку и актера, как это им удалось, например, в «Звездах».
Однако было бы несправедливо в несовершенстве «Исцеления» усматривать лишь малый опыт режиссера. На фильме отразилась молодость нового немецкого кино.
Молодой кинематограф был преисполнен пафоса строительства новой жизни, борьбы за нового человека. Он знал, куда звать своих зрителей. Он не искал, что ему следует утверждать. Трудность состояла в другом: он еще не умел художественно претворить свои мысли, он терялся в догадках, как передать залу волнующие художника чувства. В особенности ощущалась художественная незрелость в фильмах на современную тему. Историко-революционный жанр и исконный для
3 «Конрад Вольф»
66
революционной немецкой культуры жанр политического памфлета усилиями Дудова, Метцига, Штаудте к середине 50-х годов обрел образность.
Социалистическому кинематографу Германии не хватало собственных традиций. Заимствовать их у смежных искусств в некоторых случаях оказывалось рискованно.
В ту пору, когда Вольф вступил в искусство, широко и стремительно развивалось влияние Брехта. Привлекали и эстетическая (платформа гениального художника и сама его личная судьба как образец отданности революционному делу. «Brecht-krank» (больной Брехтом) — это словцо у специалистов стало почти термином, обозначающим ученичество или просто подражание великому новатору.
Кино долгое время сопротивлялось открытиям Брехта1. Искусство натурности, оно трудно приемлет брехтовское «очужде-ние». Сюжет, наряженный в одежды иносказания, дальняя метафора, к разгадке которой ведет крутая спираль умозаключений, — для кино составные эпического театра — чересчур отвлеченная материя. Какие-то из брехтовских театральных приемов экран попробовал освоить. В фильме западноберлинского режиссера Курта Гофмана «Дети чуда» (у нас демонстрировался под неправильно понятым названием «Мы — вундеркинды») повествование прорезано куплетами политического раешника, напоминающего комментирующие, «объективирующие» зонги в спектаклях по пьесам Брехта. Тот же Гофман
Предыдущая << 1 .. 13 14 15 16 17 18 < 19 > 20 21 22 23 24 25 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология