Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 18

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 12 13 14 15 16 17 < 18 > 19 20 21 22 23 24 .. 57 >> Следующая

В извивах фабулы, в безудержном нагромождении сюжетных ходов теперь, задним числом, можно разглядеть элементы, которые в зрелом творчестве Вольфа составят характерные его особенности.
Уже шла речь о том, что «Исцелением» Конрад Вольф впервые представил ситуацию, которая в дальнейшем станет для его творчества наиважнейшей. В его лучших лентах, таких, как «Лисси», «Звезды», «Профессор Мамлок», «Мне было девятнадцать», «Гойя», исходный момент конфликта — ситуация, требующая от героев выбора. В дальнейшем Вольф научится
61
художественно осознавать эту ситуацию) как требование исторического выбора, как момент осознания человеком себя в истории, как минуту истины. Творческое завоевание зрелого Вольфа в том и состоит, что драматургия его последующих фильмов зиждется на аргументации исторического плана. В будущем он научится подчинять ей мотивировки семейно-бытового круга.
А в «Исцелении» была проделана поспешная перелицовка мелодраматической фабулы на назидательно-политический лад. Недаром критик следующим образом суммировал итог произведения: «Таким образом, фильм показывает, что для преодоления прошлого нужен сильный заряд гражданской отваги и внутренней честности. Он показывает также, что каждому, кто хочет порвать с недобрым прошлым, социалистическое общество предоставляет подлинную к тому возможность» К И все же фильм, во всяком случае в замысле, не исчерпывается выводом, сформулированным рецензентом. Вольф, может быть, еще вслепую избрал героя, который позволял ему достаточно широко и аргументированно показать поиск жизненного решения, единственного выхода, зорко охраняемого сцил-лой приспособленчества и Харибдой невмешательства.
В его фильмах всегда есть цельные герои, закаленные коммунистическим подпольем и антифашистской борьбой. В произведении они обычно «прописаны» поблизости от главного героя, влияют на его поведение, помогают осуществить выбор, но в центр повествования такой законченный характер Конрад Вольф поставил лишь один раз: речь идет о фильме «Люди с крыльями», по мнению режиссера, самой слабой его ленте. Видимо, законченность идейного и психологического развития не
1 Horst К n і е t z s с h, Film gestern und heute. Gcchinken und Dalen zu sicbcn Jahrzehnten Geschichte des Filmkunst, Leipzig — Jena — Berlin, Urania-Ver lag, 1963, S. 266.
62
дается кинематографисту и также не принадлежит к числу его «сильных сторон».
Нередко слабость оттеняет силу. Колеблющийся герой, услышавший и воспринявший уроки истории, пришел на немецкий экран с первым фильмом, поставленным в новой Германии. Им был доктор Мертенс, чьи сомнения и поиски с нервной выразительностью запечатлел Вольфганг Штаудте в «Убийцах среди нас» (1946).
Из интервью с Вольфгангом Штаудте
Можно ли рассчитаться с прошлым? Я часто задавал себе этот вопрос, тем более что в гитлеровские времена был далек от политики и моя главная цель состояла в том, чтобы как-нибудь пережить эти годы. Несомненно, большое значение имел тот факт, что мне удалось не стать солдатом и я не должен был с оружием в руках служить войне и преступлению. Но я же чувствовал, что своей работой и даже самим своим существованием оказываю определенные услуги. Таким образом, само мое бытие, моя жизнь составили некое обязательство. Я ощущал себя должником: Это чувство еще и сегодня не оставляет меня, и в мыслях своих я по-прежнему возвращаюсь к этой проблеме.
Штаудте «рассчитывался с прошлым», показывая, как зреет в человеке сила и как перед ней отступает слабость. В начале 50-х годов в кинематографе ГДР утвердился иной тип героя. Воспроизводя страницы истории рабочего и коммунистического движения, авторы фильмов заметно пренебрегали характерами юными, несложившимися или, в лучшем случае, помещали их на второй план, в поле влияния непоколебимого лидера.
63
Из рецензии Герхардта Ростина «Между виной и ответственностью»
Над всеми конфликтами (фильма)... обозначено его название «Исцеление».
Это символическое обещание выполняется не патентованным средством, не по рецепту счастья, но решением, которое многое объясняет, но и многое оставляет невыясненным, которое не ставит окончательной преграды зрителям, желающим мысленно сопровождать Ирен, Макса и Фриделя в предстоящей им (после финального кадра.— И. Р.) жизни: удастся ли им, каждому для себя, обрести достаточную меру счастья *.
Конрад Вольф начинал как неформальный ученик Штаудте. В «Исцелении» на это указывал выбор героя, в «Лисси» это подтвердила режиссура.
Собственно драматический материал «Исцеления» предлагал двух героев: Фридель и Макс в одинаковой мере могут быть названы главными фигурами повествования. Но по исполнению, по режиссерской отделке эпизодов Фриделя, наконец, по художественности результата, эта линия решительно выдвигается на первый план.
Дебютант В. Килинг, первое актерское открытие Вольфа, точно понял и своего героя и своего режиссера. Он играл интеллигентность, обаяние, бесхарактерность и немножко авантюризм. Актер сумел уловить развитие характера Фриделя Вальтера и во второй, послевоенной части фильма сделал обертоном роли осознание вины.
Предыдущая << 1 .. 12 13 14 15 16 17 < 18 > 19 20 21 22 23 24 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология