Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Липков А.И. -> "Проблемф художественного воздействия "

Проблемф художественного воздействия - Липков А.И.

Проблемф художественного воздействия

Автор: Липков А.И.
Издательство: Наука
Год издания: 1990
Страницы: 122
ISBN 5-02-012658-6
Читать: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95
Скачать: problemihudogestwennogo1990.pdf

АКАДЕМИЯ НАУК СССР
ВСЕСОЮЗНЫЙ НЛУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВОЗНАНИЯ МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ СССР
А.И. Липкое
ПРОБЛЕМЫ
ХУДОЖЕСТВЕННОГО
ВОЗДЕЙСТВИЯ!
ПРИНЦИП АТТРАКЦИОНА
Ответстве н н ы п ре* да кто р доктор иокусствоведрн ия Е. Д. УВАРОВА
МОСИНА «НАУКА» 1990
*
ББК 85 Л61
Рецензенты:
доктор искусствоведения, профессор А. А. А н и к с т, доктор искусствоведения, профессор Р. Н. Юрепрв
Липков А. И.
Л61 Проблемы художественного воздействия: прин-
цип аттракциона. — М.: Наука, 1990. — 240 с. 181Ш 5-02-012658-6.
В монографии па широком фоне сегодняшних искусство-
ведческих дисциплин рассмотрена выдвинутая Эйзенштейном теория «монтажа аттракционов», ее использование в прак-
тике разных видов искусств, в первую очередь бытующих в системе массовых коммуникаций, а также в пропагандистской и информационной деятельности, прослежена родословная аттракциона, многообразные, изменчивые, тесно связанные с социокультурным контекстом формы его проявлений.
Для искусствоведов, театроведов, киноведов.
4901000000-106
Л п19(^)-90 720~90- 11 ПОЛУГ°ДИО ББК 85
18Е^ 5-02-012658-6 (С) Издательство «Наука», 1990
ВВЕДЕНИЕ
I
В 1923 г. в журнале «ЛЕФ» была напечатана статья молодого театрального режиссера Сергея Эйзенштейна «Монтаж аттракционов». Статья была выдержана в духе программного манифеста и выдвигала понимание театрального спектакля (и еще шире — любого художественного произведения) как совокупности разного рода элементов, сводимых к общему знаменателю — аттракциону. Им именовался «всякий агрессивный момент театра... подвергающий зрителя чувственному или психологическому воздействию, опытно выверенному и математически рассчитанному на определенные эмоциональные потрясения воспринимающего»1 — иными словами, аттракцион есть элемент произведения, способный интенсивно воздействовать на зрителя (слушателя, читателя), вызывая у него ту или иную планируемую автором эмоцию. Одновременно это и единица, которой измеряется способность любого элемента произведения, любого компонента художественного целого оказывать на зрителя воздействие.
В своих теоретических посылках Эйзенштейн опирался на опйт собственной постановки «Мудреца» в театре Пролеткульта — вольной переделки пьесы А. Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты», превращенной в политический памфлет, направленный против империализма и его пособников. Спектакль этот буквально атаковал зрителя энергичной сменой ударных, непривычных для традиционного сценического зрелища номеров, включавших клоунские антре, хождение по канату над головами публики, пролет через зал на лонже, сатирические куплеты и общий пляс, пародию на кинодетектив и,'наконец, залп петард, заложенных прямо под креслами в зале, — все это ошеломляло, поражало, рождало ощущение веселья и праздничности.
«Мудреца» часто вспоминают по разным поводам. Это не только яркая страница биографии самого Эйзенштейна, но и рельефное отражение духа времени,
1 Эйзенштейн С. М. Избр. произведепия: В 6 т. М., 1964—1971. Т. 2. С. 270.
пафоса послереволюционной эпохи, дерзкой, непочтительной к любым,, не только обветшавшим канонам, проникнутой социальным оптимизмом, верой в немедленное справедливое переустройство мира. Не менее характерна для тех лет и теория, рожденная опытом этого спектакля, столь же максималистская, всеохватная, категоричная в своих выводах. Впрочем, быть может (таково, в частности, мнение М. Туровской), это была не теория, а гипотеза: она опиралась скорее на прозрение, на интуицию, чем на уже отстоявшийся, оформившийся в целостную систему опыт, логически выстроенные посылки и доказательства. Но так или иначе, как гипотеза или как теория эйзенштейновский «монтаж аттракционов» остался в жизни искусства не как документ его истории, а как живое, необходимое теории и практике достояние, рождающее споры, полемики, требующее углубленного изучения и осмысления.
Что касается стороны практической, то тут, осознанно или интуитивно, каждый творец, обду.мывая будущее произведение, не может обойти стороной вопрос, чем оно сможет захватить внимание аудитории. «Чем будем удивлять?» — вспоминают многие, работавшие с Алексеем Диким, его любимую фразу. В устах кинематографистов, в среде которых эйзенштейновская теория (пусть даже на самом своем элементарном, обыденно-прагматическом уровне) более всего прижилась, тот же вопрос звучит чуть иначе: «На каких аттракционах
будем работать?» Ну, а что касается стороны теорети-I ческой, то и она ничуть не менее существенна. Аттракцион — ключ к осознанию закономерных связей пропзве-! дения искусства и его аудитории, стимуляторов и механизмов, управляющих зрительским восприятием.
Вопрос об аттракционах, их смысле, существе, рабочих возможностях и в теории и на практике разработан еще явно недостаточно. Иным он кажется сугубо частным, локальным, замкнутым лишь в сфере искусства, и даже более узко — искусства кино. Однако уже самый общий, в первом приближении, обзор проблемы обнаруживает ее общезначимость, методологическую актуальность не только для кино и вообще искусства, но для самых разных сфер и уровней человеческой практики.
< 1 > 2 3 4 5 6 7 .. 95 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология