Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Котта М. -> "Илюстрированый путеводитель по фильму " -> 7

Илюстрированый путеводитель по фильму - Котта М.

Котта М. Илюстрированый путеводитель по фильму — summit, 2010. — 143 c.
ISBN 978-5-17-064633-3
Скачать (прямая ссылка): sumerkiillustrirovaniyputiv2010.pdf
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 6 < 7 > 8 9 10 11 12 13 .. 27 >> Следующая

прямо как книги Майер. Чтобы уйти от современного веяния смягчать цвета или. выражаясь языком художников, наносить глазурь, мы использовали яркие и сочные оттенки, богатую палитру с обилием насыщенных серых и черных тонов. В каком-то смысле у нас получилось очень старомодное кино».
3
О

т


2
2
е
х*
о
а
<
2
5
7?
37
Такой подход подразумевал использование определенных цветов в определенные моменты фильма. Например, Джейкоб живет в красном доме, а на постели Беллы лежит красное покрывало, но этот цвет не доминирует на экране, пока не начинается сцена на городской площади в Италии, где появляются Вольтури. «Вот тогда всю площадь заполняет красный, — говорит режиссер. — Мы очень тщательно прорабатывали все визуальные аспекты».
«Старомодность» обязала операторов использовать не цифровые, а пленочные камеры. В арсенале Хавьера Агирресаро-бе были две камеры «РапаУ18юп», высокоскоростная «Агп-435» с частотой съемки 150 кадров в секунду, камера с системой стабилизации стедикам (орудовал ей Дэвид Кроун, которого Вайц назвал «одним
38
из лучших «стедикамщиков» в мире») и камеры «У181а У&оп» д\я съемки спецэффектов. Аппаратуру также подбирали с учетом происходящего на экране.
«Я сразу решил, что в зависимости от характера описываемых отношений камера будет работать по-разному. — объясняет Вайц. — Например, когда Белла с Эдвардом — камера катится на тележке по рельсам: движение скованное, строго по прямой, ведь их любовь постоянно что-то сдерживает. Когда Белла с Джейкобом — мы снимаем стедикамом: движение легкое и естественное; а когда она с одноклассниками — работаем ручной камерой — на языке кинематографа это что-то вроде сленга. Плюс Хавьер — большой любитель миннофокусных объективов, что позволяет снимать людей на
1 «Я живо помню показы цвет-1 ных фильмов в городе моего ^ Я детства, Эйбаре (Испания), завораживающие приключенческие картины про пиратов...
игГ™ГГ„'Гг^1,р При первой же возможности я поехал в Мадрид Хавыр Агиррссиробе и немного повзрослев, поступил в Государствен-
ную киношколу. Я всегда восхищался работой мэтров операторского искусства, однако с возрастом приходит желание найти собственный путь, забыть о существующих тенденциях, пусть даже модных. Я люблю погружаться в историю и чер-
пать вдохновение из нее».
Хавьер Агирресаробе, главный оператор
НОВОЛУНИЕ: ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПО ФИЛЬМУ
Оператор Дэвид Кроун и режиссер Крис Вайц
более мягком фоне, передавая окружающее пространство во всей его полноте».
Цветовая гамма, освещение и камеры были выбраны так, чтобы максимально точно повторить эмоциональное воздействие оригинала. «Внимание зрителей должно быть приковано к снежному кому чувств между Беллой, Эдвардом и Джейкобом, — отмечает Брисбин. — Мы хотели проникнуть в самую суть истории и психологических процессов, перенести на экран чувственную основу, которая так дорога поклонникам книги.
И уместить все это в очень тесной психологической среде. Крис постоянно напоминал нам, что это наша главная цель».
«Но вернусь к вопросу о поклонниках, —
«Это ВСЕ РАВНО ЧТО РАБОТАТЬ НА
сцене: мы
ЧУВСТВОВАЛИ
ПРИСУТСТВИЕ
ЗРИТЕЛЕЙ.
Со мной
ТАКОГО ЕЩЕ НЕ СЛУЧАЛОСЬ. Это ОЧЕНЬ ПРИЯТНО».
продолжает Брисбин. — Я работаю художником-постановтциком больше двадцати лет, однако такое живое внимание фанатов к съемкам фильма чувствовал впервые. Мне это было в новинку — очень интересно и захватывающе. Это все равно что работать на сцене: мы чувствовали присутствие зрителей. Со мной такого еще не случалось. Это очень приятно».
Помимо эстетического видения, триумвират режиссера, художника-постановщика и оператора занимался подбором новых мест для культовых портлендских пейзажей. Вторым важнейшим принципом съемочной группы было точно следовать визуальному ряду и конкретным образам романа. «Когда я читал книгу и сценарий, меня посещали серьезные сомнения (насчет визуальных образов первоисточника). — замечает Брисбин. — Но, должен признать, роман послужил нам хорошей основой. Постепенно знакомясь с мыслями огромного числа поклонников, мы, создатели фильма, начали понимать, как внимательно и вдумчиво они читают книги — им важно все. вплоть до конкретных цветов. Это явилось своеобразным источником визуальной силы, которая шла от романов Стефани через сценариста и режиссера к тому, что у нас в итоге получилось».
40
«На съемочной площадке не до гламура! Трудишься по четырнадцать часов в сутки, УСТАЕШЬ, ВОЗИШЬСЯ В ГРЯЗИ — НО ВСЕ, КТО ЗАНЯТ в кинопроизводстве, как один твердят, ЧТО ЛЮБЯТ СВОЮ РАБОТУ».
Энди Айзекс, исполнительный вице-президент «$итпн1» и руководитель кинопроизводства всех фильмов студии, начинала свой путь с картины «Костер тщеславия», снятой по роману Тома Вулфа (поучительный пример того, как не надо делать экранизации). «Кем я только ни работала — подавала кофе, кормила съемочную группу... Забавно, в то время я любила повторять: «Не могу работать в кино — эти люди сумасшедшие!» — смеется Айзекс. — Если что-то пойдет не так, начинается прямо конец света. Я быстро училась. На съемочной площадке не до гламура! Трудишься по четырнадцать часов в сутки, устаешь, возишься в грязи — но все, кто занят в кинопроизводстве, как один твердят, что любят свою работу».
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 6 < 7 > 8 9 10 11 12 13 .. 27 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология