Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Дробашенко С. -> "Дзига Вертов" -> 88

Дзига Вертов - Дробашенко С.

Дробашенко С. Дзига Вертов — М.: Искусство, 1966. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): dzigavertov1966.djvu
Предыдущая << 1 .. 82 83 84 85 86 87 < 88 > 89 90 91 92 93 94 .. 126 >> Следующая

Можно ли беспринципными средствами бороться за принципиальное дело?
Я, очевидно, не могу.
Пока пересиливает ненависть к этим средствам.
Пока правдой будем добывать правду.
В документальном сценарии нельзя заранее написать, что «Иванов утонул во время купания». Может, он не будет ни тонуть, ни даже купаться.
Он будет жить, улыбаться и играть в шахматы, невзирая на справку из сценария, что он «купался и утонул».
В фильмах документальных на тему о поведении человека нельзя пользоваться обычными приемами и схемами производственного процесса. Здесь другой план действий, изложенный в проекте творческой лаборатории.
Нельзя давать описания пожара такого-то дома до самого происшествия. Может, пожара и не будет.
Придется либо опровергнуть описание как выдумку, либо поджечь, согласно сценарию, дом. Но тогда это уже будет не хроникальный фильм, а обычный игровой с декорациями и актерами.
iBce последние годы об открытом развитии хроникально-документального фильма не могло бытьи речи.
Самым сильным средством борьбы с хроникально-документальными фильмами было их неопубликование, удушение в прокате.
Это обессмысливало всю работу по хроникально-документальном} фильму и приводило авторов таких фильмов в состояние безнадежности, отчаяния.
Можно ли:
1) Уравнять в правах и возможностях хроникально-документальный фильм с фильмами обычного типа (с учетом особенностей хроникального фильма)?
Можно.
2) Поставить снова вопрос о «ленинской пропорции» для программ кинотеатров?
Можно.
3) Завоевать снова доверие зрителя к этим фильмам, не
219
гоняясь за их количеством, а исходя из .положения: «Лучше меньше, да лучше?»
Можно.
4) Заставить прокатные организации заключить с нами договора с обязательствами по продвижению хроникально-документальных фильмов?
Можно.
5) Систему зарплаты для работников хроникально-документальных фильмов сделать прямо пропорциональной качеству и количеству затраченного труда, отменив оплату по ничего не означающему формальному признаку (число частей)?
Можно.
6) Перестроить систему работы студии с таким расчетом, чтобы экстренная и текущая хроника не останавливала бы производства художественных документальных фильмов?
Можно.
1939
Делаю журналы для экспорта. Хожу и возмущаюсь, всем начальникам говорю неприятности. А не говорить нельзя.
Вся работа делается впустую. С контротипов сверхнизкого качества. Уже 6-й номер «СССР на экране» заканчивается, а еще первый, январский, не напечатан и не послан. Фабрики не печатают, бракуют контротипы — и правильно делают. Нельзя посылать за границу технически негодный материал.
Но ничего не помогает. Номера монтируются за номерами. Композиторы подбирают музыку. Пишутся дикторские тексты. Идет озвучание и т. д. И все впустую, так как будет забраковано технически.
Протестуешь, возмущаешься. Начальство косится и думает: беспокойный человек, у него повышенные требования, надо от него избавиться, чтобы было все тихо и спокойно. Он не хочет признать наших блестящих достижений. Он говорит, что это штамп, ремесло, кустарничество. Ну, теперь скоро от него избавимся...
Как хорошо! Страшная боль в ухе (осложнение от гриппа). Мучаешься и ни о чем не думаешь. Лежишь в постели. Ждешь доктора, но телефонный звонок директора тебя предупредительно извещает, что с
25 марта ты переведен в «Мостехфильм».
А как же Свилова? Ведь она последний, не отнятый у меня еще до сих пор член творческой группы...
220
н
\huJUL&4U*J{
ь. "“~
^ ЬуГи^
^ОЛи^ПД Д \
у^ аЦиУГ
~7оТ
-^r.-
4 ?/&е<мил-.
п
/i<L /CjO 0-&u**44 Н*л*А-4>у л/'С.
,/ /Xj~.
«Три героини» (съемочный план)
28 марта
На фронте фильма «Три героини». По какому-то поводу смотрело фильм человек десять творческих работников. Результат все тот же — восхищение картиной и возмущение задержкой с ее выпуском. Ругают Вертова за то, что не борется, не жалуется, не идет драться в высокие инстанции.
А Вертов загипнотизирован. Действие равно противодействию. Созидание равно разрушению.
Что лучше: победить в борьбе, истратив остаток сил и временно выбыв из строя, или начать новую работу, добиться новой работы и снова созидать — без уверенности, правда, в том, что и новая работа не будет одним движением руки разрушена?..
Нельзя построить неигровой фильм на основе оторванного от жизни «идеального плана», кабинетного сценария, не опирающегося на производительные силы, на орудия производства и на умение ими пользоваться в данных условиях, в данном месте и в данное время.
Органическая природная склонность к наблюдению. К образной поэтической организации этих наблюдений.
Молодец Троицкая. Отказалась подчиниться «сценарию». Говорит* ничего для вас делать не буду, снимайте, как есть!
Режиссер Киселев жалуется, что ничего с ней невозможно сделать Думается, наоборот: какое счастье, что девушка не хочет позировать! Тут бы только и снимать!
Заседание творческой секции. Конференция. Доклад делал Гейман. Начал на высоте, потом под давлением реплик размельчился и разменялся, снизился. Его крыли многие выступающие, начал Кацман. Каждый говорил с точки зрения своей хаты, своей колокольни. Почти все считали нужным упомянуть о Вертове. Пришлось выступить, особенно в связи с заявлением Кармазинского, который сказал, что с первого дня прихода на хронику он вел борьбу с Вертовым, хотя все ценное надо у Вертова заимствовать...
Предыдущая << 1 .. 82 83 84 85 86 87 < 88 > 89 90 91 92 93 94 .. 126 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология