Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Дробашенко С. -> "Дзига Вертов" -> 67

Дзига Вертов - Дробашенко С.

Дробашенко С. Дзига Вертов — М.: Искусство, 1966. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): dzigavertov1966.djvu
Предыдущая << 1 .. 61 62 63 64 65 66 < 67 > 68 69 70 71 72 73 .. 126 >> Следующая

— Вы затронули вопрос довольно сложный, который требует специальной беседы. В сущности, все, что я сделал в кино, было прямо или косвенно связано с моим упорным стремлением к раскрытию образа мыслей «живого человека». Иногда этим человеком был не показываемый на экране автор — режиссер фильма. Иногда этот образ «живого человека» собирал в себе черты не одного конкретного человека, а нескольких и даже многих соответственно подобранных людей.
Мать, качавшая ребенка в «Колыбельной», от имени которой как бы идет изложение фильма, превращается по мере развития действия то в испанскую, то в украинскую, то в русскую, то в узбекскую мать. Тем не менее мать в фильме как бы одна. Образ матери здесь распределяется между несколькими лицами. Образ девочки в этом фильме тоже слагается из образов ряда лиц. Перед нами не мать, а Мать, не девочка, а Девочка. Как видите, это объяснить довольно трудно. Понимание этого достигается только непосредственно с экрана. Не человек, а Человек!
Но, повторяю, затронутый вами вопрос — тема отдельной беседы.
Как видите, при общности великой цели у каждого художника свой особый путь. Социалистическая Родина обеспечивает каждому художнику развитие его индивидуальности, 'помогает ему дерзать и открывать новые пути, помогает ему служить своим творческим новаторством народу.
1958
ИЗ ЗАПИСНЫХ КНИЖЕК
. ДНЕВНИКОВ
1924
Наше течение называется «киноглаз». Мы, борющиеся за идею «киноглаза», называемся киноки. Термин «киночество» мы почти не употребляем, как ничего не говорящее и случайное словообразование-Его почему-то охотно употребляют наши противники.
А противников у нас много. Без этого нельзя. Это мешает, конечно, проводить наши идеи в жизнь, но зато закаляет нас в борьбе и обостряет мысли.
Мы выступаем против художественной кинематографии, а она воздает нам сторицей. На крохи от средств, остающихся от художественной кинематографии, а иногда и вовсе без средств, мы строим свои небольшие киновещи.
«Киноправду» скрыли от театров, но ее не удалось скрыть от общественного мнения и от мнения независимой прессы. «Киноправда» недвусмысленно принята как явление перелома в русской кинематографии.
Успех или неуспех той или иной нашей киновещи имеет только коммерческое значение и на силу нашего устремления, наших идей влияния не оказывает. Для нас все наши киновещи — и удачные и неудачные— равноценны, поскольку они проводят идею «киноглаза» и поскольку каждые 100—200 метров неудачной съемки являются уроком для следующих 200 метров — удачных.
Первую серию «Киноглаза» кто-то из киноков очень правильно назвал: «Киноглаз ощупью». Это осторожная разведка одного киноаппарата, главная задача которого — не запутаться в жизненном хаосе и ориентироваться в той обстановке, в которую он попал.
11*
163
Задача следующих серий — расширять разведку до возможного максимума и, технически совершенствуясь, непрерывно углублять наблюдение.
Все люди, в той или иной мере, — поэты, художники, музыканты.
Или вовсе нет ни поэтов, ни художников, ни музыкантов.
Одна миллионная доля изобретательности каждого человека в повседневной работе уже заключает в себе элемент искусства, если уж •считаться с этим наименованием.
Мы, конечно, предпочли бы сухую хронику вмешательству сценария в быт и в работу живущих людей. Мы никому не мешаем жить. Мы снимаем факты, их организуем и вводим их через экран в сознание трудящихся. Мы считаем, что разъяснить мир, как он есть, — наша главная задача.
«Киноглазу» удалось выйти на широкую дорогу борьбы с буржуазной кинематографией, и мы сильно сомневаемся, что последняя (несмотря на ее ныне мировое положение) сможет долго сопротивляться нашему революционному натиску.
Опаснее другое. Опаснее извращение наших идей. Опасны суррогаты и промежуточные течения30, которые растут, как мыльные пузыри, и пока, как пузыри, лопаются.
Задача всех трудящихся — зорко следить за начинающимся боем, всегда отличать настоящее от фальши и не смешивать подслащенных суррогатов-копий с суровыми оригиналами.
ИЗ БОЕВОГО УСТАВА КИНОКОВ
Общее указание для всех приемов: киноаппарат-невидимка.
1) Съемка врасплох — старое военное правило: глазомер, быстрота, натиск.
2) Съемка с открытого наблюдательного пункта, подготовленного киноками-наблюдателями. Выдержка, спокойствие, в удобный момент — мгновенное нападение.
3) Съемка со скрытого наблюдательного пункта. Терпение и абсолютное внимание.
4) Съемка при естественном отвлечении внимания снимаемых.
5) Съемка при искусственном отвлечении внимания снимаемых.
6) Съемка на расстоянии.
7) Съемка с движения.
8) Съемка сверху.
164
I 926
12 апреля
Видел в кино «Арс» картину «Париж уснул»31. Огорчило.
Два года тому назад я составил план, точно совпадающий в смысле технического оформления с этой картиной. Я все время искал случая ее осуществить. Такой возможности не получил. И вот — сделали за границей.
«Киноглаз» потерял одну из позиций для наступления. Слишком долго от мысли, от замысла, от плана до его осуществления. Если не добьемся возможности осуществления наших новшеств параллельно с их изобретением, нам грозит опасность изобретать непрерывно, никогда не осуществляя на практике своих изобретений.
Предыдущая << 1 .. 61 62 63 64 65 66 < 67 > 68 69 70 71 72 73 .. 126 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология