Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Дробашенко С. -> "Дзига Вертов" -> 64

Дзига Вертов - Дробашенко С.

Дробашенко С. Дзига Вертов — М.: Искусство, 1966. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): dzigavertov1966.djvu
Предыдущая << 1 .. 58 59 60 61 62 63 < 64 > 65 66 67 68 69 70 .. 126 >> Следующая

Говорят, что я не умею признаваться в ошибках. Это верно.
Но я стараюсь исправлять свои ошибки на экране, делая фильмы, все более и более понятные широким массам.
1939
О ЛЮБВИ К ЖИВОМУ ЧЕЛОВЕКУ
— Возможна ли съемка «живого человека», его поведения, переживаний в документально-поэтическом неинсценированном фильме?
Такой вопрос мне часто задавали мои оппоненты. Старался отвечать, приводя примеры, факты. Указывал на эпизоды из «Жизни врасплох». Перечислял многие бескомпромиссно документальные места из позднейших фильмов.
Но мои оппоненты несколько свысока улыбались.
— К счастью, — говорили они,— с приходом звукового кино и его сложной аппаратуры вам уже не придется тратить время на утомительные эксперименты. Здесь вы бессильны, и «живой человек» останется только в поле зрения игровой, актерской кинематографии.
На этот вопрос, исходя из желания отвечать фактами, я ответил нескдлько позже. Вернее, за меня ответила бетонщица из «Трех песен о Ленине». И ответила в достаточной степени сильно:
«Работала я в пролете 34, подавали туда бетон на трех кранах. Сделали мы 95 бадей... Когда вылили бадью и бетон растоптали, я вижу — упал щиток. Я пошла, подняла... Стала оборачиваться, когда этот самый щиток протянуло за каркас, да меня втащило... Я схвати-лася за лестницу, а руки мои сползают... Все попутались. Там была гудронщица, девочка, все кричала. Подскочил куркум, подхватил, вытащил меня, а я вся в бетоне (смеется), мокрая... Все лицо мокрое, гудроном руки попекло было...
Вытащили меня и бадью наверх... Я пошла в сушилку, сушилась возле печки — печка была там такая маленькая — и обратно в бетонную. И опять стала три крана давать. И опять на своем месте и до смены, до 12 часов... (Пауза.) И наградили меня за то... (смущенно улыбается, отворачивается, стесняется, как ребенок, искренне) орденом Ленина за выполнение и перевыполнение плану... (Стыдливо отворачивается.)»
154
Оппоненты не отрывают глаз от экрана, но, как только зажигается свет в зале, скрывают свои истинные чувства. Уже не столь уверенно говорят: «Слов нет. Этот эксперимент удался. Но это исключительное сочетание обстоятельств. Благодарный объект для съемки... Повторить такой опыт не удастся...»
Тогда я предоставляю слово старику колхознику из «Трех песен»:
«Мне 63 года... получил хлеба 916 пудов... Когда привезли мне хлеб, был митинг — торжественный праздник... Когда все колхозники будут работать, как я работал, то то же самое будут жить зажиточно...»
Тут его перебивает колхозница, награжденная орденом Красного Знамени. Она продолжает: «Женщина в колхозе большая сила, и женщину под спудом держать нельзя... Вот я председатель колхоза имени Ленина... У нас в колхозе три женщины в правлении и два групповода... Ведем работу, беспощадную, несмотря на то, что у нас нет мужчин. (Пауза.)... Я же чувствую, куды я приехала... и что наши вожди говорят. Они золотые слова говорят. Надо записать и в голову взять, и домой приехавши надо рассказать... Хочется же в колхозе дело поставить... Большевики не велят назад вертаться; что трудности прошли, того не поминай, а вперед шагай... Вот все это в голову возьмешь, и невольно слезы пойдут...». (И действительно, на глазах у колхозницы выступают подлинные, неигровые слезы, а лицо улыбается, и мы вспоминаем радугу. Потрясает абсолютная и неподдельная искренность, стопроцентная синхронность мыслей, слов, изображения. Мы как бы видим невидимое — мы видим мысли на экране.)
Мой оппонент некоторое время молчит, затем встает, начинает ходить взад и вперед, потом останавливается и говорит:
— Да-а! Станиславскому бы посмотреть и послушать это. Что бы с ним делалось. Вот где уж подлинно правда, а не правдоподобие!
Объясняю оппоненту, что Станиславский стремился к естественности поведения человека на сцене (очевидно, и на экране) совершенно другим путем. Одно дело, когда актер должен вжиться в роль другого человека. Другое дело, когда человек должен естественно показать нам самого себя. То и другое очень трудно. Но трудности в том и другом случае — разные.
Долго мы с этим оппонентом беседовали. Я рассказывал про свои опыты съемки «живого человека», про непринятые в свое время проекты, сценарии, про перспективы в этой малоисследованной области. И мы решили с ним написать книгу об этом деле. Пусть не пропадут эти опыты для нашего кинопотомства. Пусть продолжат это начинание.
— Плохой же я оппонент, — сказал мой собеседник, расставаясь со мной уже на рассвете. — Получается так, что «киноглаз» вовсе не был вашей конечной целью!
155
Что мне было ему ответить? Он все еще не отделался от путаницы, которую в свое время намеренно создали противники, выдавая средство за цель. И я терпеливо, должно быть, в тысячный раз сформулировал ответ на этот вопрос:
— Целью была правда, средством был «киноглаз».
На следующий день мы опять встретились с моим оппонентом.
— Я думал о нашем разговоре, — сказал он. — Насколько я помню, вы вчера сказали, что вашей целью была правда, а «кино глаз» был средством. Не отсюда ли и «Киноправда», то есть правда, показанная средствами кино?
Предыдущая << 1 .. 58 59 60 61 62 63 < 64 > 65 66 67 68 69 70 .. 126 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология