Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Дробашенко С. -> "Дзига Вертов" -> 63

Дзига Вертов - Дробашенко С.

Дробашенко С. Дзига Вертов — М.: Искусство, 1966. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): dzigavertov1966.djvu
Предыдущая << 1 .. 57 58 59 60 61 62 < 63 > 64 65 66 67 68 69 .. 126 >> Следующая

В работе наших операторов надо использовать легкую звукозаписывающую передвижку. К сожалению, до сих пор все наши съемки за рубежом принято проводить только в немом варианте. Ведь и в самом
151
Мадриде можно записать и разговоры жителей, звуки собраний и митингов, речи и песни бойцов, наконец, можно записать испанские народные мелодии. Это даст возможность несравненно лучше оформлять выпуски.
Первый выпуск начинался мультипликационной картой Испании, показывающей расположение войск и положение на фронтах. В дальнейшем вводить карту перестали. Мне кажется, что для каждого советского зрителя карта представляет живой интерес. Карты Испании и районов, в которых происходит данное событие, должны быть даны в каждом номере. Это значительно поможет улучшить качество выпусков
Коллектив работников кинохроники понимает то чувство огромной ответственности, которое лежит на нем при выпуске материала, отражающего боевые дни испанского народа. Вся страна проявляет глубокий интерес к этой работе. Это должно стимулировать высокое качество каждого кадра, каждой детали, воспроизводящей перед нами героическую действительность, жизнь и борьбу испанского народа.
Пожелаем успеха в работе молодым советским кинооператорам, встречающим праздник Великой Октябрьской революции среди близких и дорогих нам борцов за свободную Испанию.
1936
В ЗАЩИТУ ХРОНИКИ
Товарищи мастера советской кинематографии! Я слышал ваши выступления, волновался вместе с вами и верю в вашу величайшую искренность.
Одно мне только кажется странным и непонятным. Почему в ваших воспоминаниях отсутствует эпоха гражданской войны? Ведь в это время рождалась в счастливых муках очень большая область советской кинематографии. Мы ведь с 1918 года учились кинописи, то есть умению писать киноаппаратом. Нам мешало наряду с недостатком наших знаний отсутствие азбуки кино. Мы пытались уже тогда создать эту азбуку.
Я специализировался в то время на кинописи фактов. Стремился сделаться кинописателем хроники, поэтом кинохроники. Я ошибался, но учился. Упорно учился. Вгрызался в это дело.
Если многое в моих высказываниях тех лет кажется сейчас ошибочным, то моя творческая практика и основная установка — снимать хронику гражданской войны — была установкой правильной. Эта уста~ новка была продиктована действительностью, продиктована потребностями времени.
152
Сергей Михайлович Эйзенштейн в то время еще уважал нашу работу. Он присутствовал на каждом просмотре, на каждой дискуссии о «Киноправде».
Мы не были благодарны Сергею Михайловичу, хотя и уважали его за ум, за талант. Мы дрались с ним. Мы считали, что создание «промежуточной» кинематографии (это выражение не мое, а Эйзенштейна) мешает развитию хроникальной кинематографии23. Мы считали, что введение приемов хроникальной кинематографии в организм игровой кинематографии /противоестественно. С того момента, когда мы выдвинули своим лозунгом «ленинскую пропорцию» для программ кинотеатров, мы стали на следующую точку зрения:
1) уравнение в правах хроникальной и игровой кинематографии;
2) определенная пропорция между игровыми фильмами, ориентирующимися на актера, и фильмами неигровыми, ориентирующимися на хроникальную съемку;
3) отрицание промежуточной, типажной кинематографии. Борьба против «игровой фильмы в хроникальных штанах».
Вот почему «Чапаев», который возвращает игровую кинематографию на правильный путь, на путь фильма с актером, а не с полуакте-ром, не закрывает, а открывает путь развитию хроникального кино. «Чапаев» не мешает развитию таких мастеров хроники, как Кауфман24, как Шуб25, которые сделали целый ряд работ в этом направлении.
Для развития хроникального фильма актер не нужен. Для развития игрового фильма нужен, необходим хороший, талантливый актер.
У хроникального фильма есть свой путь развития. Игровой фильм не должен был идти по этому пути. Как игровая, так и хроникальная фильма имеют право на существование. Как путь развития хроники, так и путь развития игровой фильмы — это наш советский социалистический путь.
Я вчера спрашивал тов. Юткевича26 и других товарищей, почему, собственно, все выступающие обходят вопрос о хроникальной фильме, о советском кино в эпоху гражданской войны? Разве советская кинематография началась только с 1924—1926 годов?
Тов. Юткевич ответил, что выступающие говорят только о «художественной» кинематографии. То есть о нас не говорят потому, что мы не являемся художниками, не являемся творческими работниками?.. Между тем все мы прекрасно знаем, что история советской кинематографии начинается с опытов в области хроникальной фильмы. Об этом не раз говорил, в частности, в свое время Пудовкин27.
Еще раз повторяю: картины «Чапаев» и «Три песни о Ленине» не противоречат друг другу. Одна ставит на рельсы игровую, другая хроникальную кинематографию. Если бы от меня с такой же настой-
153
чивостью требовали фильмов, как, например, от тов. Эйзенштейна, я бы, кажется, мир перевернул. Но от меня никто ничего не требует. Вот почему мне еще так трудно говорить. И все-таки я не складываю оружия. И еще раз попытаюсь убедить товарищей в нужности моей работы.
Предыдущая << 1 .. 57 58 59 60 61 62 < 63 > 64 65 66 67 68 69 .. 126 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология