Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Дробашенко С. -> "Дзига Вертов" -> 61

Дзига Вертов - Дробашенко С.

Дробашенко С. Дзига Вертов — М.: Искусство, 1966. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): dzigavertov1966.djvu
Предыдущая << 1 .. 55 56 57 58 59 60 < 61 > 62 63 64 65 66 67 .. 126 >> Следующая

Вторым огромным препятствием являлась до сих пор невозможность в стандартных условиях правильно поставить нашу монтажную работу.
Отсутствие возможности сохранять авторские творческие заготовки на пленке от фильма к фильму. Отсутствие права делать новые творческие заготовки. Отсутствие постоянного помещения для непрерывной монтажной работы.
Все это сводило монтажную работу к отдельным штурмам. К необходимости повторять уже однажды, дважды и трижды найденное и ранее сделанное. К необходимости каждый раз начинать работу заново.
Организуемая нами лаборатория разрешает все эти вопросы путем' перехода от системы отдельных монтажных штурмов к непрерывному монтажному процессу. Путем перехода от бессистемного хранения отдельных монтажных кусков к авторской кинотеке.
10*
147
Творческая лаборатория кладет конец систематическому разрушению нашей подготовительной монтажной работы, так же как она это делает и в отношении нашей съемочной работы.
Третьим серьезнейшим препятствием в нашей работе являлась до сих пор невозможность в условиях стандартной системы развивать, воспитывать и сохранять опытных, прошедших специальную подготовку людей.
С окончанием фильма людей обычно откомандировывали, и работу по подготовке специальных кадров для наших особого типа лент каждый раз приходилось начинать вновь. Опять потеря времени и сил.
В условиях лаборатории и оператор, и звукооператор, и режиссер, и ассистент, и информатор, и организатор, и др. сотрудники будут совершенствоваться непрерывно, от фильма к фильму. Будут расти непрерывно, не задерживая, а ускоряя выпуск творческой продукции.
Аналогичные препятствия стояли до сих пор на нашем пути в информационной и во всех видах организационной работы. В сумме все они сводились к толстой тупой стене, о которую билась живая мысль, о которую до сих пор разбивались все наши попытки прорваться к работе над фильмами о поведении человека.
Противоречие между предписанными нам организационными формами производства и нашими творческими замыслами приводило результаты наших усилий в конечном итоге к нулю. Сколько бы мы ни умножали число наших попыток в существовавших до сих пор разрушительных для нас условиях — результат всегда был один и тот же. Нуль, как известно, уничтожает всякое другое число, на которое его умножают.
Творческая лаборатория будет производить фильмы особого типа о поведении человека не в условиях организационных штампов, а в особых, свойственных именно этому типу фильмов условиях.
Задача первая — творческие кадры. Не равнодушные и безразличные, а энтузиасты этого нового трудного дела. Не по назначению, а по призванию. Не случайные, а выбранные творческим руководителем мастерской. Не мимолетные, временные, а постоянные, растущие каждый в своей области из фильма в фильм, посвящающие этой работе все свои способности и силы. Каждый получает возможность непрерывного совершенствования, непрерывной реализации своих маленьких и больших рационализаторских предложений.
Задача вторая — съемочная база. Не случайная, а специально приспособленная к нашей особого типа работе. Не временная, а постоянная. Не мертвая, а развивающаяся. Не стационарная, а передвижная. Не прикованная к определенному месту съемки, не связанная с обязательным наличием электрической сети, а дающая возможность
148
синхронной съемки на двух пленках без потери в качестве в любом месте, в любое время, в любых условиях.
Задача третья — монтажная база. Не временная, а постоянная. Не случайная, а тщательно подготовленная. Не анонимная, а с авторским почерком. Не неподвижная, а непрерывно действующая. Кинотека творческих заготовок на пленке.
Задача четвертая — информационная база. Не случайные обрывочные сведения (от случая к случаю), а система непрерывных наблюдений.
Задача п я т а я — организационная база. Не организационная штурмовщина (от тревоги к тревоге), а непрерывная организационная готовность к разведочной или съемочной операции в любую минуту.
Задача шестая — работа над развитием не одного изолированного фильма, а над развитием нескольких связанных друг с другом творчески и организационно тем. Не предварительный сценарий о будущих действиях наблюдаемого лица, а синтез кинонаблюдений, синтетическое рассмотрение творческих заготовок на пленке, которое немыслимо без анализа того, что подлежит синтезу. Единство анализа и синтеза. Одновременность сценарного, съемочного и монтажного процессов с наблюдением за действиями, за поведением, за окружением снимаемого в фильме лица.
Анализ (от неизвестного к известному) и синтез (от известного к неизвестному), не противопоставленные друг другу, а находящиеся в неразрывной связи друг с другом. Синтез поведения наблюдаемого человека как неотъемлемая часть анализа.
Задача седьмая — воздействие на общий уровень советской кинопродукции путем создания ряда образцов разных видов кинематографического творчества.
Задача восьмая — постепенное (по мере роста творческих заготовок) увеличение количества и улучшение качества фильмов-образцов не за счет увеличения смет и не за счет увеличения количества работающих в лаборатории групп, а силами той же группы за счет непрерывных усовершенствований в информационной, организационной, съемочной и монтажной работах.
Предыдущая << 1 .. 55 56 57 58 59 60 < 61 > 62 63 64 65 66 67 .. 126 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология