Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Дробашенко С. -> "Дзига Вертов" -> 59

Дзига Вертов - Дробашенко С.

Дробашенко С. Дзига Вертов — М.: Искусство, 1966. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): dzigavertov1966.djvu
Предыдущая << 1 .. 53 54 55 56 57 58 < 59 > 60 61 62 63 64 65 .. 126 >> Следующая

Столь разные определения не исключали, а 'взаимно дополняли друг друга, так как под «киноглазом» подразумевались все киносредства, все киновозможности, все киноизобретения, приемы, способы, которыми можно было бы вскрыть и показать правду.
Не «киноглаз» ради «киноглаза», а правда средствами «киноглаза», то есть «киноправда». Не съемка «врасплох» ради съемки «врасплох», а ради того, чтобы показать людей без маски, без грима, схватить их глазом аппарата в момент неигры. Прочесть их обнаженные «киноглазом» мысли.
Не «трюки», а правда — вот что главное в «киноглазовской» работе. Мы должны поэтому под «киноправдой» понимать не только 23 номера журнала «Киноправда», но и «Шагай, Совет!», фильм «Киноглаз», «Шестую часть мира», «Человека с киноаппаратом» и так далее и, конечно, нашу последнюю большую «киноправду» — «Три песни о Ленине».
Сейчас, в дни победы большой киноправды, в дни победы «Трех песен о Ленине», я горячо жму руки своим товарищам за многолетнюю борьбу.
1934
ПОСЛЕДНИЙ ОПЫТ
Пятнадцать лет учился кинописи. Умению писать не пером, а киноаппаратом. Мешало отсутствие азбуки кино. Пытался создать эту азбуку. Специализировался на «кинописи фактов». Стремился сделаться кинописателем хроники. Учился этому делу за монтажным столом. И в бронепоезде под Луганском. И у вскрытых мощей Сергия Радонежского. И в поезде тов. Калинина. И на процессе казачьего полковника Миронова. И в партизанской армии т. Кожевникова. Учился, когда делал «кинонедели». Когда монтировал «Бой под Царицыном». Когда собирал «Годовщину революции». Когда напрягал мозги над итого-
143
вым фильмом в 13 частях под названием «История гражданской войны».
Такое мое поведение не было ошибочным. Это следует хотя бы из указания тов. Ленина, что «производство новых фильм, проникнутых коммунистическими идеями, отражающих советскую действительность, надо начинать с хроники»21.
Двадцать три «Киноправды» — следующий этап учебы. Учился делать киноочерки. Кинофельетоны. Киностихи. Кинопередовицы. Пробовал слагать кинопоэмы. Затем смелая «Жизнь врасплох» или 1-я серия «Киноглаза». И следующая ступень учебы. «Ленинская киноправда». Поэма «Шагай, Совет!». Радио-кинофильм «Шестая часть мира». Октябрьский марш «Одиннадцатый». Фильм без слов .«Человек с киноаппаратом». Шумовая симфония «Энтузиазм». Эти фильмы явились как бы «фильмами, производящими фильмы» по отношению к последнему многостороннему опыту — «к «Трем песням о Ленине».
Рапортую о своем последнем опыте: с одной стороны — это кино-документы о смерти Ленина. О последних 40 километрах. О последнем пути Ленина из Горок в Москву 23 января 1924 года.
Если, с одной стороны, — это траурный парад, прощание масс с вождем, то, с другой стороны, — это Ленин в движении на пленке. Кинодокументы, сохранившиеся о живом Ленине, наше кинонаследство о Ленине. С третьей стороны, «Три песни о Ленине» — это кинодокумент о гражданской войне.
Четвертая группа документов — это Днепрострой, Магнитострой, Беломорстрой и другие документы социалистического строительства.
Пятая группа-—это живые люди, герои, строители, бетонщица Дне-простроя, колхозница, ударник нефти, учащиеся тюрчанки, колхозницы-узбечки, учащиеся военной школы в Фергане и т. д., кончая героями-челюскинцами и пролетариями разных стран, сражающимися за революцию под знаменем Ленина.
И, наконец, одна из самых важных особенностей фильма — это документы народного творчества о Ленине, народные песни о Ленине.
В свете образов народного творчества, в свете образов тюркских, туркменских и узбекских народных песен проходит перед зрителем-слушателем весь фильм о Ленине.
Много сотен, а может быть, тысячи страниц белой бумаги исписаны моей рукой в процессе съемки и монтажа фильма. И все это только для того, чтобы уничтожить написанное в момент, когда приходит такое ясное и простое, как улыбка бетонщицы Белик, решение. Приходилось писать и стихи, и рассказы, и сухие отчеты, и видовые очерки, и драматические эпизоды, и заумные словосочетания, чертить схемы и диаграммы, и все это проделывать ради образного и кристаллического сочетания какой-нибудь группы кадров.
144
Мне кажется, что еще не все понимают разницу между аморфным и кристаллическим состоянием документального киноматериала, между неорганическими и органическими сочетаниями кадров др_уг с другом. Еще до сих пор не все отдают себе отчет в том, что значит написать полнометражный фильм кинокадрами. Еще путают переводные фильмы с языка театра, с языка литературы с фильмами-оригиналами, с авторскими киноработами. И поэтому недооценивают тех трудностей, которые стоят на этом втором, изобретательском пути.
Наряду с другими темами через весь фильм «Три песни о Ленине» проходит образ: «Ленин — это весна».
Эта тема, как и другие, идет в фильме не по каналу слов, а другими путями — по линии взаимодействия звука и изображения, по равнодействующей многих каналов...
«Три песни о Ленине» — произведение многостороннее. Но основная сила его в том, что оно уходит корнями в образы народного творчества, в образы, созданные творчеством раскрепощенных народных масс. Ленин-гигант и любимый Ильич, близкий друг и великий вождь, и «Ленин влил в каждого из нас по капле своей крови» — вот как рисуется образ Ленина раскрепощенному туркмену и узбеку, вот как он рисуется вдвойне и втройне раскрепощенной женщине советского Востока.
Предыдущая << 1 .. 53 54 55 56 57 58 < 59 > 60 61 62 63 64 65 .. 126 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология