Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Дробашенко С. -> "Дзига Вертов" -> 57

Дзига Вертов - Дробашенко С.

Дробашенко С. Дзига Вертов — М.: Искусство, 1966. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): dzigavertov1966.djvu
Предыдущая << 1 .. 51 52 53 54 55 56 < 57 > 58 59 60 61 62 63 .. 126 >> Следующая

Мой последний фильм — та же киноправда, большая киноправда жизни, которая удалась, очевидно, лучше, чем что-либо другое.
Меня нередко обвиняли в том, что я, например, показывая Донбасс, показываю его совершенно конкретно, с реальными деталями, во всей полноте. Но если я разрабатываю, скажем, тему индустриализации вообще, то могу брать машины, станки разных заводов и соединять их вместе так, как будто бы я их вижу на ладони.
С точки зрения человеческого глаза я, действительно, не вправе «монтировать» себя рядом с теми, кто сидит, предположим, в этом зале. Однако в «киноглазовском» пространстве я могу монтировать себя сидящим здесь не только рядом с вами, но и с различными точками земного шара. Было бы смешно, если бы мы для «киноглаза» установили такие препятствия, как стены и расстояние.
В предвидении телевидения должно быть понятно, что в киномонтаже такое «дальневидение» допустимо.
Мысль о том, что правдой является лишь то, что видит человеческий глаз, опровергается и микроскопическими исследованиями, и вообще всеми теми данными, которые дает глаз, технически вооруженный.
Опровергается это и самим характером мышления человека.
Когда здесь говорилось, что миллион песчинок образует бархан, миллион слабых образует большую силу, то я хотел бы напомнить, что и те слова, которые в свое время воспринимались нами как лозунг, стали теперь тоже большой силой.
Я надеюсь, после всего сказанного ясно, что те элементы, которьи больше всего понравились товарищам в фильме «Три песни о Ленине» и которые они сочли для меня абсолютно новыми, на самом деле являются развитием всей нашей предшествующей работы.
1934
КИНОПРАВДА
Подвал на Тверской. Там было темно и очень сыро. Земляной пол и ямы. Идете и проваливаетесь. Между ногами шныряют большие голодные крысы. Где-то наверху решетчатое окно и ноги прохожих.
139
Под ногами вода — текут водопроводные трубы. Вы подвешиваете концы кинопленки повыше, чтобы не замочить киноленты. Но от сырости расклеиваются склеенные ролики, ржавеют ножницы, линейки и за-чищалки. Вы сидите, не разгибая спины, над кусками отсыревшей пленки. Скоро рассвет. Сыро. Холодно. Зуб не попадает на зуб. Режиссер и автор «Киноправды» укутывает товарища Свилову своим полушубком. Последняя ночь работы, и две очередные «Киноправды» будут готовы. Завтра кинокритики напишут, что «Киноправда» — это «глупое ничто»; что работники «Киноправды» — это «больной нарыв на кинематографическом теле»; что это — «юродивая кинематография»; что это — «выкрутасы Дзиги Вертова». Завтра критик-режиссер А. Анощенко напишет, что мы — «кинококки». Что мы — «разновидность бактерии футуризма», которая попала «в питательную и мутную среду возрождающейся кинематографии и начала бродить в ее еще неокрепшем организме»...
Но «Правда» думает иначе. На первой странице «Правды» помещается статья Михаила Кольцова, где он так отзывается о «Киноправде»: «Музыка на просмотре не играет, но музыка прет с полотна в размеренных жестах играющего оркестра, в ровном ритме марширующих военных колонн»; или так: «Побежала история, живая, трепетная, дергающая сразу ум, сердце, воображение... «Киноправда» сделана умело, ловко, профессионально. Миновала в наших кинохрониках прежняя безалаберная кустарщина».
«Киногазета» не хочет серьезно относиться к нашей работе. О выступлении Вертова она сообщает в насмешливо-«фельетонном» стиле:
«Дзига Вертов начал:
— Я говорить не умею. И поэтому говорить не буду.
В дальнейшем он не говорил, верный своему обещанию, а делал что-то другое.
— Я знаю, из чего делается сапог. Вот я сам. Пощупайте, и вы узнаете, из чего делается сапог.
Долой! Долой! Долой!
Чтобы легче было формулировать, Вертов «долоил» все, что попадалось под руку».
«Правда» не насмехается. Она относится к Вертову иначе. Она выступает с серьезной критической статьей «Теория и практика тов. Вертвва», которую заканчивает словами: «...эта экспериментальная работа, выросшая из процесса пролетарской революции, — большой шаг на пути к созданию действительно пролетарской кинематографии».
Выпущена 19-я «Киноправда». «Киногазета» снова насмехается: «Последним производственником выступил Дзига Вертов. Этот кинока-воин минут десять киноврал про киноправду, а потому публике пришлось приобщиться к случившемуся с Вертовым несчастью. Дело в
140
том, что несколько ранее у него сбежал съемочный аппарат, и ни в чем не повинной аудитории пришлось просмотреть весь пробег этого аппарата, почему-то озаглавленного «Киноправда» № 19».
«Киногазета» описывает «содержание» 19-й «Киноправды»:
«На экране такое накручено, что уму непостижимо. То он бросается на голую девицу в Черном море, то прыгает по задам вогульских оленей, через метр — в московском Доме крестьянина, еще через метр_
лезет без всякой причины под паровоз... Причем никакой логической нити, объясняющей это «аппаратное легкомыслие», не видно. Что должна доказать эта вакханалия, — по-видимому, неясно и для самих авторов очередного эксперимента. Все это «конструктивно-эстетическая» бестолочь...» и т. д. и т. д.
Предыдущая << 1 .. 51 52 53 54 55 56 < 57 > 58 59 60 61 62 63 .. 126 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология