Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Дробашенко С. -> "Дзига Вертов" -> 51

Дзига Вертов - Дробашенко С.

Дробашенко С. Дзига Вертов — М.: Искусство, 1966. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): dzigavertov1966.djvu
Предыдущая << 1 .. 45 46 47 48 49 50 < 51 > 52 53 54 55 56 57 .. 126 >> Следующая

1930
124
ОБСУЖДАЕМ ПЕРВУЮ ЗВУКОВУЮ ФИЛЬМУ „УКРАИНФИЛЬМ" — „СИМФОНИЯ ДОНБАССА'
(Автор о своем фильме)
Несколько замечаний об особом значении зрительно-звуковой документальной фильмы «Симфония Донбасса» («Энтузиазм») и о тех особых препятствиях, которые встали стеной на пути производства этой фильмы.
К первой группе таких особых препятствий надо отнести категорические утверждения звуковых специалистов и кинопроизводственников (наших и заграничных), что:
записывать звук на пленку можно и нужно только в 'Специальных условиях заглушенного изолированного ателье;
записывать -на пленку можно и нужно только искусственно воспроизводимые звуки;
невозможно производить документальные (в частности, наружные) звуковые съемки.
Эти утверждения кинопроизводственников и звуковых специалистов были опровергнуты 'не -словом, а делом в марте прошлого года. Эту группу препятствий мы одолели рядом опытов.
В окончательном разрешении спорного вопроса о возможностях и невозможностях документальной и наружной звукосъемки — первое и особое значение фильмы «Энтузиазм».
Ко второй группе особых препятствий (назовем ее «группой неподвижностей») надо отнести:
полную неподвижность (как бы замурованного в стены ателье) звукозаписывающего аппарата;
неподвижность немого киноаппарата, прикованного «короткой цепью» к звукозаписывающей установке;
неподвижность микрофона, которому даже в клетке ателье не разрешено было двигаться во время съемки.
Мы не только преодолели эту группу препятствий, не только расшевелили эту «группу неподвижностей», не только вышли с аппаратом на улицу, где заставили «ходить» и «бегать» и аппарат, и 'микрофон, но и, проделав ряд опытов по звуковой и зрительно-звуковой съемке на расстоянии, подошли вплотную к вопросу о радиозаписывающей зрительно-звуковой станции.
Третья группа препятствий возникла в связи с нашим твердым решением покинуть «берег» звукозаписывающей станции и выехать в Донбасс. В -порядок дня был поставлен вопрос о спешном выпуске звукозаписывающей кинопередвижки. Сотрудники лаборатории проф. Шо-ри.на тт. Тимарцев, Чибисов, Харитонов, Молчанов, работая днем и ночью, собрали передвижку. В середине апреля были сделаны первые
125
пробные съемки. За ними последовала съемка Первого .мая, съемка в ленинградском порту и, наконец, после некоторого .переконструирования аппарата, выезд в Харьков на съемки XI Украинского партийного съезда. После съемки партсъезда аппарат был снова переконструирован, и мы выехали в Донбасс.
Преодоление этой третьей группы трудностей (опыты с передвижкой) широко открыло взломанные в марте двери в область звуковой хроники и документальной звуковой фильмы. В этом особое значение фильмы «Энтузиазм», как головного ледокола в колонне хроникальных звуковых фильм.
Поездка в Донбасс — четвертая группа препятствий. Шли на штурм звуков Донбасса в условиях ограниченного одним месяцем срока. В условиях полного отсутствия средств передвижения. Шли, волоча за собой семьдесят пять пудов груза. Ползком и «вглухую». В условиях полной оторванности от лаборатории и воспроизводящей установки. В условиях невозможности -прослушать заснятое, проверить работу аппаратов и самих себя. В условиях, когда исключительное нервное напряжение сотрудников группы .сопровождалось не только'мозговой, но и тяжелой мускульной работой по постоянному перетаскиванию грузов с одного места съемки на другое.
Этот последний решающий месяц нашей звукосъемочной работы проходил в обстановке лязга и грохота, среди огня и железа, в содрогающихся от звуков цехах. Забираясь глубоко под землю, в шахты, снимая с крыш мчащихся поездов, мы окончательно покончили с неподвижностью звукозаписывающего аппарата и впервые в мире документально зафиксировали основные звуки индустриального района (звуки шахт, заводов, поездов и т. д.). В этом четвертое особое значение зрительно-звуковой документальной фильмы «Энтузиазм».
Чтобы приступить к монтажу, нужно было сначала подытожить результаты съемочной работы. Для этого прошли через новую группу затруднений. Чтобы проявить и напечатать заснятый материал, киевская лаборатория должна была -проделать подготовительную работу. Надо было поставить дело так, чтобы ошибки воспроизведения не принимались бы за ошибки лаборатории. Чтобы ошибки лаборатории не принимались за ошибки съемки. Чтобы ошибки съемки не принимались за ошибки воспроизведения. И наоборот.
Когда мы наконец эту группу затруднений одолели и подвели итоги, оказалось, что часть заснятого в Донбассе 'материала (момент общественной работы, культурного обслуживания рабочих, премирование ударников и др.) погибла по техническим (сильное дрожание звука) причинам. Этот урон вызвал необходимость некоторого изменения монтажного плана. Перестроившись на ходу, мы приступили к организации заснятых зрительно-звуковых документов.
126
В нашем распоряжении не было ни звукового монтажного стола, ни каких бы то ни было других более или менее пригодных приспособлений для организации зрительно-звукового киноматериала. Работали осторожно, упорно »и медленно. Пятьдесят дней и пятьдесят ночей в условиях -предельного напряжения. И тем не 'менее не пошли по линии наименьшего сопротивления. Не пошли по линии использования того благоприятного обстоятельства, что работали в Донбассе на передвижке и что, следовательно, большинство донбасских звуков сняты у нас на одной пленке с изображением. Мы не ограничились простейшим совпадением изображения со звуком и пошли по линии наибольшего, в наших условиях, -сопротивления — по линии сложных взаимо-действийзвука сизображением.
Предыдущая << 1 .. 45 46 47 48 49 50 < 51 > 52 53 54 55 56 57 .. 126 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология