Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Дробашенко С. -> "Дзига Вертов" -> 50

Дзига Вертов - Дробашенко С.

Дробашенко С. Дзига Вертов — М.: Искусство, 1966. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): dzigavertov1966.djvu
Предыдущая << 1 .. 44 45 46 47 48 49 < 50 > 51 52 53 54 55 56 .. 126 >> Следующая

Это отнюдь не противоречило нашему уважению к отдельным (правда, очень редким) образцам актерского фильма. Конечно, мы не хва-
122
лили: вообще хороший фильм. Мы всегда оговаривались: хороший актерский фильм, хороший игровой фильм.
Мы признаемся в том, что в борьбе за право развития и расцвета документального фильма мы не стали прикрываться широко распространенными, но разно понимаемыми словами: «искусство», «художественный». В то же время мы резко и упорно подчеркивали изобретательский, патетически-революционный (и по форме и по содержанию) характер «киноглазовских» документальных фильмов. Мы говорили о наших документальных фильмах как о пафосе фактов, как об энтузиазме фактов. На нападения критиков по этому вопросу мы отвечали, что документальный фильм «киноглаза» — это не только документальный протокол, это революционный маяк на фоне театральных шаблонов мирового -кинопроизводства.
Мы и сейчас считаем метод документального фильма основным методом пролетарской кинематографии, фиксацию документов нашего социалистического наступления, нашей пятилетки — основной задачей советского кино.
Это отнюдь не значит, что театр или примыкающее к нему игровое кино в какой бы то ни было мере освобождается от участия в боях за социализм. Наоборот, чем скорее игровое театральное кино переключится с фальсификации действительности, с бессильного подражания документальному фильму на откровенную, стопроцентную игру, тем честнее и тем мощнее будут его выступления на социалистическом фронте.
Вопрос. Отвечают ли, по-Вашему, такие фильмы, как «Человек с киноаппаратом», политическим требованиям, предъявленным к революционной кинематографии?
Ответ. Политическим требованиям, предъявленным к революционной кинематографии, до сих пор не ответила еще полностью ни одна документальная или игровая фильма. «Человек с киноаппаратом», выпущенный в момент кинематографического кризиса (не столько тематического кризиса — тем было сколько угодно, — сколько кризиса средств выражения), выпущенный как фильм особого назначения для ликвидации прорыва в области киноязыка, для кинофикации «деревянной» кинематографии, не претендует на то, чтобы заменить или заслонить собой остальные наши работы. Но даже вся сумма этих фильмов не смеет надеяться на то, что она полностью и своевременно ответила (или отвечает) на сумму политических требований, которые должна была предъявить и предъявила к революционной кинематографии партия.
Необходимо утроить нашу энергию, реорганизовать кинопроизводство и прокат на основе «ленинской пропорции», организовать фабрики документальных фильмов, распределить кадры кинопроизводствен-
123
ников по всему фронту пятилетки. Метод социалистического соревнования поможет работникам документального фильма приблизиться к более полному и лучшему выполнению политических требований партии.
То же самое и по отношению к звуковому кино (отвечаю на вопрос о документальном звуковом кино). «Радиоглаз» уже в свое время предусмотрел «ленинскую пропорцию» для программ радиотеатров.
По вопросу о роли звука в документальном фильме мы остаемся на прежней точке зрения. Мы рассматриваем «радиоглаз» как сильнейшее орудие в руках пролетариата, как возможность пролетариям всех наций и всех стран организованно слышать и видеть друг друга, как не ограниченную пространством возможность агитации и пропаганды фактами, как возможность радио-кинодокументы нашего социалистического строительства противопоставить документам угнетения и эксплуатации, радио-кинодокументам капиталистического мира.
Декларации о -необходимости несовпадения видимых моментов со слышимыми, так же'как и декларации о необходимости только шумовых фильмов, так же как и декларации о необходимости только разговорных фильмов, — все это не стоит, как говорится, выеденного яйца. В звуковом кино, так же как и в немом, мы разделяем резкой границей только два вида фильмов: документальные (с подлинными разговорами, шумами и т. д.) и игровые (с искусственными, специально приготовленными для .съемки разговорами, шумами и т. д.).
Ни для документальных, ни для игровых фильмов вовсе не обязательны ни совпадение, ни несовпадение видимого со слышимым. Звуковые кадры, также как и немые кадры, монтируются на равных основаниях, могут монтажно совпадать, могут монтажно не совпадать и переплетаться друг с другом в разных необходимых сочетаниях. Совершенно следует также отбросить нелепую путаницу с делением фильмов на разговорные, шумовые или звуковые.
Вопрос. Предполагаете ли Вы изменить «Ваш метод и общую позицию в вопросах кино в связи с новыми задачами, выдвинутыми эпохой социалистической реконструкции?
Ответ. Метод документальногофильма, метод «киноглаза» и «радиоглаза», рожденный к жизни Октябрьской революцией, воспитанный на фронтах гражданской войны и на фронтах социалистической стройки, не может не расцвести полным цветом в эпоху социалистической реконструкции, когда, в связи с осуществлением «ленинской пропорции» киносеанса, вырастут фабрики документальных фильмов, когда соревнующиеся съемочные бригады будут множиться и закаляться в непрерывных документальных боях за социализм.
Предыдущая << 1 .. 44 45 46 47 48 49 < 50 > 51 52 53 54 55 56 .. 126 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология