Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Дробашенко С. -> "Дзига Вертов" -> 49

Дзига Вертов - Дробашенко С.

Дробашенко С. Дзига Вертов — М.: Искусство, 1966. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): dzigavertov1966.djvu
Предыдущая << 1 .. 43 44 45 46 47 48 < 49 > 50 51 52 53 54 55 .. 126 >> Следующая

В заключение кратко остановлюсь на вопросе, почему мы против игровой кинематографии.
Я не знаю, кто против кого. Против игровой кинематографии выступать трудно. Там 98% всего мирового производства. Мы просто-напросто считаем, что основное дело в кинематографии — это фиксация документов, фактов, фиксация жизни, исторических процессов. Игровая кинематография — это то, что приходит на смену театру, это реставрированный театр. Существует еще и соглашательское течение, идущее на соединение, на смешение этих вещей.
Мы против всего этого протестуем.
1929
ПИСЬМО ИЗ БЕРЛИНА
‘Приехал в Германию в первый раз после одиннадцатилетней работы над документальным фильмом. Здесь сразу же столкнулся со странным фактом.
120
Часть берлинской прессы, отмечая кинематографические достоинства работ «киноглаза», в то же время подчеркивает, что, в сущности «киноглаз» является как бы более «фанатичным» продолжением принципов и практических работ Руттмана14 («Симфония большого города»).
Это полупредположение, полуутверждение абсурдно...
Для того чтобы вырвать у Советской России первенство в вопросе о «киноглазе», о документальном фильме в целом, пришлось бы повернуть колесо истории назад, стереть с лица земли свыше ста «киногла-зовских» фильмов, сжечь манифесты «киноглаза», уничтожить тысячи рецензий и статей, посвященных «киноглазу», изъять из обращения ряд русских и французских книг.
Вряд ли кто-нибудь пойдет на такую Схмелую операцию.
Тем более странными кажутся нам некоторые проникающие в печать попытки замять и извратить историю «киноглаза». Только неверной и ложной информацией (либо отсутствием какой бы то ни было информации по этому вопросу) можно объяснить то обстоятельство, что часть берлинской печати не в курсе хронологического развития «киноглаза», не в курсе его десятилетнего наступления на твердыни игровой кинематографии»
Особо следует подчеркнуть, что большинство «киноглазовских» фильмов строилось либо как симфония труда, либо как симфония всей Советской страны, либо как симфония отдельного города. При этом часто в этих фильмах действие развивалось с ра.ннего утра до вечера.
Так -просыпается и начинает жить город в «пер-вой серии фильма «Киноглаз» (премирован на Международной выставке в Париже). Так идет день постепенно к вечеру и заканчивается в полночь в фильме «Шагай, Совет!».
Для «киноглазовцев» нет никакого сомнения в том, что их теоретические и практические работы, демонстрируемые недостаточно широко, но прекрасно известные большинству русских и иностранных специалистов, неизбежно толкают последних на отдельные пробы в этом, еще до сих пор дискуссионном направлении. Поэтому недавний опыт Руттмана следует рассматривать как результат длительного давления работ или выступлений «киноглаза» на работников абстрактной фильмы, а никак не наоборот, что хронологически и по существу неверно.
Не из каких-либо эгоистических или «патриотических» побуждений, а лишь с целью восстановления исторической истины .прошу опубликовать настоящее письмо.
1929
121
ОТВЕТЫ НА ВОПРОСЫ
В редакцию газеты «Кинофронт»
Работы в последние дни и ночи было много, писал урывками. Опубликовать мои ответы на вопросы надо бы без изменений и полностью. Дело в том, что нелепые попытки пришить мне формализм продолжаются, и я не могу себе объяснить эти попытки иначе, как только полным незнанием, как только абсолютной неосведомленностью пишущих товарищей в том вопросе, о котором идет речь.
С товарищеским приветом — Д. Вертов.
Вопрос. Поддерживаете ли Вы и сейчас ту творческую платформу, которая была опубликована в вашем -манифесте 1922 года?
Ответ. Вопрос относится, очевидно, к манифесту о неигровой кинематографии «Киноки. Переворот», который был написан в 1922 году и появился в журнале «Леф» № 3 в начале 1923 года. Этот манифест, провозгласивший наступление кинохроники и радиохроники, нельзя, конечно, рассматривать только в его статическом виде, то ёсть так, как будто бы после него никаких заявок и выступлений не было.
«Инструкция кружкам «киноглаза», «Проект первой опытной киностанции по документальной съемке», «Предложение об организации фабрики документальных фильмов», «Проект реорганизации советской кинематографии на основе ленинской пропорции», ряд других наших статей в газетах «Правда», «Кино», в отдельных сборниках (Пролеткульта и др.) и одновременная практическая работа (около ста пятидесяти документальных фильмов всех видов, размеров и форм) непрерывно улучшали, уточняли, исправляли от ошибок и неясностей нашу заявку, которая уже к 1924—1925 годам развернулась в целую программу наступления и оказывала чрезвычайное влияние не только на документальный, но и на игровой сектор нашего кино.
Мы, киноки, условились называть подлинным, стопроцентным кино такое -кино, которое строится на организации зафиксированного киноаппаратом документального материала.
Кино же, основанное на организации зафиксированного киноаппаратом материала актерской игры, мы условились считать явлением второго, театрального порядка.
Мы признаемся в том, что в борьбе против высокопарного подразделения игровиков (искусство — неискусство, художественный фильм — нехудожественный фильм) 'мы ставили эти выражения в кавычки и высмеивали «так называемое искусство», «так называемый художественный фильм».
Предыдущая << 1 .. 43 44 45 46 47 48 < 49 > 50 51 52 53 54 55 .. 126 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология