Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Дробашенко С. -> "Дзига Вертов" -> 43

Дзига Вертов - Дробашенко С.

Дробашенко С. Дзига Вертов — М.: Искусство, 1966. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): dzigavertov1966.djvu
Предыдущая << 1 .. 37 38 39 40 41 42 < 43 > 44 45 46 47 48 49 .. 126 >> Следующая

Третий вопрос: не кажется ли вам, что первые несколько частей лучше смонтированы, чем последние? Этот вопрос в последние дни задается особенно часто. Такое впечатление обманчиво. Первая часть находится, очевидно, на уровне более легкого зрительного восприятия. Четвертая и пятая построены более сложно. В них гораздо больше монтажной изобретательности, чем в .первых двух, они больше смотрят в будущее кинематографии, чем вторая и третья части. Должен сказать, что четвертая и пятая части так относятся к первым частям, как вуз к средней школе. Естественно, что более сложный монтаж заставляет зрителя испытывать больше напряжения и требует особого внимания для своего восприятия.
Четвертый вопрос: сделан ли «Одиннадцатый» без сценария? Да, «Одиннадцатый», как >и все фильмы «киноглаза», сделан без сценария. Вы знаете, что, спекулируя на этом отказе от сценария, наши много-
105
численные оппоненты пытались представить дело так, будто мы вообще являемся противниками плановой работы. Между тем, вопреки существующим представлениям, киноки уделяют предварительному плану гораздо больше труда и внимания, чем это делают работники игровой кинематографии. Раньше чем приступить к работе, чрезвычайно тщательно -изучается заданная тема во всех ее проявлениях, изучается литература -по данному вопросу, используются все источники, что-бы «наиболее ясно представить себе дело. До начала съемки составляются тематический, маршрутный и календарный планы. Чем отличаются эти планы от сценария? Тем, что все это — .план действий киноаппарата по выявлению в жизни данной темы, а не план инсценировки той же темы. Чем отличается план съемки настоящего сражения от плана инсценировки ряда отдельных батальных сцен?.. Примерно в том же состоит и разница между планом «киноглаза» и сценарием в художественной кинематографии.
Последний вопрос касается надписей и задается многими товарищами в такой форме: чем объяснить обилие надписей в «Шестой части мира» и их недостаток в фильме «Одиннадцатый»? В «Шестой части мира» мы имели дело с опытом вынесения надписей за скобки путем создания специфического ряда «сло-ва-темы». В фильме «Одиннадцатый» «.слово-тема» уничтожена, значение надписей -сведено почти к нулю. Картина строится сплетением кинофраз без участия надписей. Надписи почти никакого значения в фильме «Одиннадцатый» не имеют. Что же лучше — первый опыт или второй? Я считаю, что оба опыта — и опыт создания «слова-темы», и опыт уничтожения таковой — одинаково важны и имеют чрезвычайно большое значение как для «киноглаза», так и для всей советской кинематографии.
1928
„ЧЕЛОВЕК С КИНОАППАРАТОМ"
Работа над фильмом «Человек с киноаппаратом» потребовала большего напряжения, чем предыдущие работы «киноглаза». Это объясняется как большим количеством находившихся под наблюдением мест, так и сложными организационными и техническими операциями во время съемки. Исключительное напряжение вызвали монтажные эксперименты. Монтажные опыты производились непрерывно...
Фильм «'Человек -с киноаппаратом» — прямолинейный, изобретательский и резко противоречит лозунгу проката: «чем шаблоннее, тем лучше». Это -последнее обстоятельство не позволяет нам, работникам этого фильма, несмотря на большую усталость, думать об отдыхе. Надо за-
106
tuuA !'
С* й^\лл/
уЫл^Ал^-ерЬл, ujJ^fu-f' Д-у^ /W_ uyi+y
/» ^ ^ t ^ ^ ^ /". , 6Ma\j-x/ f ^ ^
&fe-M — 4vL**ji*Lf ««-*-7 • Г35ГЛ •У'**!
?Uu.
' ' ‘ г '& ~
? fabjui J «*Jj>f O-tftLuftJ.
^ftJf - Msj&T f*~UsiMJL. sj^gy]
3. >yoo hl'btj. ku&j-lf UK^
H A*V* Л-ttA. (MUL'cJ fC4-*t btr*o*poj4t kj^L.
.. itCL^UJUyK. ’
Г. fLytM^KXM 4 te- CpHA^ ! ^ХЛ^ЦлаЛ Ц^пи , м. 6vb**f)my ^лал/ц , U^uLit^ft*-j~, Ы+^^млит СУ$Р~Т Т~~ШШ I
«Человек с
киноаппаратом» (съемочный план)
ставить прокатчиков отказаться от своего лозунга по отношению к этому фильму. «Человек с киноаппаратом» требует максимального изобретательского показа.
В Харькове мне задали вопрос: «Как это вы, сторонник патетических надписей... !и вдруг «Человек с киноаппаратом» — фильм без слов, без надписей». Я ответил: «Нет, я не сторонник патетических надписей и вообще не сторонник надписей — это выдумка некоторых критиков!»
Действительно, вслед за отказом от киноателье, от актеров, от декораций, от литературного сценария r.pyinna «киноглаз» повела борьбу за окончательное очищение киноязыка, за полное его отделение от языка театра и литературы. Так, в «Шестой ча-сти мира» надписи как бы вынесены за скобки картины и выделены в контрапунктически построенную слово-радио-тему.
«В «Одиннадцатом» надписям отведено чрезвычайно мало места (скромная роль их выражена и графическим выполнением надписей) — настолько, что надпись может быть удалена без какого-либо нарушения воздействующей -силы фильмы» («Кинофронт», 1928, № 2).
И дальше: «По своему удельному весу и практическому значению надпись в подлинной киновещи (а «Одиннадцатый» является таковой) то же, что цитата из «Тимона Афинского» о золоте в «Капитале» Карла
108
Маркса при анализе денег. Кстати, в большинстве своем эти надписи_
именно цитаты, которые при верстке книги могли бы -стать за нее текстом» («Кинофронт», 1928, № 2).
Предыдущая << 1 .. 37 38 39 40 41 42 < 43 > 44 45 46 47 48 49 .. 126 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология