Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Дробашенко С. -> "Дзига Вертов" -> 30

Дзига Вертов - Дробашенко С.

Дробашенко С. Дзига Вертов — М.: Искусство, 1966. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): dzigavertov1966.djvu
Предыдущая << 1 .. 24 25 26 27 28 29 < 30 > 31 32 33 34 35 36 .. 126 >> Следующая

72
У детей и у взрослых, у грамотных и безграмотных как будто впервые открываются глаза. Миллионы трудящихся, прозрев, сомневаются в необходимости поддерживать буржуазную структуру мира.
В этом грандиозном киносражении с нашей стороны не участвует ни один режиссер, актер или декоратор. Мы отказываемся от удобств ателье, мы отметаем декорации, грим, костюмы. Так же как нельзя наперед описывать боев начинающейся войны, нельзя наперед писать сценарий нашей кинокампании. Идя от материала к киновещи, а не от киновещи к материалу, киноки обрушиваются на последний (самый живучий) оплот художественной кинематографии — на литературный сценарий. Вне зависимости от того, подносится ли последний как увлекательный рассказ или как т. н. предварительный монтажный лист, сценарий как чуждый в кино элемент должен исчезнуть навсегда.
Мы не можем предвидеть результатов кампании, мы не знаем, будут ли эти 8000 метров нашим кинооктябрем. Сильнейшее оружие, сильнейшая техника — в руках европейской и американской кинобуржуазии. Три четверти человечества одурманено опиумом буржуазных кинодрам.
Только СССР, где киноорудие в руках государства, можно и должно начать борьбу против ослепления народных масс, борьбу за зрение.
Увидеть и показать мир во имя мировой пролетарской революции — вот простейшая формула киноков.
1924
РОЖДЕНИЕ „КИНОГЛАЗА"
Это началось с ранних лет. С сочинения разных фантастических романов («Железная рука», «Восстание в Мексике»). С небольших очерков («Охота на китов», «Рыбная ловля»). С поэм («Маша»). С эпиграмм и сатирических стихов («Пуришкевич», «Девушка с веснушками»).
Затем это превратилось в увлечение монтажом стенографических записей, грамзаписей. В особый интерес к вопросу о возможности записывать документальные звуки. В опыты по записи словами и буквами шума водопада, звуков лесопильного завода и т. д.
И однажды, весной 1918 года,— возвращение с вокзала. В ушах еще вздохи и стуки отходящего поезда... чья-то ругань... поцелуй... чье-то восклицание... Смех, свисток, голоса, удары вокзального колокола, пыхтение паровоза... Шепоты, возгласы, прощальные приветствия... И мысли на ходу: надо, наконец, достать аппарат, который будет не описывать, а записывать, фотографировать эти звуки. Иначе их сорганизовать, смонтировать нельзя. Они убегают, как убегает время. Но, может быть,
73
Проект организации работ «киноглаза»
киноаппарат? Записывать видимое... Организовывать не слышимый, а видимый мир. Может быть, в этом — выход?..
В этот момент — встреча с Мих. Кольцовым3, который предложил работать в кино.
Начинается Мал. Гнездниковский, 7 и работа над журналом «Кинонеделя». Но это первая учеба. Это далеко не то, чего я хочу. Ведь глаз микроскопа проникает туда, куда не проникает глаз моего киноаппарата. Ведь глаз телескопа добирается до далеких, недоступных для моего невооруженного глаза миров. А как же с киноаппаратом? Какова его роль в деле моего наступления на видимый мир?
Мысли о «киноглазе». Он рождается как рапидный глаз. В дальнейшем представление о «киноглазе» расширяется:
74
«киноглаз» как киноанализ,
«киноглаз» как «теория интервалов»,
«киноглаз» как теория относительности на экране — и т. д.
Отменяю обычные 16 кадров в секунду. Обычными приемами съемки объявляются наряду с рапидной съемкой мультипликационная съемка, съемка движущимся аппаратом и т. д.
«Киноглаз» понимается как «то, чего не видит глаз», как микроскоп и телескоп времени, как негатив времени,
как возможность видеть без границ и расстояний, как управление съемочными киноаппаратами на расстоянии, как телеглаз, как рентгеноглаз,
как «жизнь врасплох» и т. д. и т. д.
Все эти разные определения взаимно дополняли друг друга, так как под «киноглазом» подразумевались: все киносредства, все киноизобретения, все приемы и способы,
которыми можно было бы вскрыть и показать правду.
Не «киноглаз» ради «киноглаза», а правда средствами и возможностями «киноглаза», то есть киноправда.
Не «съемка врасплох» ради «съемки врасплох», а ради того, чтобы показать людей без маски, без грима, схватить их глазом аппарата в момент неигры, прочесть их обнаженные киноаппаратом мысли.
«Киноглаз» как возможность сделать невидимое видимым, неясное — ясным, скрытое — явным, замаскированное — открытым, игру — неигрой, неправду — правдой.
«Киноглаз» как смычка науки с кинохроникой в целях борьбы за коммунистическую расшифровку мира, как попытка показать правду на экране — киноправду.
1924
О „КИНО ПРАВДЕ"
«Киноправда», с одной стороны, связана со старой хроникой. С другой— она является современным рупором киноков. Мне придется в докладе рассмотреть оба эти момента.
Хроника «Пате» и «Гомон», хроника Скобелевского комитета4 после Октябрьского переворота сменилась «Кинонеделей», издаваемой ВФКО5.
75
«Кинонеделя» отличалась от предыдущих хроник разве только тем, что надписи там были «советские». Содержание же оставалось прежним_те же парады и похороны. Как раз в эти годы я вошел в киноработу, еще мало знакомый с техникой кино. Несмотря на молодость, оно уже установило к тому времени незыблемые шаблоны, вне которых запрещалось работать. К этому периоду относятся мои первые опыты собирания случайных вырезок в более или менее «созвучные» монтажные группы.
Предыдущая << 1 .. 24 25 26 27 28 29 < 30 > 31 32 33 34 35 36 .. 126 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология