Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Дробашенко С. -> "Дзига Вертов" -> 106

Дзига Вертов - Дробашенко С.

Дробашенко С. Дзига Вертов — М.: Искусство, 1966. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): dzigavertov1966.djvu
Предыдущая << 1 .. 100 101 102 103 104 105 < 106 > 107 108 109 110 111 112 .. 126 >> Следующая

«Симфония большого города» Вальтера Руттмана. Мы ее широко пустили .на экраны, хотя это было только подражанием атакуемому Вертову.
Мы не храним созданных нами образцов документальной кинематографии. И ждем, чтобы из Уругвая, из научно-исследовательского института, пришло к нам письмо с предложением взять на хранение фильмы Дзиги Вертова.
264
Наша задача—отстаивать наше детище. Мы — основоположники документальной кинематографии и «никому не должны уступать своего первенства.
Не суди по голым результатам. Иное поражение ценней дешевого успеха.
Цени .не приобретателей, а изобретателей.
Помни о первой паровой машине, о первом .поезде, о первом аэроплане.
Различай проходку подземного тоннеля от приятной поездки в вагоне метро.
Противодействуй легкой наживе. Дай сеятелям пожать плоды своих трудов. Поощряй искусство смелых садовников, а не искусство срывающих яблоки.
1953
Меня спрашивают: «Как вы считаете, кто важнее в документальном кино — режиссер или оператор?»
Мне хочется ответить на этот вопрос так, как отвечают дети, когда их спрашивают, кто лучше, папа или мама.
Дети отвечают:
— Оба лучше!
Ибо не в этом дело.
Очень -часто бывает т»ак, что успех фильма решается не качеством работы режиссера, а актуальностью темы и событийного материала. Жажда увидеть хоть что-нибудь, связанное с крупным событием, настолько велика, что режиссеру достаточно склеить снятые операторами куски -в хронологическом порядке, и наше «спасибо» ему обеспечено. Здесь режиссер как бы представительствует от присланных ему интересных документов. И роль его, по сравнению с ролью оператора, невелика. Его умение здесь сводится к умению получить тему и материал, получить от руководства право представительства от этой темы и материала. Это говорит скорее о деловитости режиссера, чем о его творческих данных.
Но бывает и наоборот. Материал надоевший, сам по себе не впечатляющий. Разнородный и на первый взгляд несоединимый. Не актуальный в смысле событийности. Никто не жаждет этот материал увидеть. Тема —сложная, охватывающая целый ряд вопросов. Не ограниченная единством места или времени. В этом случае успех фильма может быть достигнут только огромным напряжением режиссерской воли, силой творческой мысли, самоотверженностью при решении задачи, трудней-
265
ПЛАН ешихг* ныые станции
< й е а с к а Я (А)
1.Поаъемныи ЪА/\. Лчало2*Оуи.ч, Пиебоч по/ю6ц*с Кл»рЦ «ayfusfbf, улимчы € ruyjmr ft нр*Сос пещобинс к«.дрл иерецсер*/# Гърэи^их uhtc/p
П4НорА*0>Г
/Л‘?/У/0 b~°fiHV K*>P*-t ОТ*р<**«еГЧ np«e*J с,ен«. с Гшуъ; Xcffu#
’ / Н^егенкич к е 'е-*** «. к «.рт^ны и4в~6ч*лил11 trf t
U.ef^gbii нъfojin и 7’^’
3*eP’c~ffl У*/><&*не*, tf*/v6*1
М&Грр SAM операторов
. Cs> 4f>C*TcicM
¦4. 0°uj. нТПхИ Tbo<j ъе/чгсоЪо *>A-At9- ое* А/о {TpGfictpot+fьрогч 4см> ?~cyJus<y *ерся &. Hfu^Mr*c&at«. К *oMtvl+(o/4Y «ерГрчу Г- Cf ЛЛЩ f еерАне+4 fecfu.S**At. (nyfen ч1(МКи С УСК/Я—
' J na.-ue?enj
5'/ C»f 44/rfL,
r (
l) П*9чу>>
в 0/7. ПЛАН
; **cu.}o~<K nov?"<*ir6 3?«<*
flhcfptbt *?2j <*-* ?унн*~ц Ня cj-4H4,<tjU thj
(ce^ С „ yxof j*'J
iftutftytyeioe) ??е<?Л c*s»u <?*«* ля^
3. y, tfye* ?олбаюГа А<Ч^ч-НГ4 f под*. Э4ле
4, г, 6, Г, % ПреъчЪч Y'Y t *М*ГНЧ?
%35?*Г$?*е*» ¦ »«¦*>•** («* ЪЧ
iiftytSI/b. ffty, C^utCHot^fto, реылру^
m-bjevo, o^i/iuof UitAjo Л» Hecx,
смоленск/у
/. Повеяны* ЪА/\ ТрлнсаьКб^ЬмМСщйг, Нцамо. на Сречни^г /енл СКЩПТурнб* групггь}) и пи. н«..
2. Порем*. МЛ TpaHCyod&fOpoW (е?<>* Г«-
H&rLpaJOreHutt) , к**, npafc^fc снис npe<j иЬу<уеи, Ka.Jp*., го <у?е9ил«.0 П^она ц<\ k-pynHtth, /.-Л К«НЯ0ъ Iuajuhu C?yui>n7ypnoh Группы
3‘ С ЭС?&ЛДр>рд, (Збшуеууеюц {fcpx)
оьни febfUfux /f?(ecfpezy ua.'Wf Hae*,j на купол берккек* €€tr«<T*4-!,
Ъя.К'МоХ.Oft n**<X>/>/tncir К oj>H<l ~
$Oft. ПчЛАИ! я ^ ,
0*4 lioujote П0оьЪ< 7*<d4~ fe «¦'
(T} no ?3_$
/fapa)
fl^cLfcptfM*' Ciour We*?.
Jf nef>ef?ej**j~<4ен^оЪ4?у Ъёи+има noef} pcajtAfUx**
'Tu*4T*i*??*9bK_
/0 yfOL, - С С’ЪЧ- T9tk\f hpe&ycbf
fl <***/*-M*» ^ 7 YMGAb
туяне^ fc'euHC^ cneeyfij if’onecuufif lift} C/40/f€+tCXyi4.* J'o yu 'Ify К<ле#еЩн>
« yj*f4+ €
#6 •
План сюжета для киножурнала «Новости дня»
ши-ми опытами по обработке и скрещиванию отдельных -кусочков материала, большим -количеством .маленьких изобретений, -неотступным думанием и параллельным действием, работой стократной по сравнению с первым примером. Здесь не спрячешься ни за материал, ни за тему. От тебя требуется неповторимое сочетание клеток кинематографического тела, такая их группировка, которая воскресит к жизни застывшие кадры, направит их к единой цели, объединит -единой мыслью, сделает иевоспринимаемое воспринимаемым. В этом случае роль режиссера, особенно автора-режиссера, огромна и по трудоемкости несравнима с работой обычного типа.
Разница между объемом работы в одном и в другом случае не .менее велика, чем разница-между .прогулкой на пароходе .и изобретением парохода. Если мы станем судить о работе режиссера только по ее результатам .на экране, то это приведет к ошибкам, к поощрению стремления к легкой, выгодной работе, к спорам не творческого, а совсем иного порядка, к активности .не в художественном плане, а к активности в деле захвата (тем или иным способом) .представительства от выгодной темы и выгодного материала.
Предыдущая << 1 .. 100 101 102 103 104 105 < 106 > 107 108 109 110 111 112 .. 126 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология