Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Дробашенко С. -> "Дзига Вертов" -> 102

Дзига Вертов - Дробашенко С.

Дробашенко С. Дзига Вертов — М.: Искусство, 1966. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): dzigavertov1966.djvu
Предыдущая << 1 .. 96 97 98 99 100 101 < 102 > 103 104 105 106 107 108 .. 126 >> Следующая

254
темы с минимальной зависимостью от громоздкой и не вовремя предоставляемой осветительной аппаратуры. Темы нужной и для данного времени года съемочно возможной. Ищу ее, вне зависимости от того полнометражная она или одночастевая. Ограничиваю свои поиски задачей: сделать ряд фильмов о живых документальных людях в дни Великой Отечественной войны. В этом направлении — в разные годы — мной было внесено около ста предложений. Большинство не было удостоено даже ответа. Между тем они только кажутся маленькими темами. Их только невозможно детализировать заранее, так как это — наблюдения в ‘процессе съемки. Их предопределить нельзя...
Мне важно знать: является ли ошибкой мое стремление не возвращаться назад, к уже пройденному, а пытаться проникнуть в еще не пройденное, скажем, в область показа «живого документального человека»: семьи, бригады, небольшого -коллектива, доступного наблюдению при средних технических возможностях? Если это ошибка, то почему? Если не ошибка, то разве нельзя помочь мне в этом направлении?
Выбор такого героя труден, но, когда он наконец сделан (например, в вопросе о Покрышкине), меня вдруг забывают. Разве сильное желание — это не 80% успеха? Является ли ошибкой мое дальнейшее стремление к наблюдению во времени, к длительному наблюдению, с которого я начал свою деятельность в кинематографии и от которого был отклонен не по своей воле в сторону широких обзоров? Разве наблюдение за восстановлением, скажем, Новороссийска, или одной судостроительной верфи, или даже одного затопленного судна не достойно кисти художника? Я предлагал, например, «восстановление человека» — возвращение к полнокровной жизни выбывшего из строя воина. Мне никто не объяснил, почему это неверно. Заявка ли не так сделана или это вообще не нужно?..
Когда несколько месяцев тому назад мне сказали, что я буду делать фильм «Германия», я сразу же согласился и оценил это предложение. Такая задача мне понятна. Трудности здесь не пугают. И авторов не придется уговаривать и упрашивать. И материал здесь безусловно будет. Будет и консультация и внимание руководства. Здесь сложности возникают от изобилия, а не от недостатка. Это не одно и то же.
Другой пример — фильм «Освобожденная Франция». Он сделан в вертовской манере. Это подтверждает и сам Юткевич. Можно было бы
255
придраться к некоторым приемам. Однако фильм завершается освобождением Парижа, движется во времени, имеет естественные конец и начало. Драматургическое построение поглощает все острые приемы, и они уже не отпугивают.
12 сентября
в сентября на'писал два сценарных варианта «Маленькой Ани». О партизанке-студентке. «Видел ее. Подходит для съемки. В студии отдел фильмов будто бы одобряет.
Странно, что мне до сих пор не звонят. Неужели опять что-нибудь? Опять отодвинется «галерея портретов», опять поиски? И все сначала...
16 сентября.
Говорил с Большинцовым. Он сказал, что предложение о портрете «Маленькой Ани» встречено в штыки. Что такие новеллы о людях — дело игровых студий. Они делают это лучше. Надо делать те документальные фильмы, которые свойственны документальной кинематографии и не посягают на круг деятельности художественных киностудий. Ничего нового!
Так всегда и было...
Возражения были всегда одни и те же:
— Вы, Вертов, нарушаете вами же установленные документальные правила. Вы становитесь менее документальным, чем любой из ваших последователей. Мы, административное руководство, и то более правоверны в отношении документальности, чем вы.
На самом деле... Почему я, действительно, нарушаю правила, мною же провозглашенные, и вношу предложения, которые смущают и вызывают сомнения?
Во-первых, правила эти не остаются неизменными. И представление о документальной кинематографии не стоит на месте.
Во-вторых, мои предложения нарушают не документальность, а стандартное представление о документальности.
В-третьих, именно мне, установившему когда-то ряд правил, как раз и следует подняться на более высокую ступень развития. Пытаться расширить круг действий. Снять с себя оковы правил. Порвать их цепь, если она коротка.
JB-четвертых, человек тем и отличается от обезьяны, что обезьяна осталась прикованной к дереву, а человек нарушил правила и законы: слез с дерева, взял в руки палку, ушел из леса, пошел в степь... Не нарушив правил, он остался бы жить на дереве. Его развитие было бы сковано соблюдением правил. Он остался бы обезьяной.
256
Без нарушения правил не может быть развития. Забывая об этом, мы заходим в тупик.
Все же .положение мое незавидно. Я все еще учусь. Многие другие не учатся, а учат. Уже все знают. И твердо придерживаются всего «правильного» и «установленного».
Ко мне относятся настороженно. Как понять, например, что фильм
о Покрышкине поручен не мне, а другому?..
Выходит, что Вертов двадцать лет добивался права сделать документальный фильм о «живом человеке» и наконец добился — но не для себя, а для другого режиссера, который никогда и не думал об этом. В момент победного финиша подменили победителя. Человек со стороны открыл рот и скушал долгожданную тему. Не мужу, а гостю предоставлено право первой брачной ночи.
Предыдущая << 1 .. 96 97 98 99 100 101 < 102 > 103 104 105 106 107 108 .. 126 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология