Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Богемский Г. -> "Кино Италии. Неореализм " -> 143

Кино Италии. Неореализм - Богемский Г.

Богемский Г. Кино Италии. Неореализм — М.: Исскуство, 1997. — 225 c.
ISBN 5-210-00452
Скачать (прямая ссылка): kinoitaliineorealizm1997.doc
Предыдущая << 1 .. 137 138 139 140 141 142 < 143 > 144 145 146 147 148 149 .. 167 >> Следующая


(Вполне понятно, это лишь парадокс: лично я уверен, что ни литературного, ни изобразительного кино не существует. Существует кино, которое вобрало в себя опыт всех других искусств и использует его по собственному усмотрению, свободно. ) Я думаю, что сегодня необходимо, чтобы кино обратилось к этой внутренней форме, к абсолютно свободным способам художественного выражения, стало таким же свободным, как литература, как живопись, которая доходит до абстракций. Кто знает, может, и кино в один прекрасный день дойдет до абстракций; может быть, кино сможет конструировать стихотворные произведения, создать кинематографическую поэму. Сегодня нам это кажется совершенно невероятным, однако возможно также и зрители дорастут до того, что примут такой жанр фильмов — именно потому, что что-то пришло в движение. Начинает происходить нечто, что, по счастью, ощущают и зрители. И, как я полагаю, именно по этой причине сегодня некоторые «трудные» фильмы начинают пользоваться успехом, даже коммерческим, и не залеживаются больше в фильмотеках, не остаются на полках, а достигают широких масс, и даже, я хочу это подчеркнуть, очень часто чем они шире распространяются, тем их лучше понимают. (Именно это происходит сейчас с «Приключением». «Приключение» в эти дни во Франции проникает все больше в глубинку, в маленькие провинциальные кинотеатры, и фильм встречают все с большим интересом. В Бордо и в окрестных городках «Приключение» сделало кассовые сборы, которые превзошли сборы «Бен Гура»4. Подумайте сами, разве еще несколько лет назад такое было бы возможно? Это просто невероятно. Я говорю это не для того, чтобы поставить себе в заслугу, а чтобы воздать должное кино. Ибо благодаря этому в нашем движении вперед мы находим перед собой поистине гладкую дорогу.
Перевод Г. Богемского


Чезаре Дзаваттини
Акт мужества
— Продолжим с того места, на котором его прерва
ли, разговор о неореализме. Мне кажется, что в ходе
нашего предыдущего интервью ты вновь не оставил камня
на камне от тезиса тех, кто сводит значение этого направ
ления лишь к экспериментам в области новой формы худо
жественного выражения. Но какое определение, ты счита
ешь, можно было бы дать сегодня отношению, существую
щему между неореализмом и его авторами, взаимозависи
мости между его поэтикой и теми формами, в которые
ее облекают?
— Содержание произведений неореализма почти авто
матически, объективно влечет за собой иные формы,
неизменно отличающиеся от существовавших ранее. На
мой взгляд, можно говорить о поэтике неореализма в лю
бом художественном движении, которое ставило бы такие
передовые и острые темы, какие ставил неореализм в на
чале своего пути. В этом смысле неореализм — это опреде
ленное направление. И не имеет значения, если
художники — представители этого направления не слишком
ценят друг друга, не знакомы между собой, не любят друг
дружку, живут врозь. Они исторически принадлежат к
новаторскому движению (достаточно вспомнить некоторые
течения в живописи, например фовизм1). Конечно, во вся
ком движении есть нечто, что ограничивает художника или
создает видимость такого ограничения. Но необходимо
уметь пожертвовать какой-либо частью самого себя, и
тогда увидишь, что это даже может тебя лично как худож
ника обогатить.
Это различие между движением и отдельными художниками, мне кажется, имеет очень важное значение. И до неореализма, разумеется, существовали люди, которые пытались создавать, а иногда и создавали великие фильмы, причем делали это вполне сознательно. Но вот сложились особые идеологические условия, и кино смогло обрести свою замечательную роль: исторический момент совпал с появлением кино, которое благодаря переживаемому историческому моменту осознало себя. Короче говоря, ход истории был сильнее всех нас. Мы ничего не изобрели:

события уже произошли, и художники их прочувствовали в унисон.
— Неореализм упрекали в том, что он давал художни
кам слишком жесткие указания в смысле художественного
языка. Как бы ты обрисовал границы выразительных
средств этого направления, учитывая, например, недавний
опыт французского кино?
— Неореализм призывал к монотонности? Мне кажет
ся, что совсем наоборот. Неореализм провозглашал: «Не
делай сегодня то, что ты делал вчера». Следовательно,
никаких ограничений, за исключением следующего: чтобы
иметь право называться направлением, неореализм должен
суметь создать — как сумму своих произведений — некую
антологию, благодаря которой можно было бы познако
миться с главными проблемами определенной эпохи. Ко
нечно, это может быть достигнуто, если развитие
тематики идет в ногу с развитием художественных средств.
Так в чем же наше отличие от некоторых поисков вырази
тельных средств, о которых говорят сегодня? Синтаксичес
кое, стилистическое, морфологическое новаторство — это
требование общее для всех, кто обуреваем — я назвал бы
это так — «гражданственным» духом, кто стремится к
Предыдущая << 1 .. 137 138 139 140 141 142 < 143 > 144 145 146 147 148 149 .. 167 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология