Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Богемский Г. -> "Кино Италии. Неореализм " -> 139

Кино Италии. Неореализм - Богемский Г.

Богемский Г. Кино Италии. Неореализм — М.: Исскуство, 1997. — 225 c.
ISBN 5-210-00452
Скачать (прямая ссылка): kinoitaliineorealizm1997.doc
Предыдущая << 1 .. 133 134 135 136 137 138 < 139 > 140 141 142 143 144 145 .. 167 >> Следующая

тельного духа.
— Считаешь ли ты, что тот опыт, который получил
название неореализма, сохраняет до сих пор свое значение?
А если это так, то ты находишь его важным только как
«опыт» или как «поэтику»?
— Неореализм до сегодняшнего дня не утратил своего
значения ни как опыт, ни как поэтика. Необходимо
встать на те же позиции, на которых мы стояли тогда,
но в отношении, повторяю, событий и проблем, актуальных
сегодня. Да, мы вновь возвращаемся к одному и тому же:
говорим о проблемах. Это может показаться банальным,
но это совсем не так, ибо необходимость говорить о проб
лемах до сих пор многих пугает. Во всяком случае, проб-

лемность — это единственное, что придает жизненную силу неореализму.
— Одним словом, ты хотел бы, чтобы неореализм
приспособился к новым условиям, стал более диалек
тичным?
— Я говорю скорее о реализме, чем о неореализме.
Мы должны занять определенную моральную позицию
перед лицом событий, перед жизнью: короче говоря, такую
позицию, которая позволяла бы нам взглянуть ясным и
критическим взглядом на общество, увидеть его таким,
каково оно сегодня, и рассказать о событиях, в нем проис
ходящих. Неореализм — термин, придуманный в те време
на, когда мы рвали с прежним кино — а ты знаешь, что
оно собой представляло, — и стремились к обновлению.
Но мы развивали темы, которые считали необходимым
развивать, под таким углом зрения, который неизменно
был характерен для художника-реалиста.
— Значит, ты полагаешь, что «неореализм», или «пос
левоенный итальянский реализм», родился в результате
полемики?
— Несомненно, наш реализм явился прежде всего ре
акцией на натурализм, на веризм, которые шли к нам из
Франции и которые мы отчасти восприняли. Когда же мы
приобрели человеческий и социальный опыт, такой, как
война, Сопротивление, то, с одной стороны, избавились от
этой шелухи, а с другой — почти невольно стали смотреть
на факты с тех моральных позиций, о которых я уже гово
рил, — это позволило нам запечатлевать факты с абсолют
ной правдивостью. А правда — это нечто совершенно
другое, чем веризм.
— Но на этом пути не было причин останавливаться.
Ты говоришь о моральной позиции. Ты считаешь, что
итальянское кино ее ныне утрачивает?
— Сейчас рождается новый натурализм — некий «нео
эротизм», если необходимо давать какие-то определе
ния. Часто неверно говорят, что принципы неореализма
живы и неизменны. В действительности же некоторые
способные ремесленники поддерживали кинематографи
ческий товар на уровне некого внешнего реализма, доводя
его до крайнего, негативного предела.
Как я уже имел случай заметить, существуют два опасных течения. «Розовое» течение — сельские и городские комедийки, сделанные без всяких усилий с целью чистого


развлечения. Кроме того, существует целая группа роизведений, которые на первый взгляд могут показаться глубокими и обдуманными, — я бы назвал это течение «неоэротическим»; оно мне кажется таким же опасным, каким был французский натурализм в его крайних проявлениях. Я не хочу называть имена, но нет сомнений: за исключением Ренуара, многие тяготели к этой манере, ведущей в тупик. И мне кажется, что ныне в Италии идут по такому же пути и это опасный путь также и потому, что может скоро перестать нравиться зрителям. Я мог бы привести очень свежие примеры, но ты ведь понимаешь, что я имею в виду...
— Ты намекаешь, по-моему, на «Бурную ночь»2...
— Вот именно. «Бурная ночь» мне кажется опасным
примером этой тенденции. Кроме того, фильм пустой и, в
сущности, в нем нет смелости. Во Франции, а также и
в Италии натуралистическое кино все же иногда знало
моменты протеста и смелости. Здесь же боязнь смелости
и весь нонконформизм ограничивается слегка извращен
ческими, двусмысленными намеками, которые даже могут
служить средством привлечь зрителя. Но у меня такое
впечатление, что зрителям это быстро надоест.
— Твое столь категорическое суждение распространя
ется также и на прозу Пазолини?
— Я вовсе не хочу говорить о Пазолини: проза Пазоли
ни может явиться толчком к созданию весьма серьезных
фильмов. Но использовать произведения Пазолини как
предлог для создания двусмысленных фильмов мне кажет
ся весьма опасным делом.
— Эту опасность, если я не ошибаюсь, ты видишь
прежде всего для молодых? Ты не веришь в новые кадры
кино?
— Молодые? Да молодых и нет. А почему? Молодое
поколение не прошло той эволюции, которую проделали
мы, пройдя через войну, Сопротивление, опыт фашизма.
Эта эволюция привела нас к тому, что мы ощутили потреб
ность что-то сказать. Нынешнее же поколение молодых
какую эволюцию проделало? У них нет стимула. Группа
молодых, сформировавшаяся на волне неореализма, —
Мазелли3, Понтекорво4, Рози5 — связана с нами, «старика
ми», они еще входят в нашу группу. Но самым молодым,
по-моему, совершенно не о чем сказать. Они забавляются
Предыдущая << 1 .. 133 134 135 136 137 138 < 139 > 140 141 142 143 144 145 .. 167 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология