Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Богемский Г. -> "Кино Италии. Неореализм " -> 138

Кино Италии. Неореализм - Богемский Г.

Богемский Г. Кино Италии. Неореализм — М.: Исскуство, 1997. — 225 c.
ISBN 5-210-00452
Скачать (прямая ссылка): kinoitaliineorealizm1997.doc
Предыдущая << 1 .. 132 133 134 135 136 137 < 138 > 139 140 141 142 143 144 .. 167 >> Следующая

венной выразительности?
— Разумеется, каждый фильм ставит особые задачи.
Каждый строится на своем материале, каждый имеет свой
сюжет. Проблема стиля рождается из самой истории,
которую ты хочешь рассказать, в процессе создания филь
ма. Я знаю, например, что «Рокко» не сможет быть таким,
как «Земля дрожит»: ведь Милан — это не Ачитрецца.
Но, несмотря на это, я полагаю, он продолжит это направ
ление.
— Однако ведь ты знаешь, что это будет реалистический
фильм...
— Да, вот это я действительно знаю. Но даже если
бы он был «неоромантическим», как ты назвал «Белые но
чи», то и тогда он не перестал бы быть реалистическим.
Фильм «Белые ночи», в котором реальность была действи
тельно чуточку смещена, остается, по моему убеждению,
фильмом по существу реалистическим: показанный в нем
город — это Ливорно, это квартал Венеции, хотя, возмож
но, слегка преображенные.

— Мы говорили об «общей нити» в твоем творчестве.
Что эта нить, по-твоему, собой представляет?
— То, что мой интерес неизменно привлекают одни
определенные проблемы, а не другие. Это тезис о «кино
человеческого образа», который я отстаивал много лет

назад на страницах журнала «Чинема» и который считаю не утратившим своего значения до сих пор: люди внутри событий, а не события сами по себе. Если ты посмотришь мои фильмы, то всегда найдешь в них столкновения, конфликты. Поэтому я и говорю, что «Рокко» связан с «Земля дрожит»: также и здесь история семьи, которая распадается при столкновении с социальными явлениями современной действительности, настолько же актуальными, насколько было «актуально» происходившее в моей Ачитрецце или в Ачи у Верги.
— Возьмем, к примеру, фильм «Чувство». Не кажется
ли тебе, что в данном случае исторический ракурс, обрам
ление чрезмерно утяжеляет фильм, заслоняет конфликт
двух главных действующих лиц?
— В известном смысле это действительно так, но, ви
дишь ли, если бы этот конфликт не был погружен в данную
историческую действительность, он был бы, совершенно
очевидно, иным. Ливия Серпьери представляла не только
саму себя, но очень многое; Франц олицетворял Австрию,
распадающийся мир. Маркиз Уссони представлял новый
мир, новую, только складывающуюся действительность. Как
видишь, взаимосвязь была — я к этому стремился, — и все
время прямая, драматическая. Теперь, в «Рокко», семейст
во, показанное в фильме, тоже сталкивается с действи
тельностью: жизнью определенного города — Милана. Мой
метод неизменен. Меняется эпоха, общественная среда,
но не то, как я это показываю.
— До сих пор ты всегда ставил те фильмы, что ты
хотел?
— Я никогда не соглашался ставить фильмы, которые
не близки мне, которые я не умею ставить.
— Одним словом, ты никогда не менял своих «историй»,
не уступал попыткам извне воздействовать на твое вдох
новение?
— На кое-какие мелкие жертвы можно пойти, если ты имеешь в виду первоначальный замысел «Рокко». Фильм поначалу должен был быть длиннее. Но приходится искать короткие дорожки, прибегать к разным уловкам, и кое-что теряется по пути. Однако на компромиссы я никогда не шел. Надеюсь, что сумею противиться им и в дальнейшем, и не вижу причин переставать это делать. Продюсеры это знают. Поэтому их всегда охватывает ужас, когда приходится иметь со мной дело. Потом они видят, что я сговор-

чивее, чем они себе представляли. Но, естественно, в некоторых вопросах я остаюсь непреклонен. Я даже не предполагал бы снимать фильм, если бы допускал мысль, что потом мне придется превращать его в нечто другое. «Рокко» — это трагедия. Если бы мне сказали: «Сделай из него комедию», я бы на это не согласился.
— Поговорим об итальянском кино в целом. Сейчас
идут споры о возможности нового подъема итальянского
кино, связанной с возвратом к определенной тематике:
Сопротивление и война. Что ты думаешь об этом?
— Каково мое впечатление от возвращения к некото
рым темам, которые были очень важны лет двадцать назад,
сразу после войны? Да, возврат к некоторым темам как бы
то ни было, несомненно является свидетельством «пере
смотра». Слишком много выходит бесполезных и плоских
фильмов: самым простым способом избавиться от них было
бы, наверное, вернуться к «золотым годам». Однако вместе с
тем возврат к содержанию животрепещущему и жгуче
актуальному во времена «Рима — открытого города» и
других фильмов о том периоде, как мне кажется, был бы,
пожалуй, своего рода отступлением, проявлением, я бы
сказал, лености. Это, возможно, свидетельствует, в извест
ном смысле о невозможности или боязни браться за другие
темы, которые сегодня столь же насущны, как были вчера
насущны темы Сопротивления и войны. Я не хочу сказать,
что не следует ставить исторических фильмов или же что
исторические фильмы не могут быть реалистическими.
Я сам поставил «Чувство». Скажу только, что не надо пря
тать за вчерашней действительностью собственный страх
перед сегодняшней действительностью, нехватку наступа
Предыдущая << 1 .. 132 133 134 135 136 137 < 138 > 139 140 141 142 143 144 .. 167 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология