Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> История России -> Гнутова С.В. -> "Русское медное литье" -> 10

Русское медное литье - Гнутова С.В.

Гнутова С.В. Русское медное литье — М.: Сол Систем, 1993. — 192 c.
ISBN 5-85316-006-0
Скачать (прямая ссылка): ruskoemednoelite1993.pdf
Предыдущая << 1 .. 4 5 6 7 8 9 < 10 > 11 12 13 14 15 16 .. 71 >> Следующая

23
Как выясняется, выполнение произведений художественного литья малых форм в XI - первой половине XIII века в Древней Руси было связано преимущественно с Киевом, причем наиболее ранние образцы относятся к середине XI века [7]. Развитие металлопластики оказалось возможным только в тесной взаимосвязи с иными видами изобразительного искусства и при условии повышенного спроса на изделия, отражавшие чаще всего иконографию чтимых в Киеве икон 18 ]. Появление тех или иных моделей всегда имело свои конкретные причины, вскрыть которые представляется реальным лишь путем привлечения самого широкого сравнительного материала.
Киевские модели крестов-энколпионов со второй половины
XII века активно начинают использовать ремесленники различных русских земель, из рук которых выходят воспроизведения, обычно не отличающиеся четкостью рельефа, как бы потертые, не всегда тщательно проработанные резцом. Такие повторные отливки - чаще всего без сопроводительных надписей, с меньшим количеством фигур, более легкие по весу.
В целом вопрос о местных центрах художественного литья малых форм остается открытым. Почти повсеместное производство крестов-тельников, не требовавшее сложных приспособлений, вряд ли можно отрицать. Но зато лишь благодаря счастливой случайности удается установить галичское происхождение модели большого "двораменного" креста прсп. Авраамия Ростовского, который украшен рельефными изображениями, близкими по стилю романской художественной традиции и известными преимущественно в поздних копиях-отливках, с признаками последующих доработок. Самый ранний цельный экземпляр имеет сопроводительные надписи с эпиграфическими признаками XIV века, но фрагмент подобного же креста был извлечен из руин храма, разрушенного при нашествии Батыя.
Рельефные кресты-энколпионы с "зеркальными" надписями представляют самую многочисленную (благодаря использованию каменных литейных формочек) и самую изученную часть продукции киевских ремесленников. Эти изделия принято датировать 1230-ми годами. Известны и их позднейшие повторения, выполненные русскими пленниками-мастерами на территории Золотой Орды [9 ]. Однако были предприняты, как выясняется, и более ранние попытки наладить воспроизведение крестов-энколпионов этого типа за пределами Киева. Одна из них
24
зафиксирована в Старой Рязани [10]. Конечно, вряд ли она единственная, и изучение материала в дальнейшем, можно надеяться, позволит выявить отливки домонгольского времени, полученные благодаря применению глиняной формы, пока не известные в литературе.
Наконец, теоретически отдельную группу произведений древнерусского художественного литья малых форм XI-XIII веков могли бы составить отливки, моделями для которых послужили образцы оригинальной резьбы по камню, дереву или кости. О том, что это могло иметь место уже в указанный период, свидетельствует находка в 1978 г. на р. Менке литой бронзовой иконы с изображением Св. Козьмы и Дамиана, со стилистическими признаками начала XIII века, выполненной по оттиску каменной.
В целом киевское художественное литье малых форм, равно как и его провинциальные реплики, вполне поддается точной классификации. Однако остается достаточно еще не решенных частных вопросов, в том числе выдвигаемых материалом, который по различным причинам не вполне вписывается в общуюсхему.
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ЛИТЬЕ XIV-XV ВЕКОВ
Монголо-татарское нашествие, парализовавшее деятельность не одного русского культурного центра, весьма радикально изменило и судьбу металлопластики. Несколько поколений ремесленников преимущественно не столько создавали новые модели, сколько повторяли, иногда отчасти варьируя, вошедшие в употребление во второй половине XII и в первой трети
XIII века [11]. Но известны и новые оригинальные формы медного литья, в своей значительной части отраженные в публикациях, несколько суммарно охарактеризованные в обзорном очерке 112]. Они в первую очередь требуют детального и всестороннего изучения, без чего немыслима их классификация и систематизация.
Исследователи уже проявляли интерес к воинской тематике в русской металлопластике, равно как и к изображениям Св. мученика Никиты, избивающего беса. Находки последних десятилетий, думается, позволяют шире осветить эту интереснейшую часть медного литья XIV-XV веков, дополняемую своеобразными репликами первой четверти XVI века. Требует решения и вопрос локализации этих изделий. Модели, вошедшие
25
в научный обиход как связанные со Старицей [13 ], теперь отчасти определены как продукция новгородских ремесленников [14]. Собственно новгородские находки изделий XIV-XV веков., как выясняется, не всегда образуют компактные группы, отмеченные единством стиля [15]. Тем не менее, несколько озадачивает определение в качестве новгородских ряда моделей иконок рубежа XIV-XV веков по той причине, что их развитая иконография в ряде случаев явно восходит к живописным образцам зрелого XV века [16]. Круг московских памятников художественного литья второй половины XIV - третьей четверти XV века устанавливается в целом с большей определенностью, причем наряду с широко известными моделями, представленными в многочисленных отливках, в него также могут быть включены известные в единичных экземплярах. К числу последних, в частности, относятся и отлитые с использованием в качестве модели-образца каменной резьбы, как это имело место в случае с иконой с изображением Св. Николы [17]. В конце XV века, после осуществленного великокняжеским правительством переселения новгородцев, в Москве появляются памятники своеобразно сочетающие две локальные традиции [18 ]. Именно в этот период усиленных поисков новых путей встречаются модели, причудливо соединившие художественные черты рубежа XV-XVI веков с глубокой архаикой, способной дезориентировать даже опытного исследователя [19].
Предыдущая << 1 .. 4 5 6 7 8 9 < 10 > 11 12 13 14 15 16 .. 71 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология