Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Другое -> Макьявелли Н. -> "Сочинения исторические и политические. " -> 269

Сочинения исторические и политические. - Макьявелли Н.

Макьявелли Н. Сочинения исторические и политические. — М.: Пушкинская библиотека, 2004. — 819 c.
ISBN 5-94643-088-2
Скачать (прямая ссылка): izberanniesocheneniya2004.djvu
Предыдущая << 1 .. 263 264 265 266 267 268 < 269 > 270 271 272 273 274 275 .. 279 >> Следующая


С. 485. ...имногим знатным гражданам приказал отрубить головы. — Заговор Ланфранки относится к октябрю 1325 г., составлен он был в интересах Каструччо.

Выступив с этим войском в начале мая 1328 года... — Выступление флорентийцев следует отнести к июню 1325 г., так как дальнейший рассказ не очень точно воспроизводит события от первого взятия Пистойи в мае 1325 г. до битвы при Альтопашо.

С. 488. У флорентийцев было убито 20231 человек, у Каструччо — 1570. — Вымышленная битва при Фучеккио — это все та же битва при Альтопашо с принадлежащей Макьявелли тактической картиной сражения и сильно завышенными цифровыми показателями.

С. 489. «...я не хотел жениться...» — Каструччо был женат на Пине Стреги и имел девять детей — эта цифра принадлежит Никколо Тегрими, сочинение которого («Жизнь Каструччо Антельми-нелли Кастракани герцога Луккского», 1496) служило для Макьявелли основным источником.

С. 490. И умер, оставив всем, кто слышал о нем, счастливую память о себе... — Каструччо умер от лихорадки 3 сентября 1328 г. ...вплоть до Паголо, его правнука. — См. примеч. к с. 471.

С. 491. Сохранилось много острот... — Подавляющее большинство нижеследующих изречений заимствовано из Диогена Лаэртского («Жизнь Аристиппа, Биона, Аристотеля, Диогена»).

С. 494. ...за исключением Буонтуро. — Буонтуро Дати — лукк-ский пополан, прославленный своим взяточничеством. Ср.: «Там лишь Бонтуро не живет на взятки» (Данте «Ад», XXI, 41).

С. 495. ...он умер в том же возрасте, что и они. — Каструччо было сорок семь лет (а не сорок четыре), когда он умер, Филиппу Македонскому — сорок шесть, Сципиону — пятьдесят два.

793
СОЧИНЕНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ

Мандрагора

(«Mandragola»)

Пьеса «Мандрагора» создана в период вынужденного политического бездействия Макьявелли: реставрация Медичи в 1512 г. лишила его места секретаря второй флорентийской канцелярии, и только в сентябре 1520 г. он получает новую должность — государственного историографа. Эти восемь лет, поневоле отданные досугу, стали самыми плодотворными в жизни Макьявелли: именно в это время написаны «Государь», «Рассуждения о первой декаде Тита Ливия», «Бельфагор», «Золотой осел». В то же восьмилетие родилась «Мандрагора», но это единственный бесспорный факт в неразрешенном до сих пор вопросе датировки комедии. Из всех существующих датировок наиболее вероятно начало 1518 г., однако прямыми историческими подтверждениями и эта дата не располагает.

Не менее запутанна и йстория первых постановок. Точно известно, что «Мандрагору» играли, и с огромным успехом, в 1522 г. в Венеции. В 1520 г. готовилось ее представление в Риме, при дворе Льва X, но описаний спектакля до нас не дошло. Нет никаких известий и о флорентийской постановке, хотя можно предполагать, что комедией украсили празднества по случаю бракосочетания Лоренцо ди Пьеро Медичи в 1518 г.

«Мандрагора» располагается у истоков ренессансного театра и ренессансной комедии. Всего несколькими годами опередил Макьявелли Лудовико Ариосто, вписавший в марте 1508 г. представлением своей «Комедии о сундуке» первую страницу в историю жанра. Но как ни молода была комедия к моменту создания «Мандрагоры», ей уже удалось достичь заметных художественных результа-

794
тов, и уже определились основные проблемы, которые предстояло решать комедиографам XVI в.: освоение и модернизация сюжетного и стилевого наследия античной комедийной классики, драматизация национальной комической традиции, которая до той поры существовала в повествовательной — новеллистической по преимуществу — форме.

Макьявелли блестяще решает обе эти задачи. Он отказывается от традиционных сюжетных моделей и выбирает совершенно оригинальную фабулу, но в то же время вводит в свой художественный язык чуть ли не весь жанровый диапазон римской классики: он не только ассимилирует стилистику Теренция, в чем уже однажды себя испытал (Макьявелли принадлежит перевод «Девушки с Андроса»), но и постоянно играет реминисценциями римской элегии, эпоса (Лукреций), истории (фра Тимотео, укрощая Лукрецию, «цитирует» Тита Ливия), жизнеописания (в сюжете комедии воспроизводится эпизод из Светония). Вся эта система реминисценций упрятана очень глубоко, а не выступает на поверхность, как у Ариосто, и оттого сам принцип подражания классике, жизненно важный для литературы Возрождения, приобретает в «Мандрагоре» невиданную органичность.

Не менее органично воспринят «Мандрагорой» и дух комических новелл Боккаччо: Макьявелли не только воспроизводит сюжетные мотивы «Декамерона» (например, день III, новелла 6), не только создает виртуозную вариацию на тему «розыгрыша» — излюбленную тему ренессансной новеллистики, не только воскрешает в своем мессере Ниче постаревшего и утратившего обаяние наивности Каландрино, но - и это главное - отводит разуму ту же, что и у Боккаччо, роль организатора и демиурга, властно овладевающего событиями и превращающего тяжелую инерцию действия в свободную игру интриги.

Однако Макьявелли не ограничивается переводом комического мира Боккаччо йа язык драматургии — он постоянно его опровергает, предлагая зрителю подойти к комедии с ключом «Декамерона» и тут же захлопывая перед ним дверь. Каллимако появляется в первой сцене во всем традиционном декоруме героя любовной новеллы, образцового любовника, которому обеспечены сочувствие и солидарность публики тем большие, чем ближе герой к своему предначертанному жанровыми канонами триумфу. Но каждый новый шаг все сильнее дискредитирует этот привычный образ: Лигурио отнимает у Каллимако роль организатора и вообще выбрасыва-
Предыдущая << 1 .. 263 264 265 266 267 268 < 269 > 270 271 272 273 274 275 .. 279 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология