Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Спото Д. -> " Одри Хепберн" -> 32

Одри Хепберн - Спото Д.

Спото Д. Одри Хепберн — М.: Эксмо, 2009. — 233 c.
ISBN 978-5-699-21237-8
Скачать (прямая ссылка): odryhepbern2009.pdf
Предыдущая << 1 .. 26 27 28 29 30 31 < 32 > 33 34 35 36 37 38 .. 111 >> Следующая

мг псі ни одного кадра, где она выглядела бы Плохо, ненатурально. По ее игре никогда не уга-Дйпиь, какой из пятидесяти дублей использовал режиссер.
Одри создала удивительно гармоничный,
..кий портрет своей героини, ни разу не допу-
t мін ни одного фальшивого жеста или интонации Пожалуй, в этом ей помогало то, что приносил Анна на самом деле была ею. Одри была дочерью баронессы. Она воспитывалась в соот-мсктвии с требованиями европейского аристократического этикета. Ей были знакомы строгая дисциплина балета, суровые лишения военного нрсмени. Одри и по характеру была похожа на принцессу Анну — непосредственную, веселую лспушку, умеющую пошалить, когда представляйся такая возможность. Энн/Одри позволяет не просто сделать себе новую прическу. Она смело
• ірижет волосы. Когда парикмахер отрезает /минные, роскошные локоны Анны и делает ей короткую мальчишескую стрижку, зритель нанесла запоминает молодую Одри и ее лицо. Эта і цена просто неподражаема!
В этом отношении «Римские каникулы» напоминают эксцентричные комедии ЭПОХИ Великой депрессии, такие, как «Это случилось однажды ночью». Зрители должны были понять, что богатые далеко не так счастливы, как могут по-нюлить себе простые смертные. Эксцентричные комедии обязательно включали в себя некий *дсмент простонародности. Смысл таких картин іаключался в том, что богатые аристократы мо-
Hd39U3X Hdtfo го ОДРИ ХЕПБЕРН
OiOUD ЇЇЯІГУНОИ w ДОНАЛЬД спото
гут обрести настоящее счастье лишь тогда, кої ни избавятся от докучных условностей, скинут рос кошные наряды, «спустятся» на землю, смеши ются с толпой и, возможно, никогда не вернуи и в свою золотую клетку. Но в «Римских канику лах» есть еще один необычный момент. Герои приносят личное счастье в жертву долгу и обше ственным обязанностям. Это слишком серым ная мысль для эксцентричной комедии. Джо и Анна не становятся счастливыми, по крайней мере, счастливыми вместе.
Необычным является и комичное использо вание перевернутого с ног на голову сказочного сюжета. В начале мы видим снимки, на которых принцесса изображена в королевских туалетах Потом начинается прием, где принцесса появ ляется в роскошном бальном платье, с драгоцен ной тиарой на голове. Она спокойно и с досто инством знакомится с длинной чередой приглашенных гостей. Но зрители видят, что НОГОІІ принцесса отчаянно ищет свою туфельку: прин-цесса-Золушка потеряла туфельку и не может ее найти. А потом мы попадаем в «Спящую красавицу» и «Белоснежку»: прекрасный принц находит красавицу, но не может разбудить ее. В конце концов, героиня снова оказывается во дворце — но не с принцем, а одна. Она возвращается в посольство и вновь исполняет королевские обязанности.
Иногда режиссерам удается добиться полного слияния актера с персонажем. Порой такое слияние оказывается совершенно неожиданным.
I и к tu о результата всегда добивался Д. У. Гриф-фм і (например, в «Сломанных побегах») от Л ил-тын Гиш. Джозеф фон Штернберг умело испо-МИоиал эротическое безразличие и одухотворен-nvi" женственность Марлен Дитрих (втом числе и -Шанхайском экспрессе»). Альфред Хичкок
• умел раскрыть необычную страстность и роман-ш'к ский идеализм Ингрид Бергман (в «Дурной і пине*). Федерико Феллини раскрыл поразите-/Н.Ііую простоту и глубокую человечность своей *ены, Джульетты Мазины (в «Ночах Кабирии»).
Продолжая эту традицию, опытный режис-ч р Уильям Уайлер должен был помочь Одри ЧсПберн сыграть в «Римских каникулах» саму »е(>я. Результат превзошел все ожидания режис-. ера и актрисы. В последующих фильмах Одри 1 рвекрывала все новые и новые черты собственном» характера — веселость и воспитанность, сосредоточенность и целеустремленность, наивным идеализм юности и моральные устои взрос-иой женщины. В «Римских каникулах», как и во тех других картинах, Одри предстает перед 1ыми очень разной. Она — не заурядная девушка. а некое воздушное создание, нимфа, которая может быть и царственной, и земной, и идеально воспитанной, и дерзкой. Она всегда такая, какой должна быть в данный момент.
И все же в 1952 году Одри еще нельзя было считать состоявшейся профессиональной актрисой. Некоторые детали съемок представляли
Hd39U3X Hdtfo }*i ОДРИ ХЕПБЕРН
OIOUD ЇЇЯІ/VHOtr и* ДОНАЛЬД СПОТО
для нее серьезную трудность. Подобно МІНІІИМ актерам, она никак не могла научиться естссі венно плакать по команде. На такой случай у гримеров всегда есть запас специальной жікі кость, с помощью которой можно изобрази II. нужные режиссеру слезы.
«В последней сцене, — вспоминала Одри, « мы сидели в машине, я прощалась с Грегом и возвращалась в посольство. Мне нужно было плакать, потому что сердце моей героини разры валось от боли. Но я не могла плакать. Я при творялась, но ничего хорошего не получалось Слезы просто не текли. Гримеры попробовали глицерин. Мы снимали дубль за дублем, но нес было ненатурально. Уилли (Уайлер) вышел н і себя. «Как ты думаешь, сколько мы будем тебя дожидаться? — заорал он. — Ну почему ты не можешь заплакать, черт тебя подери? Ты до сич пор не умеешь играть!» Мне было ужасно страшно — он был так зол! И у меня брызнули слезы. Он снял дубль, обнял меня и ушел с пло щадки. Вот так я научилась. Он знал, что учим, меня бесполезно, и просто довел меня до слез».
Предыдущая << 1 .. 26 27 28 29 30 31 < 32 > 33 34 35 36 37 38 .. 111 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология