Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Спото Д. -> " Одри Хепберн" -> 25

Одри Хепберн - Спото Д.

Спото Д. Одри Хепберн — М.: Эксмо, 2009. — 233 c.
ISBN 978-5-699-21237-8
Скачать (прямая ссылка): odryhepbern2009.pdf
Предыдущая << 1 .. 19 20 21 22 23 24 < 25 > 26 27 28 29 30 31 .. 111 >> Следующая

Помощь Кэтлин была бесценна. Одри нужен был наставник во всем, за исключением французского языка. «Я очень боюсь, — признавалась она журналистам после репетиций. — У меня вообще нет сценического опыта. Другие провели на сцене целую жизнь, прежде чем оказаться здесь. Мне кажется, что я буду играть чисто интуитивно — пока не научусь». Скромность Одри, истоком которой было трезвое осознание собственных возможностей, сослужила ей хорошую службу. Ее игра всегда производила глубокое впечатление, и отчасти потому, что она всегда считала себя ученицей, играла по интуиции, а не благодаря заученной технике. Одри Хепберн всегда была готова читать, учиться и работать. Она обладала врожденным чутьем и выбирала только идеально подходящие для себя роли — даже в комедиях ее героини всегда оказывались в сложных жизненных ситуациях и выходили из них победительницами благодаря
•(•¦и>|нк і н, настойчивости, остроумию и искренни* !Н
-1'оль Жижи требовала техники и актерского ЦНМіи. - говорила Анита Лоос. — Репетируя ку-яМ'им ншонный последний акт, Одри остава-
I. I корее упрямым подростком, чем молодой •• Яшиной, страдающей из-за первой трагический шобви».
На помощь пришла Кэтлин Несбитт. «Одри у*їй по трусила, — вспоминала она. — Она не Н|ШК ілвляла себе, что такое фразировка. Она не умг'Ы играть и выходила на сцену, как испуган-ннн іазель. Но Одри обладала одним уникальным качеством — она умела очаровывать публики II когда она появлялась на сцене, все смотре -|н юлько на нее».
Мпрочем, до премьеры на нее смотрели только пкгеры, режиссер и продюсер. И то, что они мн и-їй, заставляло их нервничать. Кэтлин и і Ири встречались каждое утро и до позднего ве-
II i».i читали, работали над дикцией и актерским мін іерством. Их усилия постепенно начали приносить результаты.
Одри не просто трепетала в преддверии театра м.ного дебюта (а надо сказать, что своим успехом пьеса была обязана только ей). Она очень скучала по матери и жениху — особенно not le того, как стала свидетельницей ужасной і мены. Как-то вечером она вернулась домой по-| к- генеральной репетиции и позднего ужина у «Динти Мура». Одри уже собиралась лечь спать.
Hd39LI3X Hdtfo О ОДРИ ХЕПБЕРН
OiOUD ЇЇЯІ/VHOtT О ДОНАЛЬД спото
когда из окна номера восемнадцатого этажа вы бросился самоубийца. Его тело ударилось о подоконник номера Одри. Вся в слезах Одри выбежала из комнаты и бешено заколотила в дверь соседнего номера. Дверь открыл актер Дэвид Найвен. Они с женой помогли Одри пережить этот трагический момент и стали ее друзьями на всю жизнь.
С 8 по 22 ноября предварительные спектакли «Жижи» проходили в театре Уолнат-стрит в Филадельфии, на старейшей сцене Америки. Публика была сдержанно вежлива, а критики в большинстве своем остались равнодушны. Миллер, Лоос, Готтлиб, Руло, Хепберн и Несбитт не понимали, как пойдет дело дальше. В конце концов они решили в последнюю минуту ничего не менять.
В субботу 24 ноября 1951 года Одри поднялась очень рано. Она позвонила своему сводному брату Яну, который только что женился и собирался назвать первую дочь Одри.
Затем она позавтракала, прошлась по Пятой Авеню к Центральному парку, еще раз прочитала «Жижи», послала телеграмму Колетт в Париж, а потом встретилась с Кэтлин Несбитт, чтобы вместе пойти в театр Фултона и готовиться к премьере. Обе на всю жизнь запомнили, какой бледной и дрожащей от ужаса была Одри в тот день.
Но никаких оснований для страха у нее, как пышлось, не было.
Большинство критиков отнеслось к пьесе до-ІНИІ.НО прохладно — к пьесе, но не к Одри Хеп-(и рн. Юная актриса за два часа превратилась из никому неизвестной английской девушки в знаменитость. Брукс Аткинсон из «Нью-Йорк їлимс» писал, что «молодая актриса обладает жированием, честностью и талантом, который иг і ужи вает лучшей пьесы... |Она| — единственных привлекательный элемент спектакля.
< >нл - актриса. В роли Жижи она создала глубокий, полнокровный образ, динамично развивающийся от первого акта к кульминационной
* пене. Ее игра великолепна, органична и целиком захватывает зрителя». Другой критик отме-•К11 «истинную невинность и детскую непосред-( і ценность... Ее игра подобна глотку свежего моїдуха». Третий с похвалой отзывался о ее •бесспорной красоте и таланте». Одри Хепберн «играла с грацией и уверенностью». Впрочем, Пыли и не столь восторженные отклики. На сле-нующем спектакле присутствовал Ноэль Кауард. Вечером он записал в дневнике, что «Жижи» явні іа собой «оргию преувеличений и вульгарно-t in. Кэтлин Несбитт хороша и обладает достоинством. Она играла прекрасно. Одри Хепберн
• і шиком неопытна и довольно криклива. В це-юм, спектакль поставлен очень плохо».
Рецензии не успокоили Одри. Страх сцены преследовал ее каждый вечер. Она оставалась в
Hd39U3X Hdtro О ОДРИ ХЕПБЕРН
оюиэ tfquvHOtf о дональд спото
убеждении, что играет весьма неважно. Неумеренность была свойственна ей в течение всеіі жизни. Старший сын Одри вспоминал: «Онл была очень неуверенным человеком, и эта неу веренность заставляла всех вокруг сразу же влюбляться в'нее... [Она была) звездой, которая не видела собственного света». Неуверенность и себе и проистекающая из этого неспособность оценить собственные таланты имели в своем основе, по крайней мере в некоторой степени, достаточно веские причины. Отсутствие родительской поддержки, тяжелое военное детство... Одри понимала, что жизнь актера удивительно эгоцентрична — дисциплинированная жизнь балерины была лишена этого элемента.
Предыдущая << 1 .. 19 20 21 22 23 24 < 25 > 26 27 28 29 30 31 .. 111 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология