Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 40

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 34 35 36 37 38 39 < 40 > 41 42 43 44 .. 45 >> Следующая

Moscow, it is said, was set afire at all four ends at once in the year of 1812.
“Lay the torch of insurrection to the Russ of Ivan on all sides !” the traitor Kurbsky’s challenge is cited in the scenario.
And through the peals of thunder the overture is sounded by prophetic voices :
"At all four ends In serried rows Tsardom Russ has risen On the bones of her foes !”
Did the Kurbsky of history really express himself in these words, and was Moscow fired in just that way? That is hard to tell.
But there certainly is a process which invariably begins just that way : spontaneously, in an instant, at all ends, and all at once 1
And that process is the conception of a film.
The finished film is made up of an amazing medley of the most varied media of expression and influence.
The historic conception of the theme, the situations fixed by the scenario, the pace of the drama, the imagined, living image and the playing of the living actor, the rhythm of the film editing and the plastic construction of the scenes, the music, sound effects, staging proper, and interplay of draperies, the lighting effects, the tonal composition of speech, etc. are all blended into one in the successful production.
All is guided by a single law ; and the seeming chaos of the separate fields and dimensions is conjugated in an integral whole.
But how dees that future integrity evolve in the realization of the obsessing theme?
Like the fire of Moscow.
At all ends at once 1
191
Sous les aspects les moiiis attcndus, les moins-
previsiblcs.
Et cela a l’interieur dc chaque domaine constitutif, aussi bien qu’en ce qui concerne I'ceuvre dans sa totalitc.
Le drame Ivan-le-Terrible a jailli d’une scene qui se situe dans la deuxieme partie du scenario.
Le premier episode imagine — et qui s'est гё\тё1ё l’episode-cle au point de vue style — e’est la scene de la confession. Ой et quand m’est-elle venue a 1’esprit? Je l'ai oublie.
Je me rappelle qu’elle est venue la premiere.
La scene suivante, ce fut le prologue: la mort d’Hel6ne Glinskai'a.
Dans une loge au Grand Theatre.
La premiere esquisse est au verso de mon billet.
Le ton de l’epopee m’a ete suggere par un troisieme Episode : le cierge de Kazan.
Apres avoir lu le Chant de la prise dc Kazan.
II en va de meme a l’interieur de chaque domaine.
L'action dramatique ?
Pour commenccr — une des scenes de la fin.
Ensuite, d’un seul coup : le prologue.
Enfin, au moment ой je m’y attendais le moins : le milieu.
Operation identique pour la vie de mon personnage.
Une scene de la vieillesse.
Soudain : l’enfance.
Puis la jeunesse.
Meme constatation pour le passage d'un domaine й l’autre.
On vit une sc6ne.
Une autre, on la joue.
Une troisieme, on l’entend.
Une quatrieme, on la voit dejii cadree.
Une cinquieme se presente comme un de-coupage.
La sixi6mc sera un chaos de taches de coulcur.
Et ce qui nait sur des bouts de papier, ce sera tantot un fragment de dialogue, tantot la position des personnages sur le plateau, tantot une note pour le decorateur (« adoucir les aretes des voutes), tantot un «a l’attention du mettcur en scene » pour le rythme d’un episode qu’on n’a pas encore ecrite, tantot une «indication pour lc compositeur» (les quatre themes directeurs du personnage d’lvan) tant6t une < suggestion au parolier » (la chanson bouffonne du futur Thomas et du futur Erem). . .
Et aussi, & de certains moments, dedaigneux des mots et des traces, les bouts de papier se couvrent fievreusement de dessins.
Sans une vision concrete des faits et gestes et de la dispositino spatiale, impossible de noter le comportement des personnages.
Interminablement, on les voit evoluer.
At the most unexpected, unpredictable ends I
That is how it was within the separate, component spheres.
And that is how it was in relation to the whole.
The dramatic power of the film about Tsar Ivan broke forth in a scene somewhere in the second half of the scenario.
The first episode which leapt into my imagination and proved to be the key episode stylistically was the scene of the confession. Just where and when it came to mind is something
I can no longer determine.
But I recall that it came first.
The second scene—the prologue : the death of Glinskaya.
In a box of the Bolshoi Theatre.
The first outline of the scene—on the blank side of my ticket.
The epic colour of the scenario suggested itself with the third episode: a candle over Kazan.
Bight after I had read the song about the capture of Kazan.
That is how it was within the separate spheres.
And in the movement of the drama :
at first, somewhere near the end.
Then—-suddenly the prologue ;
then—quite unexpectedly, the middle.
That is how it was in the life story of the central figure.
First came a scene of his old age ;
then, quite suddenly, of his childhood ;
then, of the flower of his youth.
That is how it was within the separate yet interconnected spheres. One scene you see as a “chunk” of real life. The second you act. The third you hear. The fourth you see as a flash on the screen. The fifth you imagine as a connected sequence. The sixth you visualise as a chaotic jumble of colour.
Предыдущая << 1 .. 34 35 36 37 38 39 < 40 > 41 42 43 44 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология