Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 4

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 2 3 < 4 > 5 6 7 8 9 10 .. 45 >> Следующая

tree.
Mais la difference se r6v?le aussit6t dans la -=:on d’aborder le probleme et de le r6soudre.
Lautrec cherche l'hyperbole expressive qui - permettra de traduire dans son dessin le ririmum de concision et de densit6 de la ;-easee.
Eisenstein pense et dessine d’abord en tant metteur en scene. Ses dessins sont des iisstns de cineaste. II ne recherche pas l’expres-!-:n pour elle-meme. II se permet de mettre t'tre parantheses des traits caracteristiques ou ~ ^siiques. Les dessins ne sont pas pour lui des
2 - . res en soi, mais un tremplin, une experience, —meditation en vue de la mise en scene qui T ir.dra. II voit toujours plus loin que ce qu'il rrp resente.
5: l’on compare les dessins d’Eisenstein к ce r.i deviendra son film, on voit que le dessin ti=.gere l’image, alors que le film supprimera :f.:e exageration, ce qui donnera finalement & -mage sa force vraie.
7: us les arts — litterature et cinema, peinture ?: iheatre — marchent de pair dans leur aspira--: _ a traduire l’epoque et & creer un style. Et ixercent les uns sur les autres une influence
~t-::proque.
L-ss arts prennent appui les uns sur les autres.
- ¦ trchent 1’un dans l’autre des compagnons
- -~es et des auxiliaires. Et, bien souvent,
- :-_ntre se trouvera plus proche, par l’es-: - _ ii l’ecrivain ou du cin6aste que de ses
I fr. ce qui compte dans la creation du style : — i epoque. De telles oeuvres sont profonde-_ r contraires й l’esprit routinier, lequel, i- reste, demeure identique a soi-meme ses cliches dans les professions les plus i-iferentes.
Eisenstein ressentait profondement la variety des arts. II avait ses gouts en musique, en litterature, en peinture ; il avait en toute chose ses passions d’artiste authentique.
Dans son art, il se donne к soi-тёте un compagnon fiddle et avis6 : Eisenstein metteur en scene se fait toujours accompagner d’un Eisenstein peintre qui 1’aide & сгбег des person-nages, a p6netrer dans leur univers mental, dans la structure plastique de leur vie.
Ce peintre fut un ami veritable : jamais il ne transigea, jamais il ne se laissa aller к la seche-resse ni 4 la froideur.
the latter was probably necessary to him to heighten the realities he portrayed until maximum expressiveness was attained.
Through this elation inherent in the theatre and the circus Eisenstein’s drawings came to resemble the world of Lautrec’s drawings not for their results, but for their spirit and inner essence.
The difference in their approaches and aims, however, is apparent at once. Lautrec, the artist, attained that degree of exaggeration, that grain of expressiveness which lent his drawing exhaustive meaning in the most compact form.
Eisenstein, for his part, thought and drew mainly as a film director. His drawings were the pictures of a film director who laid no restraint on the degree of his expressiveness who made allowances in the characterizations and the plastics of his drawings which he did not regard as individual works of art, but as running starts for his thoughts, as experience amassed for the work on future films, since he could see far beyond his drawings.
If we compare an Eisenstein drawing with some scene or characteristic feature of his idea for a film, we shall perceive how the drawing had spread beyond and exceeded the image to be screened. The director, however, had eliminated that surplus and the result was an image of telling force.
Literature and film art, painting and the theatre all march side by side in the grand process of building style, and in their efforts to reflect the element of time. Advancing together, they never cease to influence one another.
The arts invariably lean upon one another for advice and assistance, and the artist is very often more kindred in spirit to the contemporary writer or film director than to his own professional setting.
And that is indeed what really matters in the creation of the style of our times, for the works of such artists are deeply adverse to the spirit of the tinkerer whose standard, by the way, is much the same in the most varied professions.
Eisenstein deeply felt all the varieties of art. Music, literature, and painting were near and dear to him, and he had his sincere, artistic passions everywhere.
In one of the arts, moreover, he found a true and helpful friend, for Eisenstein the artfst walked side by side with Eisenstein the film director ; and it was the artist who invariably helped him to create his human characters, to penetrate their inner worlds, and the plastics of their lives.
The artist was always the true friend of the director, always uncompromising, and never apathetic or dry.
11
Et ce fut lui qui, par son esprit асёгё, par son «arriere-gout de pamphletaire * aida toujours le cineaste ii se renouveler. Ce fut lui qui l’aida a ne jamais laisser refroidir son inspiration, & demeurer toujours revolutionnaire.
«La revolution, disait Eisenstein, m’a donni ce qui m’est le plus cher: elle a fait de moi un artiste.»
Предыдущая << 1 .. 2 3 < 4 > 5 6 7 8 9 10 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология