Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 35

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 29 30 31 32 33 34 < 35 > 36 37 38 39 40 41 .. 45 >> Следующая

Какое удивительное соответствие изобразительного решения сцены и ее сценарной записи : «А в палате все стоят они. Друг против друга — как противники, один на один : царь и дол . . .
. . . Ловит мантию Иван с места царского. Цепко держит мантию из угла полутемного. Пастыря tic выпускает. За Филиппом устремляется. В мантии путается. Спотыкается».
О блестящем воплощении замысла Эйзенштейна на экране говорит и фотография приводимого кадра.
Финальный эпизод второй серии, «Убийство Владимира Старинного», являющейся развязкой драматического конфликта, разработан Эйзенштейном очень подробно. Среди набросков, публикуемых далеко не полностью, и общие планы собора с процессией монахов, и средние, в которых гибнет Владимир Андреевич и где его оплакивает Ефросинья Старинная, и рисунок-деталь — дрожащие руки Владимира Андреевича с высоко поднятой горящей свечой, и многие другие.
162
В рисунках Эйзенштейна заключена своеобразная изобразительная драматургия со все возрастающим напряжением действия, разрешающимся в заключительном аккорде фильма — гибели Владимира Андреевича и полном разоблачении Ефросиньи Старинкой. Уже в карандашных набросках чувствуется высокий градус трагедийного напряжения действии, достигающего на экране огромной силы художественного впечатления.
Трудно расстаться с чудесным графическим наследием Эйзенштейна в области кино, не упомянув об изумительных рисунках к сцене «Пир в Александровской слободе» и особенно о замысле финального кадра к третьей серии фильма «Иван Грозный».
«И, завороженный, сходит к волнам царь Иван, — читаем мы в сценарии. — И смиряется море. И медленно к ногам его склоняются валы. И лижут волны ноги самодержца всероссийского. «И отныне и до века да будут покорны державе Российской моря». . .».
Символическое решение зрительного образа финального кадра органически связано с литературной основой сцены.
* * *
Разумеется, трудно в одной статье подробно рассмотреть все многообразие рисунков Эйзенштейна к фильмам. Мы коснулись только некоторых из них. Этот интереснейший материал, раскрывающий своеобразие творческого метода Эйзенштейна в его работе над фильмами, еще ждет своего исследования, которое, несомненно, обогатит теорию киноискусства и окажет существенную помощь кинематографической практике.
163
//
«VOIR» SON FILM
PAH
GUE.WADI
MIASMKOV
DIRECTOR'S VIEW OF THE FILM
BY GENNADY MYASNIKOV
Voir le film avant qu’il ne soit tourne, c’est avant tout se representer sur l’ecran tout le systeme complexe des images de l'oeuvre future et cela dans un art par excellence synthetique comme celui du cinema.
Ce don exceptionnel de voir le film par avance, Eisenstein le possedait, car il ne fut pas seulement un grand metteur en sc6ne mais, aussi un remarquable artiste.
Eisenstein m6ditait l’Oeuvre future le crayon й la main, multipliant esquisses et ebauches, pour traduire la structure plastique de l’ouvrage.
A considerer les dessins pour Alexandre Nevsky ct pour Ivan-le-Terrible — tous de dates diffe-rentes et jetes parfois sur le papier bicn avant le tournage — on se convainc du r61e immense qu’ils ont joue dans la naissance de ces films qui marquent une 6tape essentielle dans la creation de l’artiste.
Les dessins d’Eisenstein ont aussi aide les acteurs. L’apparence exterieure des heros du film leur a permis d’entrer plus vite dans la peau du personnage.
Prokofiev lui-mcine n’a commence la musique d’Alexandre Nevsky qu’apres avoir vu les dessins d’Eisenstein. Ces esquisses furent pour lui la chiquenaude qui mit en branle son inspiration.
Les dessins d’Eisenstein pour ses films sont le plus souvent elliptiques. II ne les surcharge pas de details plus ou moins etrangers i) l’idee directrice de la sc6nc. L’aptitude ii choisir l’angle de tournage le plus expressif, a trouver le meil-leur type de sequence conjugue avec le maximum d’6conomie et d’expression des moyens graphiques fournit les structures r6pondant le mieux au dynamisme du cinema.
Eisenstein ne considerait pas ses dessins comme un dogme intangible, quelque chose que le
To see the film before it has been shot and shown to the spectator means, first of all, to draw a vital, mental picture of the entire complex imagery of the future film on the screen, of the future work of synthetic film art.
This extraordinary ability of seeing the future film was a distinguishing feature of Sergei Mikhailovich Eisenstein who was not only an outstanding film director, but a splendid artist as well.
The inner process of graphically composing and visualizing his artistic ideas proceeded uniquely in Eisenstein, for it was a thought process with pencil in hand and ran the course of an entire cycle of trial sketches and rough draughts suggestive of the visual ensemble of the future film.
A look at the drawings for the films “Alexander Nevsky” and “Ivan Grozny,” sketches done at various intervals, sometimes long before the filming, will reveal their vast role in the creation of the films, being as they were a major stage in the master’s creative searchings.
Предыдущая << 1 .. 29 30 31 32 33 34 < 35 > 36 37 38 39 40 41 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология