Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 34

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 28 29 30 31 32 33 < 34 > 35 36 37 38 39 40 .. 45 >> Следующая

бархата, полученный от перфорированного черного бархата, положенного на светлую основу». Или на полях одного из набросков
160
Пимена читаем : «... белые четки Пимену». В сочетании с черной фигуркой выглядывающего служки и костлявой фигурой одряхлевшего Пимена, неуверенно опирающегося на длинный посох, эта деталь явится существенным дополнением к характеристике зловещего старца.
Поражает своей яркой образностью превосходный набросок грима Пимена, «в ризах белых, с темным пламенем фанатика в глазах».
«Хуже дитяти он. Умом прискорбный . . .» ¦— говорит о своем сыне Владимире Ефросинья Старинная. И это с поразительной эмоциональной силой выразил Эйзенштейн-художник в замечательном рисунке, изображающем «ущербного» претендента на царский престол.
Один из главных героев фильма, митрополит Филипп, являющийся первое время вместе с князем Андреем Курбским ближайшим другом Ивана, наделен в рисунках Сергея Михайловича яркими чертами, свойственными сильному характеру. Богатырского телосложения, с жгучими глазами и черной как смоль бородой, с горделивой, «царственной» осанкой, он становится достойным противником царя Ивана.
В совершенно другом, «светлом» ключе решается образ приближенного царя Ивана •— молодого и преданного его делу опричника Федора Басманова. Таким же чистым и светлым дается набросок образа молодого Курбского в рисунке сцены венчания Ивана на царство. Стоящий рядом с ним боярин Колычев несет в себе характерные черты будущего митрополита Московского. Эти два в свое время верных сподвижника Ивана изображены Эйзенштейном в торжественный момент церемонии венчания на царство. В них узнаются и будущие исполнители ролей : Курбского — М. Названов, Колычева — А. Абрикосов. Это говорит о том, что Сергей Михайлович уже во время поисков образов персонажей не только думал об актерах, но и конкретно представлял будущих исполнителей.
Привлекают внимание исключительные по глубине и силе поэтического проникновения в драматические события, а также по мастерству графического исполнения наброски к эпизодам «Венчание на царство», «Бой под Казанью» и «Болезнь Ивана».
В замечательном рисунке, изображающем Анастасию в группе Глинских — Захарьиных, Эйзенштейн средствами тональной выразительности решает определенную образную задачу. На полях рисунка мы читаем : «Резко-белая группа 3—5 человек среди черных». И это имеет большой смысл. В кадре из фильма мы видим точное воплощение авторского замысла.
Полны динамики и внутреннего напряжения наброски к эпизоду «Бой под Казанью». Превосходное композиционное решение общего плана осады Казани, намеченное в рисунке, точно передано на экране. В этом нетрудно убедиться, сравнив снятый кадр со своим графическим прообразом.
В набросках к эпизоду «Болезнь Ивана» четким графическим языком выражен глубокий драматизм события.
Блестящим примером высокого мастерства Эйзенштейна — режиссера и художника являются зарисовки узловых кадров к сцене «У гроба Анастасии», которыми закапчивается первая серия фильма. В них заложена большая авторская мысль — начало нового периода
1(51
в царствовании Ивана. Над гробом Анастасии он произносит страшную клятву : «В руки меч карающий приму. Дело великое завершу : вседержителем земным буду».
А вот рисунки, изображающие крестный ход в Александровской слободе. Помимо прекрасно показанной темным силуэтом бесконечной вереницы людей, идущих в сугробах искрящегося белого снега просить царя вернуться на престол, в нижней части листа набросан план этой процессии. На нем всем определено место : и Пимену с Владимиром Андреевичем, и Ефросинье Старицкой, и митрополиту с духовенством, и боярам, и черному люду, и иконе божьей матери.
Это зафиксированное на бумаге пластическое видение сцены не только помогло легче и быстрее осуществить сложную натурную съемку, но, что самое главное, помогло добиться того впечатления, которое, по замыслу режиссера, и должна произвести сцена на зрителя. Кадр с теряющимся на горизонте бесконечным потоком людей, кадр, имеющий глубокий смысл, важный для понимания идеи произведения, нашел достойное, эстетически бесспорное художественное решение.
В разработке эпизода «Детство Ивана» привлекают особое внимание финальные кадры сцены «Прием послов». Наброски этих кадров глубоко символичны по своему решению. В первом из них в нижней части кадра дается голова тринадцатилетнего Ивана на престоле на фоне фрески, во втором — его ноги, не достающие пола. Под первым наброском мы читаем : «... Горделиво Иван на пьедестале сидит. Над ним Ангел гневный ногами вселенную попирает . ..», под вторым : «... Беспомощно ножки Ивана болтаются. Тянутся к полу : не достать. Не достать им до полу. Не достать Ивану до опоры . . .» Как много сказано при минимальном использовании выразительных средств киноязыка !
Набросок к сцене «Объяснение Филиппа с Иваном» чрезвычайно прост и в то же время чрезвычайно эмоционален, решен на взаимодействии двух контрастно сопоставленных и предельно обобщенных по внешнему облику фигур : Филиппа и Ивана. Фигуры монументальны, полны движения и страстного порыва.
Предыдущая << 1 .. 28 29 30 31 32 33 < 34 > 35 36 37 38 39 40 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология