Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 33

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 27 28 29 30 31 32 < 33 > 34 35 36 37 38 39 .. 45 >> Следующая

В характеристике образов персонажей Эйзенштейп прибегнул к монументальному обобщению, наделив героев былинными чертами характера. Эти черты нашли свое отражение и в их внешнем облике.
Придавая большое значение пластической выразительности кадра, Эйзенштейн с особой художественной требовательностью относился к движению и положению актера в кадре, к его костюму и гриму. Рисунки Сергея Михайловича к фильмам не могли не оказывать существенную помощь и актерам. Руководствуясь внешним выражением образа, они быстрее и легче постигали его внутреннюю сущность. «И долго будет тренироваться несравненно гибкое и пластическое тело Черкасова, — пишет Сергей Михайлович о работе над фильмом «Иван Грозный», — чтобы через систему, казалось бы, безобидно зачерченных на бумаге мотивов будущих ракурсов, воплотить трагический излом фигуры Ивана»1.
Композитор С. Прокофьев приступил к работе над музыкой к «Александру Невскому» только после ознакомления с предварительными рисунками к фильму. Эти эскизы были необходимы, как толчок, как эмоциональная зарядка при поисках музыкального образа картины.
Четкость, простота, художественная правда — неотъемлемый признак и костюмов персонажей в фильмах Эйзенштейна.
Просты и выразительны костюмы Александра, его сподвижников, дружинников и крестьян. Эти костюмы глубоко народны, проникнуты национальным своеобразием. В них дается острая социальная и личная характеристика, полностью отвечающая душевным, склонностям, чертам характера, вкусам и привычкам персонажей. Костюм играет вместе с актером, помогая ему глубже проникнуть в создаваемый образ.
Среди рисунков персонажей к «Александру Невскому» привлекают особое внимание поиски образов Буслая и Ольги, а также некоторые образы тевтонских рыцарей.
Во внешнем облике Буслая отчетливо передана молодецкая удаль храброго воина, буйного, веселого и сильного сподвижника Александра. Его костюм отличается праздничной нарядностью, сочетающей в себе декоративную прелесть народного костюма с ратным облачением княжеского дружинника.
Плавность линий, простота покроя и скупость орнаментировки костюма Ольги наилучшим образом характеризуют чистоту, нежность и задушевность ее глубоко народного образа; невысокая, женственная фигура Ольги выгодно подчеркивает молодецкую выправку рослого Буслая.
Три типа тевтонских захватчиков, три образа, три биографии. При всем их внешнем разнообразии они объединены общей чертой —• спесью самодовольных негодяев.
1 С. М. Эйзенштейн о своей работе над фильмом «Иван Грозный».
159
Магистр ордена тевтонских рыцарей — фон Балк. Фактически виден только его железный панцирь. Крылатый шлем, копье, щит, кольчуга, плащ придают фигуре зловещий характер, звериный облик хищника. В таком же плане решены и другие рыцари, отличающиеся друг от друга главным образом различными по форме фигурными шлемами. На одном из рисунков — великолепный образ рыцаря с огромным топором. Это чудовище с тяжелой фигурой животного, хищным носом и топором в руках в своей заостренной гиперболической выразительности говорит само за себя.
Но какими бы разными ни казались персонажи, все они выполнены в одном стиле, все они лежат в одном зрительном ряду и создают единый изобразительный колорит фильма.
Несмотря на кажущееся сходство рисунков к фильмам «Александр Невский» и «Иван Грозный», между ними есть существенное различие.
Если для фильма «Александр Невский» характерен романтически приподнятый стиль повествования, то в «Иване Грозном» заострена внутренняя драматическая линия развития сюжета.
Тема борьбы Грозного за единое централизованное государство, против бояр, сторонников феодальной раздробленности, положенная в основу фильма, определила трагедийный по своей окраске, психологически насыщенный образный строй фильма.'
Темный мир боярского заговора решен в мрачных тонах. Тесные кельи и мрачные переходы дворца с их загадочно темными поворотами и углами, с ползущими тенями по низким потолкам — все это создает выразительную атмосферу заговора и интриг.
По глубине психологической разработки образов и мастерству исполнения рисунки к фильму «Иван Грозный» представляют собой новый этап в графическом творчестве Эйзенштейна, они отмечены более высокой степенью изобразительной культуры.
Вспомните исключительные по своей психологически насыщенной характеристике образа многочисленные рисунки к «Грозному», воплощающие «трагический излом» его фигуры (в эпизоде крестного хода в Александровской слободе, в Успенском соборе и т. д.), а также наброски его головы, выразительно передающие различное психологическое состояние героя в разные периоды его жизни. Какая удивительная сила выразительности заключена в этих рисунках !
В набросках Эйзенштейна дается концентрированный образ собирателя Русского государства, исполненный большой внутренней силы, непреклонной поли, мужества и царского величия.
Образы Ефросиньи и Владимира Старицких в рисунках Эйзенштейна также поражают предельной заостренностью и удивительной точностью как внешней, так и внутренней характеристики. Но мысль режиссера воплощается не только в поисках выразительной внешности, движения, позы, характера грима персонажа. Она идет дальше. Поэтому понятны заметки Эйзенштейна на полях многих рисунков, и в частности под набросками Ефросиньи Старинкой. Мы видим деталь костюма с пояснением, которое гласит : «Эффект.............
Предыдущая << 1 .. 27 28 29 30 31 32 < 33 > 34 35 36 37 38 39 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология