Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 32

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 26 27 28 29 30 31 < 32 > 33 34 35 36 37 38 .. 45 >> Следующая

Обладая исключительной способностью к длительному анализу и настойчивым поискам «закона» композиции, Эйзенштейн в дальнейшем в своих набросках стремился как можно отчетливее передать первоначальное зрительное впечатление, добиваясь его окончательного воплощения в самом фильме.
Не следует забывать о том, что «Ледовое побоище» снималось летом 1938 года на натурной площадке «Мосфильма», для чего была декорирована под зиму значительная территория и сооружен «Вороний камень». Сам факт воссоздания в фильме северной зимы в условиях июльской жары на территории киностудии говорит не только о творческой смелости постановщика, но и о его уверенности в правильное" и предварительного расчета всех средств выражения и воздействия.
Вот что говорит сам Эйзенштейн об этом в своей статье «Александр Невский»: «Искусственная зима удалась . . . Удача этого кроется в том, что мы не пошли на подделку зимы. Мы не «солгали» зимы, заставляя верить стеклянным сосулькам и бутафорской подтасовке неподдельных деталей русской зимы. Мы взяли от зимы лишь главное — ее звуковую и световую пропорцию : белизну грунта при темноте неба . . . Мы показывали бой, а не зиму. Зима присутствовала в той степени и мере5 в которой ее ничем не отличишь от настоящей»1.
Многочисленные рисунки показывают нам различные варианты боевого строя рыцарей, закованных в железо, конных и пеших, прежде непобедимых.
С нарастанием внутреннего действия нарастает и динамика графических средств выражения. Динамика линии как нельзя лучше передает динамику изображаемого. Все подчинено ритму нарастающего движения, захватывающего своей стремительностью.
Тут и скачущие рыцари с ощерившимся лесом копий, стягов и щитов, и надвигающаяся грозная лавина пеших рыцарей, то на ходу
1 С. М. Эйзенштейн, Избранные статьи, «Искусство», 1956, стр. 401.
157
перестраивающихся в железную стену с вынесенными копьями вперед, то разбивающихся от ударов дружинников, то выравнивающихся в боевой порядок «немецкой свиньи».
Перед нами рисунки различных моментов боя. Вот русский воин топором срубает, как кочан капусты, голову конного рыцаря. Другого всадника багром стаскивают на землю. Тут же ему угрожает занесенная дубина (может быть, меч). Сколько энергичного, «упругого» движения заключено в этих рисунках 1 Просматривая их, ясно представляешь себе картину боя, слышишь лязг оружия, топот копыт, стоны раненых и глухие звуки падающих тел.
В этих рисунках как в капле воды отразился былинный колорит легендарной храбрости русских воинов. Они как бы вобрали в себя эпический размах воинской доблести героического народа, в жестоких битвах отстоявшего свою свободу и независимость.
Просматривая графическую разработку Эйзенштейна фильмов «Александр Невский» и «Иван Грозный», рисунки, фиксирующие ряд статических моментов, мы ясно представляем, как они «оживут» на экране. По ним нетрудно проследить и внутреннюю динамику действия, и последовательность повествования, и характер связи монтажных кусков, и композицию кадра. Они со всей убедительностью показывают необычайно широкие возможности рисунка в процессе становления и внутреннего оформления художественного замысла фильма.
Очень интересна разработка сцены, когда тонкий апрельский лед не выдерживает тяжести отступающих рыцарей.
Приведем сценарный отрывок этого эпизода.
«Конь Александра взвился свечой и на мгновение замер на задних ногах. Сильный треск льда. Громадная трещина зигзагом пробежала по льду между Александром и немцами . .. Льдины начинают расходиться. Треснул лед, и качнулось рыцарское каре. Сдерживая коня, Александр впился глазами в рыцарей. Лед под рыцарями качнулся, пополз под тяжелой ношей, увлекая в темную зимнюю воду последних тевтонских воинов».
В графической разработке предусмотрено не только интересное композиционное решение кадра, но и техника его осуществления : в схеме показан характер и направление образовавшейся между Александром и рыцарями трещины, сделаны соответствующие пометки относительно того, как щель должна расшириться, а льдина разломаться. И это является характерным для рисунков. Многие из них помимо наброска кадра, сцены, персонажей содержат конкретные технические указания, схемы, чертежи, пояснения, имеющие огромное значение для производственной реализации замысла. Подобные технические расшифровки мы находим во многих рисунках к фильмам «Александр Невский» и «Иван Грозный» (сцены боя на Чудском озере, Иван у гроба Анастасии, крестный ход, Успенский собор, убийство Владимира и др.).
Это говорит о том, что Сергей Михайлович не только фиксировал на бумаге тревожащий его зрительный образ, но и обдумывал технику осуществления своего замысла. На полях рисунков появляются схемы мизансцен, планировки декораций, наметки технических приспособлений приемов съемки, принципов освещения и т. п.
Л
158
В некоторых случаях Сергей Михайлович уточнял композицию нарисованного кадра дополнительным пояснением, не прибегая к его перерисовке. Об этом говорит приписка, сделанная на полях наброска : «Пропорции группы рыцарей не верны, онн дальше и мельче».
Предыдущая << 1 .. 26 27 28 29 30 31 < 32 > 33 34 35 36 37 38 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология