Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 31

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 25 26 27 28 29 30 < 31 > 32 33 34 35 36 37 .. 45 >> Следующая

А вот рисунок, изображающий Александра в длинной рубахе со сложенными на груди руками. Рядом с ним упавшие на колени, вероятно, Михалка и Савка. Это набросок кадра одного из первых эпизодов фильма — встречи Александра с татарами в Переяславле, на берегу Плещеева озера.
В фигуре Александра, олицетворяющего свободолюбивые стремления народа, мы ощущаем спокойствие и выдержку непокорного и волевого страдателя за русскую землю. Коленопреклоненные фигуры усиливают впечатление силы и внутреннего величия Александра. Пусть в фильме нет точного повторения этого рисунка, но в нем с еще большей силой ощущаешь непреклонность воли и внутреннюю непримиримость Александра к поработителям, заложенные в графическом проекте кадра.
А как точно угадан характер переяславского пейзажа, даваемого не только как географически конкретное место действия. В нем раскрывается эпическое величие родной природы, органически связанное с монументально-возвышенным стилем кинематографического повествования.
Сцены Новгородского веча на Ярославовом дворище также имеют свою графическую историю.
На одном из рисунков мы видим, каким образом формировался этот объект. Внизу набросан общий план Ярославова дворища с определением не только его декорационного решения, но и с точным указанием направления и места выезда Василисы.
На верхнем рисунке необычайно выразительно зафиксирована на бумаге одна из сцен Новгородского веча. Всматриваясь в этот набросок, с первого взгляда кажущийся несколько схематичным, мы ощущаем живой ритм действия, его внутренний смысл.
Здесь мы имеем дело со сложным композиционным построением сцены, точно отвечающим нарастанию драматического напряжения сценарного куска. С одной стороны, группа — единое целое, с другой — совокупность отдельных индивидуальностей.
Тут и подручный Твердилы Ананий в выразительной позе язвительно выкрикивает Василисе: «Где спать легла, там и родина»; тут и купцы, стоящие на разных уровнях вечевого помоста, вторят ему : «Да где ты видела родину-то», «У нас с немцами мир записан», •—• читаем мы произносимый персонажами и записанный на полях рисунка текст.
Композиционный замысел постановки этой сцены заключается в том, что «хаосу» и «смятению» новгородской верхушки на помосте противопоставлена Василиса, уверенно стоящая перед ними на телеге с ранеными (на наш взгляд, она изображена менее удачно) и тщетно пытающаяся убедить новгородскую знать в необходимости организованного отпора врагу.
Обращает внимание, что все персонажи наделены индивидуальными чертами характера. Ни одна фигура не повторяет движения другой.
Интереснейший материал представляет графическая разработка батальных сцен «Ледового побоища».
Вот где особенно ярко проявилась мудрость творческого метода Эйзенштейна. Кроме «психической атаки» «Чапаева», в киноискусстве вряд ли найдутся батальные сцены, поставленные с таким непревзойденным мастерством. И можно сказать уверенно, что в этом творческом успехе Эйзенштейна несомненно большую роль сыграла предварительная графическая разработка батальных сцен. Просматривая рисунки к этим сценам, убеждаешься в огромной, кропотливой работе автора в поисках наиболее выразительного показа на экране исторической битвы.
Перед нами лист, на котором легкими, торопливыми штрихами набросана сцена рукопашной схватки Василия Буслая, запечатленного с оглоблей в руках, с целой группой врагов.
Здесь все спланировано : и масштаб изображения, и расстановка фигур, и их взаимодействие, и движение в кадре. В рисунке слева пунктирной линией обозначена траектория оглобли, с силой опущенной на железный шлем рыцаря.
Каждый рисунок Эйзенштейна — это зафиксированный в динамике момент действия, процесса, а не застывшая схема изобразительного построения кадра.
Все в движении, в видоизменении — вот смысл другого наброска кадра, в котором размахивающий оглоблей Буслай со словами «Эх и хороша !» крушит вокруг себя врагов. На полях— комментарии к рисункам, запись диалога и поступков героев.
Какая наглядность и доступность языка ! Рисунок и слово объединились ради ясной передачи смысла происходящего. Какое точное
156
видение внешнего выражения действия, какое удивительно четкое пространственное представление сцены в динамике, какое умение ее графически выразить !
Композиционная схема построения общего плана Чудского озера с Вороньим камнем возникла у Эйзенштейна еще во время поездки в Новгород для ознакомления с местами исторических событий зимой 1938 года. Привезенные наброски свидетельствуют о первой «стенографической записи» внешнего характера этого места, послужившего основой для дальнейших композиционных поисков.
Предельно проста и лаконична композиция этой сцены в фильме : на первом плане выразительный силуэт Вороньего камня и первых шеренг новгородской дружины, а вдали горят в лучах солнца шлемы приближающихся немецких рыцарей.
Сравнивая первоначальный набросок Вороньего камня со снятым кадром, мы со всей очевидностью убеждаемся в преемственности их композиционного построения. Это показывает, что композицию общего плана Чудского озера с Вороньим камнем Эйзенштейн видел раньше, чем появились первые сценарные наметки и композиционные рисунки.
Предыдущая << 1 .. 25 26 27 28 29 30 < 31 > 32 33 34 35 36 37 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология