Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 30

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 24 25 26 27 28 29 < 30 > 31 32 33 34 35 36 .. 45 >> Следующая

Следует сказать, что Сергей Михайлович не относился к своим рисункам, как к непреложной догме, подлежащей неукоснительно точному воспроизведению в фильме. Главное для него не во внешней, формальной похожести кадра на свой графический прообраз, а в передаче существа изображаемого, внутреннего смысла, явления. Вот почему наряду с абсолютным совпадением рисунков со снятыми кадрами («Новгород», «Псков», «Ледовое побоище», «Иван у гроба Анастасии», «Крестный ход», «Успенский собор» и др.) встречается в фильмах и иное окончательное решение. Однако это обстоятельство отнюдь не умаляет значения предварительных рисунков к фильму, а только показывает, как гибко и оперативно «обслуживали» они творческий процесс постановки кинокартины.
«Иногда ухваченный на бумаге намек дорастает до экрана, — говорит Сергей Михайлович, — иногда сбивается с пути. Иногда видоизменяется от встречи с непредвиденным актером, с неожиданной
1 С. М. Эйзенштейн, Избранные статьи, «Искусство», 1956, стр. 396-399.
возможностью (а чаще . . . невозможностью) света, от столкновения с непредусмотренным производственными обстоятельствами.
Но и в этих случах он стремится к тому, чтобы в законченной вещи передать — пусть иными путями, пусть иными средствами, пусть сквозь иные элементы — то самое первое ценное и дорогое, что было в самые первые моменты первой встречи с теми видениями, которые с первого момента мечтаешь увидеть на экране»1.
Разберем некоторые рисунки, получившие наиболее полное и точное воплощение в фильме.
В легкой графической манере набросан архитектурный облик древнего Новгорода с его замечательными соборами и древнерусской северной архитектурой. Тут же надписи и пометки, касающиеся сооружения будущей декорации. В ее решении Сергей Михайлович приходит к монументальному обобщению, отнюдь не забывая,что монументальность формы и содержания произведения создается не одной монументальностью декорации.
В композиционном и архитектурно-планировочном отношении данный объект решен предельно лаконично и выразительно. Никаких бытовых мелочей, фольклорных мотивов, отвлекающих и рассеивающих внимание зрителя. Главное внимание сосредоточено на создании целостного впечатления от суровой строгости и простоты архитектурных форм древнерусского города. Ярусно расположившиеся дома на высоком берегу Волхова создают выразительный ступенчатый силуэт уходящей в глубину улицы с бревенчатой мостовой, пристанью и мостом, ведущим к кремлю. Все это в сочетании с великолепным русским пейзажем создает поэтическую картину внешнего облика Господина Великого Новгорода.
Положенный в основу принцип воспроизведения существенной черты, а не внешней видимости изображаемой архитектуры обусловил наиболее интересное художественное решение данной декорации.
При разбивке декорации на натуре Сергей Михайлович всегда считался с требованиями натуры, существенно влияющими на окончательное решение характера декорационного сооружения. Однако изменения в декорации допускались лишь в рамках заранее определенного замысла.
Если сравнить первоначальный набросок Новгорода с построенной и снятой в фильме декорацией, можно убедиться в незначительности изменений, которые были в нее внесены, притом только в частностях, а в основном, определяющем исторический и географический колорит воссоздаваемого древнерусского города был полностью сохранен.
Кто не помнит в фильме зловещих кадров сожжения тевтонами детей на костре под монотонное пение молитв исступленны^ монахов ! Вот ее сценарная запись.
«... У разведенных на площади костров стоит группа монахов в белых рясах, с тонкими латинскими крестами в руках. Горят на площади костры. Кнехты подбрасывают в огонь дрова. На фоне пламени
1 С. М. Эйзенштейн о своей работе над фильмом «Иван Грозный», стр. 14,
стоит мрачная фигура монаха в черном. Над площадью в отсветах пламени костров высятся стены Псковского собора . . .
Монахи у костров запели латинские молитвы. Мимо шеренги рыцарей волокут женщин с детьми. Женщин приволокли к кострам. Кнехты вырывают у матерей детей. Черный монах наспех крестит их и гнусавит :
— Умрете, но тем спасены будете.
Рыцари бросают детей в огонь . . .».
Посмотрите на рисунки, изображающие эту сцену. Какое удивительное слияние зрительного образа сцепы с образом, созданным в сценарии. Их органическое единство, нашедшее свое яркое выражение на экране, стало возможным благодаря цельному пластическому видению сцепы Эйзенштейном — автором, художником и режиссером.
Как в рисунках, так и в фильме эта сцена получила исключительно острую, психологически насыщенную образную характеристику, вызывающую законное чувство негодования и ненависти. Здесь до предела обнажена разбойничья сущность оголтелых тевтонских захватчиков, прикрытая монашеской рясой благочестия.
Надписи на полях листа с рисунками свидетельствуют о том, что Эйзенштейн не только пластически видел эту сцену, но ясно представлял себе и актера («Рогожин»), исполнителя роли черного монаха, цвет монашеских ряс («монахи черные, серые, белые»), а также расположение группы монахов во время боя («По ним рубает Пелгусий в бою. Они стоят так же, как при . . . (неразборчиво) ... и во время боя. Там слева от них ¦— дым. Здесь — метель»).
Предыдущая << 1 .. 24 25 26 27 28 29 < 30 > 31 32 33 34 35 36 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология