Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 29

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 23 24 25 26 27 28 < 29 > 30 31 32 33 34 35 .. 45 >> Следующая

Серьезной композиционной задачей для Эйзенштейна было определение границ кадра, его обреза.
Не меньшее значение придавал Сергей Михайлович и пластической выразительности кадра, с особой требовательностью относясь к опре-
1 С. М. Эйзенштейн о своей работе над фильмом «Иван Грозный», стр. 6.
! Там ж е.
151
делению силуэтных очертаний композиционных масс, добиваясь наиболее четкого линейного и светотонального построения.
Композиция его рисунков к фильмам большей частью немногословна, не перегружена описательными деталями, мало связанными с внутренним смыслом изображаемой сцены. Умение отобрать точки съемки, найти наилучший обрез кадра в сочетании с поразительной экономностью и экспрессией графических средств создает острое композиционное решение рисунков, так хорошо отвечающее динамической
природе киноискусства.
Для Эйзенштейна именно кино, обладающее динамической природой, богатейшим арсеналом выразительных средств, оказалось той благодатной почвой, на которой широко мог раскрыться его многосторонний талант.
Стремление к остроте и четкости художественного языка, характерное для творческой натуры Эйзенштейна, плодотворно сказалось на кинематографической практике, где лаконизм и строгий отбор приобретают особо важное значение.
Сергей Михайлович был горячим приверженцем линейного рисунка, наиболее трудного вида графики, требующего от рисовальщика
высокого мастерства.
Просматривая рисунки Сергея Михайловича, убеждаешься, как послушно пружинила трепещущая на бумаге линия под карандашом художника. Эйзенштейн умел извлекать из линейного рисунка все скрытые в нем запасы выразительности: редкую экономичность, экспрессию и простоту, когда несколько линий выражают событие, а легкий росчерк карандаша говорит нам больше о предмете, чем фотографически оттушеванный рисунок.
На одной из лекций Сергея Михайловича о композиции кадра, прочитанной в 40-х годах на художественном факультете ВГИКа, нам, студентам этого факультета, посчастливилось видеть, с каким темпераментом, легкостью и свободой он рисовал мелом на доске, «развлекая и увлекая», как он говорил, нас своим яростным поединком с линией .. . Линия извивалась, пытаясь ускользнуть, как змейка, пока не оказывалась пригвожденной к доске. Сам процесс рисования поражал стремительностью, силой и смелостью вдохновенного творчества художника. Это было чудесное зрелище. Мы с изумлением следили за стремительным бегом «живых» линий, изображавших то мотив иранской миниатюры, то пастушескую сцепу, то необыкновенный по экзотичности интерьер.
Будучи глубоко эрудированным человеком, Сергей Михайлович обладал богатейшим запасом зрительного материала как в области изобразительных искусств и архитектуры, так и в области костюма, предметов материальной культуры и т. д.
С огромной любовью и пытливостью ученого он тщательно изучал исторический и археологический материал изображаемой в фильме эпохи.
Создавая исторический фильм, он видел свою задачу прежде всего в том, чтобы в обобщенных художественных образах воплотить не внешнюю историческую оболочку времени, а дух самого события.
152
Характерные детали и подробности эпохи Эйзенштейн искал не только в сохранившихся летописях, но главным образом в живых остатках старины, в подлинных исторических памятниках.
Об изучении исторического материала перед постановкой фильма «Александр Невский» Сергей Михайлович говорит : «Камням я верил, а не книгам», хотелось повторить за Суриковым, ощупывая древние здания Новгорода. И через них как бы ощупывалась тема, певшая из каждого камня, — одна-едипственная от начала до конца—• свободолюбивая тема национальной гордости, мощи, любви к родине, тема патриотизма русского народа.
. . . Здание прекрасно, но связующий нас язык пока еще язык эстетики, пропорций, совершенства линий. Нет еще живого общения, психологического проникновения в этот памятник ; нет еще живого языка. И вдруг взгляд падает на табличку, повешенную заботливой рукой работников музейного отдела. На ней несколько отвлеченных строк : «Начат постройкой тогда-то, закончен тогда-то».
. . . Табличка родит повое ощущение этих каменных столбов, арок, перекрытий : их лицезреешь в динамике их быстрого возникновения, их ощущаешь в динамике человеческого труда . . .
. . . Люди, складывающие такое здание в несколько месяцев, — это не иконы и миниатюры, не горельефы и не гравюры. Это те же люди что и мы с вами ! Уже не камни зовут и твердят свою историю, и люди складывающие эти камни, их тесавшие, их таскавшие.
Они родственны и близки советским людям любовью к своей отчизне и ненавистью к врагу. Всякая и всяческая архаика, стилизация, музейность и прочее и прочее поспешно уступает место всему тому, через что особенно полно способна проступать основная, единственная и непреклонная патриотическая тема нашего фильма»1.
Большая патриотическая тема фильма требовала монументальных средств для художественного выражения.
Возвышенный, романтически приподнятый стиль характеризует и сам фильм и все рисунки к нему.
Предыдущая << 1 .. 23 24 25 26 27 28 < 29 > 30 31 32 33 34 35 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология