Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 28

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 22 23 24 25 26 27 < 28 > 29 30 31 32 33 34 .. 45 >> Следующая

¦ * *
Эйзенштейн придавал огромное значение изобразительной культуре фильма. Он неоднократно напоминал своим ученикам, что фильм будет тем действеннее, эмоциональнее и понятнее многомиллионному зрителю, чем ярче и совершеннее будет его изобразительная форма.
В настоящее время необходимость серьезной работы над изобразительным решением фильма у киноработников не вызывает сомнений, но методы подготовки и практической реализации художественного замысла в фильме не однотипны. Например, одни считают, что замысел изобразительного решения фильма должен быть еще до начала съемки не только сформирован, но и соответствующим образом зафиксирован. Другие ставят под сомнение плодотворность такого метода, полагаясь на импровизацию на съемочной площадке.
Творческая практика Эйзенштейна убедительно показывает, что наилучший художественный результат на экране достигается тогда, когда четкий и точный замысел заранее тщательно продуман и сформулирован.
Мы глубоко убеждены в том, что, прежде чем «рисовать» или «изображать» киноаппаратом, необходимо еще до начала съемки увидеть фильм. Увидеть фильм раньше, чем он снят и показан зрителю, — значит прежде всего живо представить себе на экране всю сложную систему образов будущей картины — произведения синтетического искусства кино.
Этой незаурядной способностью воочию увидеть будущий фильм обладал Сергей Михайлович Эйзенштейн.
Он обладал не только видением подлинного художника, но с присущей ему экспрессией и лаконизмом умел профессионально выразить созданное в своем воображении графическими средствами.
Творческая практика Эйзенштейна показывает, что он являлся подлинным «композитором звуко-зрительного комплекса картины».
Это высокое назначение кинорежиссера он отстаивал и утверждал всей своей кипучей деятельностью в киноискусстве. Огромное творческое напряжение, одержимость темой у него соединялись с удивительной работоспособностью и повышенной требовательностью к себе.
Просматривая рисунки к фильмам «Александр Невский» и «Иван Грозный», выполненные в разное время, иногда задолго до начала съемок, убеждаешься в той огромной роли, которую они сыграли в рождении фильмов, являясь важнейшим этапом творческих поисков мастера.
Для фильма принципиально не важно, кем осуществляется фиксация зрительных образов в эскизах — режиссером, оператором или художником. В практике кинопроизводства обычно это делает художник.
Сергей Михайлович — не только выдающийся режиссер, но и замечательный художник — эту задачу решал сам.
Весь внутренний процесс изобразительного оформления художественного замысла проходил у Эйзенштейна своеобразно, это был процесс мышления с карандашом в руках, и завершался он целым циклом пробных набросков, черновых эскизов. Эти наброски — ценнейший
150
материал не только для исследования : по своим графическим достоинствам они имеют ценность художественного произведения.
Правда, сам Сергей Михайлович скромно их характеризует так : «Они не более как попытка стенографически ухватить черты того, тго проносится в воображении, когда думаешь об отдельных частностях фильма. На большее они не претендуют»1.
Зачастую пластический образ фильма, сцены, действующих лиц возникал у Эйзенштейна раньше появления сценария. Оно и понятно. Видение Эйзепштейна-художника помогало ему, как автору и режиссеру, иногда подсказывая драматургическое решение сцены. «Перо и карандаш лихорадочно сменяют друг друга, — читаем мы в его статье о работе над фильмом «Иван Грозный», — и уже ловишь себя на том, что перо начинает выводить рисунки, а карандаш торопливо залисывает реплики. Ремарки становятся рисунками, интонации действующих лиц зарисовываются гримасами. И целые сцены сперва возникают, как группы рисунков, и лишь потом начинают записываться словами»2.
Характерной особенностью композиционных построений Эйзенштейна является ясность замысла, обобщенность образов, монументальная простота и острый лаконизм выражения. Он всегда исходил из узлового решения идейно-образной задачи произведения. Для него прежде всего было важно установить, что сказать в фильме, эпизоде, монтажном узле, кадре, а затем уже определить, как это выразить, какими средствами воплотить драматургический замысел.
Мы не будем останавливаться на том огромном значении, которое придавал Сергей Михайлович верному творческому решению так называемого монтажного узла или узлового кадра будущего фильма. Отметим только, что монтажным узлом Сергей Михайлович называл ряд кусков действия, на которые разбивается мизансцена, кусков, имеющих общую задачу. Узловой кадр — это своеобразный тезисный кадр, с которым, как радиус с центром, должны быть крепко связакы отдельные кадры данного монтажного узла.
В поисках композиционного остова кадра, его «конструктивного построения» Сергей Михайлович исходил из образного ощущения материала. Оригинальные композиционные решения, столь характерные для фильмов Эйзенштейна, являются логически закономерным завершением его творческого мышления как художника, а отнюдь не результатом сложнейших вычислений и композиционных расчетов. Эйзенштейн с присущей ему требовательностью и страстностью, подобно Родену, шел путем целеустремленных исканий, оставляя только самое необходимое и отсекая все лишнее. Применительно к труду Эйзенштейна можно было бы повторить известное высказывание художника Федотова: «Чтобы было просто, нарисуй раз со сто».
Предыдущая << 1 .. 22 23 24 25 26 27 < 28 > 29 30 31 32 33 34 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология