Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 21

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 15 16 17 18 19 20 < 21 > 22 23 24 25 26 27 .. 45 >> Следующая

Рассказать об этих рисунках просто немыслимо — их нужно видеть. Между прочим, все они нарисованы в один день, когда Эйзенштейн, видимо, усиленно размышлял над эксцентрикой и буффонадой, хотел практически докопаться до сущности этого жанра. И, быть может, именно из этих своих рисунков он делает вывод : «Секрет в том, что в эксцентрике вы имеете совершенно натуральное движение, сверхреальную натуральную закономерность взаимоотношения отдельных движений, но поднятые до такой интенсивности, когда они начинают уже казаться необычными. Но если над ними совершенно нет реального натурального взаимоотношения элементов — эскцент-рика убедительной не будет»3.
Тайна убедительности всех семи клоунских портретов, а также примыкающих к ним буффонных мужского и женского комических персонажей, «пьяненького мудреца» и состоит именно в том, что в каждой маске, каждом ее жесте, в каждом костюме да и в любом, пусть самом нелепом, аксессуаре заложен свой собственный комический заряд, основанный на сформулированном Эйзенштейном законе эксцентрики-гипертрофии черт реально существующего.
1 С. М. Эйзенштейн, Избранные статьи, «Искусство», 1956, стр. 296.
2 С. М. Эйзенштейн, Избранные статьи, «Искусство», 1956, стр. 148.
8 Из архива С. М. Эйзенштейна.
49
Рассматривая сценические наброски Эйзенштейна, еще лишний раз убеждаешься в том, что ему в одинаковой степени было доступно высокотрагическое и героико-патетическое, острокомедийное и буффонно-гротесковое, и невольно думаешь о том, как многое в его творчестве осталось неосуществленным и недосказанным . . .
* * *
Среди огромного количества листов литературных заметок, сохранившихся в архиве Эйзенштейна, мы находим следующий записанный нм анекдот из жизни карикатуриста Фила Мея, сотрудничавшего в газете «Bulletin» в Сиднее. Однажды после опубликования одной из своих еженедельных карикатур Фил Мей встретился на улице с директором газеты, обратившимся к нему со следующим замечанием : «Ваш рисунок состоит всего из семи линий, а мы платим вам такой большой гонорар». — «Мой дорогой, — ответил Мей, — как вы не понимаете, что если бы я был в состоянии сделать его из пяти линий я брал бы с вас вдвое больше»1.
«Сказанное здесь о существенности и драгоценности линейной экономии в выразительном рисунке верно, конечно, не только для карикатуры, применительно к чему приведен анекдот»2, — заключает Эйзенштейн этот рассказ.
Сам Эйзенштейн во всех своих рисунках со свойственными всему его творчеству настойчивостью и упорством последовательно добивается «драгоценной линейной экономии», той лаконичности художественного языка, которая всегда отличает большие произведения искусства.
Это ощутимо во всех его рисунках, но, пожалуй, наиболее явственно обнаруживается в многочисленных набросках, известных под названием «этюды на выразительность». Еще меньше, чем все остальное графическое наследство Эйзенштейна, эти этюды не рассчитывались на какое-либо зрительское восприятие. И хотя формально их нельзя отнести к режиссерским кроки (как, например, рисунки к фильмам или к «Валькирии» Вагнера), так как они не воплощают никаких конкретных персонажей драматургии, они несомненно являются не только графическими этюдами, но и режиссерскими упражнениями.
И, быть может, в них еще яснее сказались особенности творческой индивидуальности, внутренней лаборатории художника, творившего здесь более чем где-либо «по законам, над собой поставленным».
Как бы разыгрывая бесконечные гаммы и пассажи, тренирует себя Эйзенштейн в поисках того единственного контура, проведенного одной сплошной линией карандаша, тех двух-трех черт, которые как в капле воды отразят целое, тон беспощадности композиции, которой он неизменно добивался в каждом своем творении.
Пожалуй, рисунки этого цикла отличаются от всех остальных тем, что в них Эйзенштейн сознательно отказывается от создания человеческого характера, хотя по-прежнему в поле его зрения про-
1 Из архива С. М. Эйзенштейна.
’Там же.
50
должает оставаться человек, и только человек. Но здесь его интересует внешнее выразительное проявление того или иного психологического состояния. «Отчаяние» ¦— на эту тему предложено три этюда, одна и та же женская фигура, с той же самой схемой лица, из которого мы ничего не можем заключить — добра она или зла, нежна или же-ctoi а, сильна или слаба, современна или архаична. Но во всех трех фигурах выражена каждый раз по-новому пластика отчаяния. Только этому подчинено все в рисунках : движение рук, излом тела, изгиб шеи. причем линия контура каждого рисунка совершенно непрерывна, геометрически, если так можно выразиться, следует за образом, родившимся в мозгу художника.
Только наклон головы мужчины да скорбно сцепленные руки выражают тему «Печаль». А «Страх» — взгляд украдкой, назад через плечо. Кажется, что графическая скупость доведена до предела, но как пластически законченны обе фигуры, как безошибочно передает застывшее оцеленение печали одна, сжигающую душу тревогу — другая . . .
Поиски пластического выражения неотделимы у Эйзенштейна от поисков композиционного решения. Каждый набросок не только этюд на выразительность, но и этюд на композицию, где каждая линия взаимообусловлена и ритмически повторена, а все вместе они безупречно точно «вписаны» в плоскость листа. Достаточно взглянуть на этюды «Мексиканская мадонна», «Он и она», на ряд- женских фигур в разных поворотах, на «Профиль», на рисунок «У подножия креста ».
Предыдущая << 1 .. 15 16 17 18 19 20 < 21 > 22 23 24 25 26 27 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология