Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 20

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 14 15 16 17 18 19 < 20 > 21 22 23 24 25 26 .. 45 >> Следующая

В ряде своих рис}гнков он намеренно игнорирует национальные и исторические особенности, выводит своих героев за рамки узкоконкретного. Иначе обстоит дело с наброском, озаглавленным «Французская пьеса», где он пытается уловить атмосферу и самый воздух парижского салона середины прошлого века. Как будто два бальзаковских героя уединились в укромном углу аристократического особняка, куда доносится и оживленный говор великосветского бала, и звуки оркестра, и звон бокалов, а они оба — он молодой человек типа Растиньяка и она в глубоко декольтированном туалете, в длинных перчатках, с веером в руке — ведут неслышную беседу, и только черный кот — единственный свидетель их тайного объяснения. Изобразительный язык этого рисунка, как и всегда у Эйзенштейна, немногословен, нов линиях костюмов, в прическах, в кошуре старинного буля
схвачены конкретные черты эпохи, среды, стилистические признаки того, что можно определить словами «французская пьеса».
К этому рисунку примыкают по характеру «Театральный костюм» и «Субретка Джейн», так как и здесь есть предельная конкретизация темы.
Самый страстный интерес Эйзенштейна возбуждает выразительность сценического танца. В 1942 году ему пришлось поставить с одной балетной парой испанский танец для исполнения на эстраде, и вот мы находим множество следов этой новой для него сферы творчества. Как и всюду, он и здесь ищет наиболее выразительного проявления человека. В двух набросках танцующей женской фигуры он ищет общего пластического решения, слияния всего рисунка движения с костюмом, веером, головным убором. У партнера его занимает лицо и голова, он набрасывает сначала его профиль, затем рисует его в фас, ищет силуэта головы, шляпы, повязки, поворота шеи. Видимо, характер танца мужчины решался им в зависимости от найденной характерности лица.
Эта единственная балетмейстерская работа Эйзенштейна натолкнула его на ряд новых замыслов. Он мечтает о создании балета на тему «Пиковой дамы» и уже набрасывает эскизы костюмов к нему.
Перед нами женские образы этого, так и оставшегося неосуществленным балета. Особенно удался эскиз, изображающий женскую фигуру с маской в руке. Пленяет ее стройность, сдержанность, изысканная женственность, легкий покров таинственности, брошенный на нее воздушным штрихом художника. В ее осанке, в изяществе жеста, во всей музыке фигуры как бы звучит танцевальная партия, которая слышалась, наверное, Эйзенштейну.
Пластическому языку классического балета посвящен превосходный набросок «Балет», где оба партнера на мгновение застыли на пуантах.
Удивительно верно, при всей пародийности темы, схвачен ритм утрированно сексуального движения в «Эстрадной певице».
Пародийны и другие рисунки, изображающие певиц. Вот она неподвижно застывшая в традиционной позе. Ложновеличавая, с малюсенькими прорезями глаз, характерным наклоном корпуса, она монолитна и глыбообразна, мы даже не видим ее рук, скрытых меховым боа. Это уже не женщина, а некий звукоагрегат, который вот-вот издаст первые ноты. Вторая певица являет собой вариацию на ту же тему, с той только разницей, что ее грузно-самодовольная фигура предстает перед нами после исполнения номера и горделиво пожинает лавры своего успеха.
По манере эти два рисунка ближе всего к шаржу, но к шаржу, так сказать, собирательному, не имеющему конкретного прообраза, с именем и фамилией.
В набросках чисто театральных и цирковых Эйзенштейна, пожалуй, больше всего занимает проблема комического в искусстве, которой он посвятил немало раздумий, литературных заметок, лекций в киноинституте. «Аспекты комического на сцене», — так можно было бы озаглавить серию его театральных зарисовок.
48
«Мне близок смех разрушения. Этот разрушительный присвист памфлета»1, — писал Эйзенштейн в своей статье о советской комедии. Этот «присвист» как бы слышится почти во всех набросках комических персонажей. Таков овалообразный опереточный фат, и брюзгливая богатая старуха, и пародийный «героический персонаж», и псевдонародные типы «стильрюс», и мужская фигура с зонтиком, и великолепный портрет неизвестного мужчины, и вечные дуэты «Он и она», да и все остальные. Иногда Эйзенштейн набрасывает контур всей фигуры, в других случаях-—наиболее характерные черты лица, так сказать, грим своих персонажей. Говоря в одной из своих статей об одном мастере-гримере, он высказывает очень интересную мысль о гриме вообще, тесно связанную, кстати, со всеми его исканиями в области графики.
Грим, в его понимании, — «это прежде всего динамический образ движения, вытекающий из облика и образа поведения персонажа, как бы излучение внутренней динамики характера, перебрасывающееся в извивы пряди, в завитки наклейки, в излом гуммоза, пластически договаривающий заложенный в лице мотив»2.
И, как бы следуя этому замечанию, из извивов прически, излома гуммоза, завитка наклейки лепит он маски своих уморительных клоунов. Их целая плеяда. Как можно не расхохотаться от души, глядя на красноносую ухмыляющуюся рожу, щеткой торчащие волосы и растопыренные пальцы добродушнейшего «Жоржа»? Или носатого «Гиги» в костюме жокея со скрипкой в руках? Или на удивленную круглую физиономию «Старика Ириса»? А жирафообразный клоун с огромной сигарой, а группа, названная «Эти безымянные друзья» ? А «Воспоминание детства», где прямо из живота нелепейшей птицеобразной, фигуры вылетает ее собственное сердце?
Предыдущая << 1 .. 14 15 16 17 18 19 < 20 > 21 22 23 24 25 26 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология