Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 19

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 13 14 15 16 17 18 < 19 > 20 21 22 23 24 25 .. 45 >> Следующая

Думается, что в людях современной Мексики Эйзенштейн искал тогда образ древней страны и находил в реальных фигурах, их позах,
1 Стенограммы лекции во ВГИКе, 1933, III курс, лекция № 15, стр. 13 и 16.
движениях, контурах сходство с застывшими, каменными изваяниями седой старины. Это вполне понятно, если иметь в виду содержание задуманного им мексиканского фильма, начинавшегося с показа событий далекого прошлого. Преемственность древней культуры, которую не смогли уничтожить ни испанские, ни американские завоеватели, хотел запечатлеть Эйзенштейн в своем фильме. Естественно, что это находило отражение и в его рисунках.
Но вот проходит десять лет, и вдали от Мексики, по другую сторону земного шара, он вновь возвращается к мексиканским сюжетам, по-новому осмысливает когда-то увиденное и пережитое. Теперь его интересует образ молодого мексиканца, полного гнева и готовности к борьбе. Бездонные черные глаза мексиканских юношей имеют на его рисунках почти гипнотическую силу. В них решимость и orBaia, рожденная отчаянием и ненавистью. Этот образ преследует Эйзенштейна, он не в силах с ним расстаться, можно проследить за ним от рисунка к рисунку. Вот показано крупным планом одно сумрачное лицо, затем мы видим это лицо над широким разворотом плеча. Юноша с силой, как оружие, сжимает в руке весло. Но он не одинок, этот мятежный мексиканец, и вот их уже трое. Они спаяны воедино железной композицией рисунка, широкими овалами всех трех сомбреро, сильным упором мускулистых рук, гневной линией сжатых ртов, сумрачным мерцанием черных глаз.
Все четыре рисунка довольно большого размера по сравнению е другими листами Эйзенштейна и выполнены в необычной для него графической манере — широким, вольным штрихом коричневого карандаша, прекрасно передающего ощущение смуглой кожи. Здесь Эйзенштейн пользуется средствами светотени, что вообще мало свойственно его графической технике.
Рассматривая поздние рисунки мексиканского цикла, обнару жи-ваешь одно новое свойство художника, с которым до сих пор не приходилось сталкиваться. Пожалуй, можно назвать это монументальностью, Пусть эта монументальность рождена не грандиозной тяжеловесностью" мрамора и не гигантским мазком фресковой живописи, а всего лишь легкой линией карандаша. Она в идейной значительности темы, выраженной через строгость, ясность и величавую простоту рисунка.
Здесь происходит то же, что и со многими гравюрами Фаворского, помещенными на плоскости книжного листа и тем не менее поистине монументальными в отличие от многих живописных полотен, занимающих чуть ли не десять квадратных метров и лишь претендующих на монументальность.
* * *
Сценическое искусство во всех его проявлениях неизменно влекло Эйзенштейна. Среди его рисунков мы находим множество набросков, посвященных драматическому театру, опере, балету, эстраде, Цирку. Есть среди них листы, датированные 1930, 1936, 1940,1942,1944,194э годами, есть и такие, где дата не указана вовсе. Но несомненно одно — содержание всех видов сценического искусства, волшебство театраль-
46
ных и эстрадных подмостков, эксцентрика цирковой арены всегда живо интсресовали Эйзенштейна.
Но здесь оиять-таки тщетно было бы искать портреты реальных современников — актеров, певцов, танцоров. Вероятно, толчком к тому или иному наброску было впечатление от конкретного исполнения. Однако то, что ложилось на бумагу, отмечено (как, впрочем, вся графика Эйзенштейна) стремлением к обобщению и типизации, иногда к пародии и гротеску.
Думается, что, воплощая театральные образы и сюжеты, Эйзенштейн с карандашом в руках усиленно размышляет над природой того или иного сценического жанра, стремится «поймать» в линиях рисунка специфические средства выражения, отличающие трагедию от мелодрамы, высокую комедию от буффонады.
Отсюда и рождение таких сюжетов, как «Трагедия», «Ричард III», «Мелодрама», «Французская пьеса». Изображение, заключенное в «Трагедии», трудно отнести к определенной эпохе или стране, еще меньше — к определенному автору и его конкретным героям. Быть может, это античность, впрочем, это может быть также Корнель или Расин. Эйзенштейну важно найти особый трагедийный накал страстей, выразить это в закинутой голове коленопреклоненного мужчины, в судорожно сведенных руках, в линиях открытого рта, в пристальном взгляде женщины, устремленном куда-то в необозримое пространство.
Другая грань трагического запечатлена им в зловещей фигуре Ричарда III. Его не очень интересует Ричард как герой Шекспира, он не наделяет его никакими чертами конкретной эпохи, он вовсе лишен каких-либо атрибутов, костюм его трактован весьма общо. Все внимание сосредоточено на экспрессии лица, па мрачном разлете бровей над тонким длинным носом, на стальном мускуле шеи, на иссиня-черной шевелюре. Все в нем сделано жесткой, резкой, черной линией, прямым, как бы негнущимся штрихом.
Зато в «Мелодраме» все зыбко и нестойко : и брошенная в глубокое кресло, как бы лишенная костяка мужская фигура в позе подчеркнутого театрального отчаяния, п заломленные над шляпкой руки женщины, и пышные воланы над турнюром ее платья. Салонная поверхностность, слезливая сентиментальность, нарочитая театральность — вот черты мелодрамы, схваченные острым штрихом режиссера.
Предыдущая << 1 .. 13 14 15 16 17 18 < 19 > 20 21 22 23 24 25 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология