Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 17

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 11 12 13 14 15 16 < 17 > 18 19 20 21 22 23 .. 45 >> Следующая

В основе подхода к любому сюжету, к любому персонажу у Эйзенштейна — строжайший отбор выразительных средств, вечное стремление к нахождению движущей пружины каждой индивидуальности, се секрета, «ядра выразительности»1, как он говорил. Это следствие глубокого понимания сущности типического. Именно поэтому мы на всю жизнь запомнили людей из «Броненосца «Потемкин» — лицо матери, несущей убитого ребенка по одесской лестнице, лица горожан, в безмолвии обступивших тело Вакулинчука в тумане одесского утра, искаженное бешенством лицо командира броненосца, пенсне судового врача . . . «Образ врача с его острой бородкой, подслеповатыми глазами и близорукой недальновидностью, — писал Эйзенштейн, — укладывается с руками и ногами в характерное очертание пенсне образца пятого года, посаженного как фокстерьер на тонкую металлическую цепочку, закинутую за ухо»2.
Такого же отбора типических деталей добивается Эйзенштейн и в своих рисунках. «Вы знаете, что можно нарисовать лицо не во всех подробностях, а сделать один расширенный глаз и собранный в кружочек рот и второй глаз, который поехал книзу, и вы имеете лицо из трех признаков. По указаниям о носе, об ухе, о глазе вы можете создать себе представление о лице ... у каждого человека свое. Если вы возьмете бритый череп, сходящийся в остренькую верхушку, вам нужно постараться из 2—3 примет смастерить человека, как это делается в рисунке ; когда есть 2—3 точки — это уже лицо, потому что это будет ядром выразительности. Тут нужен строжайший анализ всех деталей и самый широкий синтез, причем выразительность основного рисунка будет дополняться или ослабляться основными деталями»,3 — говорил Эйзенштейн своим студентам, подытоживая в этих словах не только свой богатейший опыт режиссера, но и опыт своей художественной практики графика.
Есть в некоторых рисунках Эйзенштейна склонность к пародии, к разрушению сложившегося представления и привычной традиции, ставших штампом. «Испанка на балконе» — объявлено в заглавии.
1 Из стенограммы лекции во ВГИКе, 1933, II курс, лекция от 25 октября.
1 С. М. Эйзенштейн, Избранные статьи, «Искусство*, 1956, стр. 376.
г Из стенограммы лекции во ВГИКе, 1933, II курс, лекция от 25 октября, стр. 20—22.
42
Ожидаемое — этакая Кармен с кастаньетами, веером, кружевной мантильей, перегнувшая тонкий стан через перила балкона. И правда, все атрибуты налицо: и веер, и кастаньеты, и балкон, да и сама испанка. Но представлена она в виде груды мяса, совершенно задавившей балкон, сразу ставший удивительно схожим с эмалированной ванной. На тучный необъятный торс героини с пудовым бюстом посажена совсем без шеи малюсенькая головка с иссиня-черными волосами и традиционно жгучими «испанскими глазами».
Другая пародийная зарисовка, «Высший свет», опять-таки не столько высмеивает реальных аристократов, сколько обывательское представление о великосветских денди и их утонченно-стройных подругах.
Зато бюрократ, несколькими торопливыми штрихами набросанный на куске газетной бумаги, сделан совершенно всерьез, презрительно и гневно и тотчас же наводит на мысль обо всех прозаседавшихся победоносиковых больших и малых размеров.
* * *
Персонажи на рисунках, о которых говорилось выше (и многие другие, не упомянутые здесь), —• фигуры реальные, подсмотренные в жизни, но переданные художником с заострением наиболее определяющих, характерных черт в наиболее типических их проявлениях.
Но вот целая группа сюжетов, рожденных уже не из наблюдений повседневного быта, а из впечатлений от тех или иных произведений искусства и литературы, от знакомства с той или иной исторической эпохой, от соприкосновения с индивидуальностью того или иного художника, писателя, композитора.
Перед нами несколько рисунков, где контур нанесен тонкой, нежной, непрерывной линией, они навеяны впечатлениями от иранских миниатюр, с которыми Эйзенштейн познакомился в фондах Тбилисского музея. Это не копии древних шедевров и даже не зарисовки по памяти, а как бы обобщенный образ искусства, вылившийся в трепетно-живые и вместе с тем канонически утвердившиеся образы. Здесь и женщины с удлиненными, миндалевидными глазами, как бы не уместившимися в нежном контуре лица, обрамленного невесомыми прозрачными тканями, с изнеженными, унизанными кольцами, утончающимися пальцами, с гордой постановкой головы, и неподвижно сидящий шах, облаченный в нечто, скрывающее все контуры тела, где только скрещенные на коленях руки да жгучие продолговатые глаза разрушают статичность фигуры. Эти рисунки — образ Древнего Востока, прошедший через необычайно тонкое восприятие художника.
Эйзенштейн увлекался античностью, читал древних авторов, великолепно знал древнегреческое искусство. И вот с карандашом в руках он начинает фантазировать на античные темы, графически осмысливает картины мифологической древности. Вот юный Орест готовится отомстить за убийство отца, старец Посейдон держит в руках маленькую наяду, слепой Эдип покорно следует за Иокастой, женст-
Предыдущая << 1 .. 11 12 13 14 15 16 < 17 > 18 19 20 21 22 23 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология