Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 13

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 7 8 9 10 11 12 < 13 > 14 15 16 17 18 19 .. 45 >> Следующая

В армии сразу используются его знания студента Института гражданских инженеров, и он несет службу прораба при 18-м военном строительстве в районе Полоцка. Он чертит профили окопов, строит каменные и деревянные укрепления, занимается разбивкой проволочной сети полоцких позиций, составляет разного рода отчеты и ведомости, а также табели на поденных рабочих — словом, исправно несет •службу. Но тыловые будни с серыми шинелями, бурой размокшей глиной, белесой щебенкой ни на один день не вытесняют из его памяти красочных причудливых фигур, рожденных гением Мольера и Гоцци, Грибоедова и Гоголя, засверкавших перед ним в лухча театральных прожекторов Риги и Петербурга. Он сам сочиняет целые пьесы, и на полях разных ведомостей и табелей появляются вереницы придворных в пышных одеждах и торжественных мольеровских париках в сопровождении персонажей комедиа дель арте, шутов и арлекинов, докторов и Панталоне, коломбин -и звездочетов, здесь же мелькают восточные мудрецы и строгие монахини, чопорные горбоносые дамы и тучные аббаты, важные российские чиновники в сиянии орденов.
Глядя на эту разношерстную толпу, вспоминаешь живопись Александра Головина, который был одним из любимых художников Эйзенштейна. А знаменитый «Маскарад» в декорациях Головина, поразивший Эйзенштейна в 1917 году, по его собственному свидетель-
1 Автобиография, написанная к 15-летию работы и кино. Архив С. М. Эйзенштейна.
ству, определил выбор жизненного пути. Влияние художника несомненно чувствуется в тогдашних рисунках Эйзенштейна. Оно прежде всего выразилось в стремлении проникнуть в художественный стиль эпохи, почувствовать его в линиях костюма, в характере жеста, в общем контуре фигуры. Думается, что глубоко родственными Эйзенштейну оказались художественная щедрость Головина, способность создавать на основе самого общего указания о месте действия целое сокмище персонажей, рожденных его собственной фантазией.
Сказалось и необыкновенно сильное впечатление, полученное Эйзенштейном в детстве от спектакля «Принцесса Турандот» в постановке Ф. Комиссаржевского и декорациях Н. Сапунова.
Здесь можно говорить о влиянии больших художественных индивидуальностей Головина и Сапунова, но это не имеет ничего общего с подражанием или заимствованием, ибо уже в этот ранний период Эйзенштейн пользуется своими изобразительными средствами, говорит своим собственным художественным языком.
И если Головин прежде всего живописец, для которого богатство мира заключено в соотношении цветовых пятен и создании изумительного по тонкости и гармонии колорита, то Эйзенштейна с самых ранних лет привлекает ясность и точность рисунка, пластическая законченность контура, осознанная определенность черной линии на белом фоне.
Любопытно, что на полях одного из листов табеля на поденных рабочих, испещренных самыми фантастическими существами, появляется первый набросок мрачной и вместе с тем значительной фигуры Ивана Грозного, воплощению образа которого через четверть века отдаст Эйзенштейн все свое литературное мастерство сценариста, действенный талант режиссера, яркость изобразительного видения художника. Сравнивая сегодня этот ранний портрет грозного царя с сотнями его изображений, родившихся в пору работы режиссера над фильмом «Иван Грозный», убеждаешься, что уже тогда юноша Эйзенштейн увидел в нем черты, которые зрелому мастеру суждено было с такой исчерпывающей полнотой выразить сначала в бесчисленных рисунках, а затем перенести на экран.
Рисовальная страсть молодого прораба полоцких укреплений привлекла внимание художника Политуправления фронта, ныне широко известного карикатуриста К. Елисеева. Он добивается перевода Эйзенштейна в Политуправление, где ему поручается расписывание
агитпоездов, выпуск иллюстрированных боевых листков, оформление спектаклей армейской самодеятельности, в которых он порой участвует и как актер.
Именно тогда Эйзенштейн начинает впервые задумываться над великой воздействующей силой искусства, осознает место и значение советского художника в молодом государстве рабочих и крестьян, начинает формироваться как художник передовой революционной мысли.
* * *
Впервые имя Эйзенштейна появляется на афише первого рабочего театра Пролеткульта. Он художник и режиссер спектакля «Мексиканец», инсценировки рассказа Джека Лондона. Затем он ставит и оформляет спектакль «На всякого мудреца довольно простоты». Декорации или, вернее, их отсутствие имели в то время шумный успех.
Но странное дело : знакомясь сегодня с эскизами этих первых профессиональных работ Эйзенштейна, убеждаешься в том, что он изменяет здесь особенностям своей художественной индивидуальности и отступает от своей собственной манеры. Это становится сегодня очевидным в сопоставлении не только с его зрелыми рисунками, но и с набросками юношеского периода.
В «Мексиканце» он вовсе отказался от передачи образа реальной Мексики, Мексики, которая впоследствии так властно влекла к себе художника, которая так превосходно запечатлена в рисунках мексиканского цикла. В этих эскизах было все что угодно : и нагромождение шаров, кубов и пирамид, заменявших сами декорации, и вынесение действия в середину зрительного зала, и костюмы персонажей, подчиненные все тому же геометрическому признаку, —то в виде конусообразного колокола, то в виде удлиненного цилиндра — все, кроме передачи места действия, изобразительной характеристики героев Джека Лондона, образного строя произведения. Еще сильнее все это проявилось в постановке комедии Островского.
Предыдущая << 1 .. 7 8 9 10 11 12 < 13 > 14 15 16 17 18 19 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология