Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 12

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Пименов Ю. Рисунки Эйзенштейна — М.: Исскуство, 1961. — 228 c.
Предыдущая << 1 .. 6 7 8 9 10 11 < 12 > 13 14 15 16 17 18 .. 45 >> Следующая

В своей статье «Как я стал режиссером» Эйзенштейн вспоминает : «. . . очертя голову нырнул в работу на театре . . . сперва художником. Потом режиссером.
Главное в том, что тяга моя к таинственной жизнедеятельности, именуемой искусством, была непреодолимой, алчной и ненасытной».1
И если режиссер победил в нем художника, то произошло это в силу особенностей его таланта. Режиссерское видение всегда питало и оплодотворяло графическое искусство художника, так же как мастерство рисовальщика бесконечно обогащало творчество выдающегося режиссера. Недаром Эйзенштейн почти не имеет себе равных в создании зрительного образа фильма.
* * *
Еще будучи ребенком, Эйзенштейн изрисовывал толстенные тетради. Таким образом он «переваривал» свои впечатления от прочитанных книг, увиденных спектаклей и цирковых представлений, прослушанных опер . . .
Но, удивительное дело, все, что выходило из-под пера или карандаша этого мальчика, — бесчисленная вереница самых диковинных персонажей — уже не было похоже на то, что показывалось на сцене рижской опоры или цирковой арены. Рассматривая сегодня миниатюрные изображения этих персонажей, дивишься тому, что уже тогда Эйзенштейн неизменно привносил в каждую тему что-то свое . . .
Кстати, привычка осмысливать в рисунке впечатление от прочитанного литературного произведения, увиденного спектакля и даже услышанной музыки осталась у него на всю жизнь. Так, оторвавшись от книги или придя из театра или кино, он принимался рисовать,
» С. М. Эйзенштейн, Избранные статьи, «Искусство*, 1956, стр. 355 — 356.
32
изображая на бумаге, как бы он сам поставил «Ричарда III», «Царя
Эдипа», французскую комедию или снял тот или иной эпизод в кинофильме.
Но и в ранних своих рисунках Эйзенштейн не ограничивался изображением по-своему увиденных персонажей. Нередко под его карандашом оживали герои им самим придуманных сюжетов, порой целых пьес.
Вот целая нарисованная история, озаглавленная «Vie de prince», показывающая «райскую» жизнь наследного принца с момента его царственного вставания до тех пор, пока он вновь укладывается на ночь на свое пышное ложе. Или же серия рисунков под названием «Ьорьба лейкоцитов с микробами», где мы видим и сцены войны, и два неприятельских лагеря, и все роды оружия, и пехоту, и артиллерию, и носилки с ранеными, и даже картежную игру на госпитальной койке. Нет никакого сомнения, что в этом причудливом сюжете, датированном 1915 годом, нашли свое преломление события первой мировой войны.
Никогда не пользуется Эйзенштейн своим изобразительным даром для того, чтобы просто «поиграть» карандашом или бездумно зафиксировать какой-то предмет из окружающей обстановки. В основе каждого рисунка всегда лежит ясно осознанный, пластически выраженный замысел.
«Если вы знаете вещь и отношение автора и так и ставите, то вы
отвратительный режиссер, — говорил он позже своим ученикам,_
на базе того же соотношения явлений вы должны строить свое понимание, свое отношение к явлениям и от этого определить тот или иной стилистический подход»1. Эти слова с полным правом могут быть отнесены к его собственным рисункам, где отчетливо выражена не только объективная сущность изображаемого, но и активное отношение автора к созданному им персонажу и его поступкам.
Он попросту был неспособен иначе мыслить, иначе творить.
Любопытно, что единственной школой Эйзепштейпа-художника были занятия по рисунку и архитектурному черчению в Институте гражданских инженеров в Петрограде, куда он поступил в 1916 году. Однако его успехи по этим дисциплинам были не блестящи, как, впрочем, и в реальном училище, где среди триумфальных пятерок по всем предметам по рисованию нередко стояла убогая тройка. А происходило это потому, что узкотехнические упражнения никогда не могли по-настоящему заинтересовать его, пробудить его неистощимую фантазию.
Но вот сохранился один небезынтересный документ, относящийся к студенческим годам. Видимо, это черновой чертеж трехэтажного дома, который Эйзенштейн должен был выполнить в учебном порядке. Здесь ревностный чертежник дал полную волю своему воображению, заселив строение самыми неожиданными персонажами — красавицами и щеголями, полицейскими и дуэлянтами, торговцами и фоторепортерами ... И все они по воле автора живут, движутся, взаимодействуют друг с другом.
1 Из стенограммы лекции во ВГИКе, 1934 г., III курс, лекция № 54, стр. 11
33
В дни Февральской революции и им предшествовавшие Эйзенштейн начинает рисовать карикатуры. На них изображены обрюзгшие буржуи и обыватели в цилиндрах и котелках, с чемоданами и корзинами в руках, которые пытаются укрыться куда-нибудь подальше, чтобы спасти свою шкуру и свое добро. Им противопоставлены люди из народа с красными бантами в петличках, грозно наступающие на класс эксплуататоров.
В октябре и декабре 1917 года в «Петроградской газете» были напечатаны два его рисунка под замысловатой подписью «Sir gay», что попросту обозначало его русское имя Сергей.
Однако карьере карикатуриста не суждено было осуществиться, так как в 1918 году Эйзенштейн уходит добровольцем в Красную Армию. «Только революционный вихрь дал мне основное — свободу самоопределения»1, — пишет он в своей автобиографии.
Предыдущая << 1 .. 6 7 8 9 10 11 < 12 > 13 14 15 16 17 18 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология