Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Пименов Ю. -> "Рисунки Эйзенштейна " -> 1

Рисунки Эйзенштейна - Пименов Ю.

Рисунки Эйзенштейна  - Пименов Ю.

Рисунки Эйзенштейна

Автор: Пименов Ю.
Издательство: М.: Исскуство
Год издания: 1961
Страницы: 228
Читать: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45

ПИМЕНОВ Ю
РИСУНКИ ЭЙЗЕНШТЕЙНА
В талантливом человеке собирается такое количество чувств, страсти, что они, вырываясь, как мощная струя пара, приводят жение не только главное дело его жизни, но часто вызывают к через какие-нибудь боковые выходы совсем новые человеческого таланта, новые возможности его выражения. . г да это получается очень сильно и убедительно.
В годы, когда молодая Советская страна закладывала фундаменты г : их искусств и начинала возводить первые высоты новой худо- твенной культуры, она это делала на земле, где воздух был проляг ав пылью новостроек, где новая промышленность стала мечтой душой народа, где термины индустрии стали поэтическими терми-
-аМН. .•
Искусство рвалось к новым, народным темам, оно чувствовало, ?ак горячая демократическая кровь этих новых тем поднимет и дви-¦ ет его вперед ; вот тогда, в эти горячие и страстные годы, началось 2 искусство Эйзенштейна.
Оно началось в эксцентрическом театре и потом выросло в новое . -•¦сство советского кино, в новые, мужественные, сильные и сме-.тке фильмы, которые теперь стали классическими.
Эти фильмы были новыми, откровенно новыми, откровенно :озетскими, их природа, их дух были природой и духом нового государства. Они раньше просто не могли бы появиться, как не могло п . явиться без новой жизни все новое советское искусство.
В этих фильмах были новые чувства и новые страсти, новые
люди и новые вещи, и старое в них изображалось с позиций новой
жизни.
Это было активное искусство, и Эйзенштейн отдал ему свою жизнь.
5
Можно быть романтиком обыкновенного, тогда любое явление жизни не потеряет в искусстве своей реальности, глубины и красоты а, наоборот, станет большим памятником действительности.
Можно на героическое смотреть скучным глазом ремесленника— такое искусство только оскорбляет горячую суть жизни.
Эйзенштейн никогда не опускался до сухости ремесленников, он всегда был художником, человеком со своими мыслями, со своим глазом. Он был большим художником в своих фильмах, художником он показал себя и в смежном — изобразительном искусстве.
Художник в любой области искусства не может получить результат с потолка, без большого опыта, без большого труда.
В погоне за лучшим выражением образа проходит жизнь всякого настоящего художника. Поэтому постоянный труд, взволнованный и регулярный, необходим во всяком творчестве : без этого труда не получится настоящего драгоценного качества искусства.
^ И всякий настоящий опыт в этом деле является всегда превосходной школой на пути к большому художественному изображению жизни.
Путь Эйзенштейна к таким большим образам, его постоянные и страстные поиски выразительности должны многому научить и режиссеров и художников.
От рисунка к рисунку, от наброска к наброску, через многие поправки, через многие повторения, перечеркивая и исправляя, Эйзенштейн подходил к композиции, которая, вероятно, начинала его удовлетворять.
Если это была композиция вне фильма, ее опыт и ее находка должны были пригодиться ему впоследствии, этот материал, вероятно, шел в запас.
Если же это была композиция для фильма, она уходила в общий большой ход картины, находила себя в новом материале, в движении и пространстве.
Такая постоянная, ежечасная, беспокойная работа и есть настоящая работа художника, этому напряжению, этому живому беспокойству многие могут научиться у Эйзенштейна.
6
Рисунки Эйзенштейна очень выразительны, они никогда не равнодушны и не безразличны — в этом их большая сила.
Эти маленькие рисунки и наброски наполнены всегда чем-то очень живым и страстным, в них чрезвычайно убедительно сказано то, что хотел сказать Эйзенштейн.
Они очень театральны, в самом высоком смысле этого понятия. В них также живет острый эксцентрический дух цирка — вероятно, театральность и цирк нужны были ему, чтобы поднять изображение реальности до предела выразительности.
Этой приподнятостью театра и цирка рисунки Эйзенштейна — не результатом, а душой и внутренней сутью — похожи на мир рисунков Лотрека.
Но тут сразу видна и разница подхода и разница задач : Лотрек, как художник, находит ту меру преувеличения, ту грань выразительности, которая позволяет ему дать в рисунке до предела сжатую, исчерпывающую мысль ; Эйзенштейн же думает и рисует в первую очередь как режиссер, его рисунки — рисунки режиссера, он не контролирует меру выразительности, он позволяет допуски в характеристиках и в пластике своих рисунков — они не являются для него отдельными произведениями его искусства, они служат разбегом, размышлением, опытом дальнейших режиссерских работ, он видит дальше изображенного.
Если мы сравним рисунок Эйзенштейна к какой-нибудь сцене или эпизоду с решением его режиссерского замысла, то увидим, как рисунок перебегает нужную меру образа, а в фильме режиссер снимает этот перебор, и в результате образ приобретает настоящую силу.
В стремлении выразить время, в большом процессе создания стиля рядом идут все искусства: литература и кино, живопись и театр. Идут, взаимно влияя друг на друга.
< 1 > 2 3 4 5 6 7 .. 45 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология