Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Гурченко Л. -> "Гурченко Люся, стоп!" -> 47

Гурченко Люся, стоп! - Гурченко Л.

Гурченко Л. Гурченко Люся, стоп! — Зебра Е, 2006. — 164 c.
ISBN: 978-5-905629-41-9
Скачать (прямая ссылка): gurchenkolusiastop2006.rtf
Предыдущая << 1 .. 41 42 43 44 45 46 < 47 > 48 49 50 51 52 53 .. 87 >> Следующая

Мне нужно было быстрее, быстрее выйти из болезни. Меня ждали репетиции пьесы “Недосягаемая”, которые прервала моя болезнь. Тогда, в больнице, я поклялась, - если выживу и сыграю “Недосягаемую”, то буду жить по-другому. Я узнавала себя. За то время я узнала об искусстве жить и выживать больше, чем за все пройденное. Да и духовно подросла здорово. А как стонала и плакала от отчаяния. Я выезжала из больничных ворот в новый, незнакомый мир, где надо было опять учиться ходить, говорить, слушать. После этой болезни крови силы восстанавливаются совсем по чуть-чуть. Не было уже никаких скачков, никаких, как говаривали, “на утро как рукой сняло”. Выздоровление шло безумно медленно, как будто топталось на одном месте.
Но ведь никто не поверит, что 28 ноября я вышла из больницы, а 8 декабря уже стояла в кадре телевизионной программы “Старые песни о главном” и пела “Московские окна”. А съемка была ночная.
Что это? Профессия. Для нее и у совсем никудышного есть тайная горстка силенок, как тогда у меня в том, 1996 году.
Теперь я часто думаю: что же дало мне тогда такую силу сопротивления той немощи? Любовь и вера в свою профессию. Я верю - они мощнее, чем самая страстная любовь, чем религия.
А 13 января я вновь приступила к репетициям пьесы Сомерсета Моэма “Недосягаемая”. Пьеса - не из лучших пьес автора. Пока зритель входит в суть, что к чему, проходит минут двадцать. Потом мой выход. Сижу и жду, сижу и двадцать минут жду своей первой реплики. Как ни бились, а экспозиция есть экспозиция. Это много. Это не современно. Во всяком случае, на тот бурный день за окном. Работали с Леонидом Трушкиным, как и на “Чествовании”, отлично. Мне очень импонировало то, что он расстался с актерской профессией и исполнил свое главное желание - стал режиссером. Мне было очень по душе, что он ждал меня, ждал, когда я встану на ноги. Хотя, - мир тесен, - я слышала, что он кого-то смотрел, кого-то ему предлагали.
Но дождался меня. И это главное. Не думаю, что он был доволен спектаклем, я это чувствовала.
“Я для актеров пьес не ищу. Мне все равно, кто играет. Это не мой спектакль”.
А чей? Следующим спектаклем “Поза эмигранта” он был очень доволен. И спектакль этот имел шумный успех. По его просьбе, из чувства товарищества одну из небольших ролей в “Позе эмигранта” играла я.
Были гастроли: Екатеринбург, Пермь, Омск. Я играла во всех вывезенных на гастроли спектаклях: и в “Чествовании”, и в “Недосягаемой”, и в “Позе эмигранта”. Успех преображает человека всегда. Посмотришь на него: о, у него успех. Или: э-э, что-то не так, чем-то недоволен. После успеха “Позы эмигранта” в атмосфере театра появилась новая нотка, которой еще не было в репетициях “Недосягаемой” и, боже упаси, в “Чествовании”. Как бы это точнее... Стали сами уходить хорошие актеры. Вместе с репетициями “Недосягаемой” залетели в атмосферу чисто театральные закулисные дела. Я еще тогда сказала об этом режиссеру, но он меня уверил, что мне это показалось. Тем лучше.
В Екатеринбурге репетируем перед спектаклем сцены из “Недосягаемой”. Режиссер доволен тем, как я в полную силу репетирую. Но я чувствую, - что-то ему мешает. Что-то хочет мне сказать. А я вроде не даю повода. Пошла на грим. Заходит Леонид Григорьевич. Мило разговариваем. И вдруг:
“Да, ты финал так не играй. Играй совсем просто: “Я вас люблю всех, вы все хорошие, но прощайте...” Как в “Пяти вечерах”.
Я мысль схватила, но как я это сделаю, еще совсем было не ясно. Ну, думаю, как-то пойму в процессе. Это еще интереснее. А “вдруг”? Играю спектакль. И чем ближе к финалу, тем то, что я “схватила”, все дальше и дальше от меня. А что мне говорил режиссер? Подошла к монологу - и ни туда ни сюда, ни то ни се. А! Не получилось того, что предложил он. А получилось смешение того, что делала раньше, с тем, что сейчас, перед спектаклем, было предложено. Ведь это третий акт, финал спектакля. Мы его начали репетировать вообще за три дня до премьеры. Я так нервничала по поводу этого финала.
“Ты его сама прекрасно сделаешь”.
Занавес. Полная растерянность.
Ночью анализирую. Этого монолога у Моэма в пьесе не было. Он дописан самим режиссером. Его нужно органично “вписать” в роль. А как? Разве расскажешь о том, что происходит там, в клетках головы, сердца, давления даже... О, сколько в этой роли разных-разных оттенков, интонаций, искренности, лжи, наигрыша... Та интонация, к которой я пришла в финале, была для меня единственной. Может быть, другая актриса пришла бы к другой. Но для меня та интонация была единственным решением.
Я помню, как в недоумении закончила спектакль, вышла за кулисы, а моя партнерша с торжеством на лице показывает мне два больших пальца: во, здорово!
Стоп, Люся. Значит, шел разбор моей роли, были советы... На следующий день играть опять. Но как? Я поняла, что к режиссеру за советом я не пойду. И в этом новом театре рождается закулисный худсовет. Когда после первого спектакля, после “пальцев”, я сказала режиссеру о том, что можно было мне сразу сказать и ни с кем не советоваться, он горячо мне возразил, но... мы оба все поняли.
Предыдущая << 1 .. 41 42 43 44 45 46 < 47 > 48 49 50 51 52 53 .. 87 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология