Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Биографии -> Ардан Л. -> "Наша история 100 великих имен Фаина Раневкая " -> 13

Наша история 100 великих имен Фаина Раневкая - Ардан Л.

Ардан Л. Наша история 100 великих имен Фаина Раневкая — Де Агостини, 2010. — 32 c.
Скачать (прямая ссылка): nashaistoiya100velikih2010.pdf
Предыдущая << 1 .. 7 8 9 10 11 12 < 13 > 14 15 16 17 18 .. 19 >> Следующая

Станиславского признавали своим учителем основатели всех крупных театральных школ и художественных направлений первой половины XX века. Один из гениальных питомцев творческой лаборатории МХТ — Всеволод Мейерхольд, теоретик системы условного театра, предтеча сценических авангардистов.
«Я бы никогда не могла работать у Мейерхольда. Я бы заблудилась в его декорациях. Он гениальный. Но я бы не смогла», — говорила Раневская.
Поисками Мейерхольда руководила непреодолимая тяга к новаторству. Психологическому натурализму и бытовому жиз-неподобию Станиславского Мейерхольд противопоставил принципиально иную концепцию, замешанную на зрелищности и символичности итальянской комедии дель арте и ритуально-обрядового японского театра. Условный театр — это декорации, костюмы, грим, ритм и пластика. Слово в эстетике Мейерхольда становится вспомогательным изобразительным средством, ме-тафоризируется.
Особая роль в условном театре отводилась зрителю — это он должен был сорвать маски с образов-схем, действующих
в пространстве сцены, скинуть сотканный из символов и полунамеков покров с творческого замысла режиссера, дешифровать главную идею постановки.
Режиссер разработал систему биомеханики — пластический, акробатический и гимнастический тренинг. По мнению Мейерхольда, актер во время выполнения комплекса упражнений способен автоматически достигать нужного психологического настроя.
На авансцене — соцзаказ
С победой большевиков искусство превратилось в проводник социалистических идеалов, а сцены — в агитплощадки. Появилось множество пьес о трудностях строительства новой жизни и героической борьбе пролетариев с врагами молодого советского государства. Тем не менее, до ликвидации НЭПа в СССР существовало большое разнообразие драматических школ и форм. Во второй половине 1920-х годов театральной вольнице пришел конец.
Главным театром страны был назначен МХАТ, единственно верным с точки зрения идеологии направлением — психологический реализм Станиславского. Неугодных закрывали, разгоняли, громили. В 1924 году канула в лету Мастерская Николая Фореггера, в 1933-м — агитационный эстрадный театральный коллектив «Синяя блуза», в 1938-м был уничтожен мейерхольдовский ГосТИМ. В 1949 году настал черед Еврейского театра, в 1950-м — Камерного театра Таирова. Множество «неблагонадежных» театральных деятелей получили сроки или погибли. Вздохнуть более свободно театралы смогли лишь с приходом к власти Н. С. Хрущева.
ЗкСПОМЛ! ИМ» 1.1 пки кукоп художницы Опинм Вентце ль портретная кукла актрисы Флины Раневской. 1999 г.
ВЫДАЮЩИЕСЯ СОБЫТИЯ
ГОЛГОФА РАНЕВСКОЙ
Раневской нередко пеняли за ее деспотизм по отношению к коллегам, за чрезмерную привередливость — она могла отказаться играть, если ей не нравился партнер или ее не устраивали декорации. Кто-то из обиженных съехидничал про «Освенцим Раневской», другие подхватили. Никого всерьез не интересовало, почему актриса так себя ведет и позволяет себе «хамские» выходки.
Фаина Георгиевна, близко к сердцу принимавшая все, что связано с профессией, изливала душу на страницах своих «случайных» дневников: «Когда на репетиции в руках у моего партнера я вижу смятые, слежавшиеся листки — отпечатанную на машинке роль, которую ему не захотелось переписать своей рукой, я понимаю: мы говорим с этим человеком на разных языках. Вы подумаете: мелочь, пустяк, но в пустяке труднее обмануть, чем в крупном...» Она мечтала о достойных партнерах: «Скоро 60 лет, как я на сцене, а у меня есть только одно желание — играть с актерами, у которых я могла бы еще поучиться... Партнер для меня — все. С талантливыми становлюсь талантливая, с бездарными — бездарной... Для меня загадка:
как могли великие актеры играть с любым дерьмом... играть с артистами, от которых нечем заразиться, даже насморком. Я мученица, — ненавижу бездарную сволочь, не могу с ней ужиться, и вся моя долгая жизнь в театре — Голгофа».
Раневская переживала из-за того, что театр превратился в «торговый дом», наводнен халтурщиками и «катится в пропасть по коммерческим рельсам»: «Теперь, к концу моей жизни, я не выношу актеров "игралыциков”. Не выношу органически, до физического отвращения — меня тошнит от партнера, "играющего роль", а не живущего тем, что ему надлежит делать в силу обстоятельств. Сейчас мучаюсь от партнера, который "представляет" всегда одинаково, как запись на пластинке. Если актер не импровизирует — ремесло, мерзкое ремесло!»
Столь же болезненно реагировала актриса на закулисные игры, на лицемерие, подхалимство, зависть. Ее коллеги примеривали на себя роль экстремальных туристов. Любой неверный шаг, любое замечание могли привести к пробуждению вулкана по прозвищу Фуфа. А уж за словом в карман ей лезть не требовалось. Раневской и Завадскому приписывали такой диалог: «Фаина, вы своими выходками сожрали весь мой замысел!» — «То-то у меня чувство, как будто наелась говна».
Диагноз «режиссероненавистничество» первым поставил Раневской Алексей Попов, возглавлявший в середине 1930-х годов ЦТКА. И действительно, всю свою долгую творческую жизнь Раневская бунтовала против режиссеров, особенно измываясь над теми, в ком она заподозривала «скудоумие».
Предыдущая << 1 .. 7 8 9 10 11 12 < 13 > 14 15 16 17 18 .. 19 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология