Памятники Греко-Бактрийского искусства - Тревер К.В.
Скачать (прямая ссылка):
в такой мере совпадают, что невольно напрашивается вопрос — не в одной ли мастерской или — осторожнее — не в одном ли районе были изготовлены оба кувшина, из которых один попал в Вятскую губернию (ныне Кировскую область), другой в Киргизию.
Два кувшина этой же приблизительно формы несет фигура на издаваемой здесь полусферической серебряной чаше со сценой свадебного пира (см. № 16, табл. 20): совпадают общая форма, вытянутый носик, завиток-выступ на высокой ручке; отличаются только несколько вытянутое тулово и высокая узкая ножка.
Совпадает но форме также серебряный кувшин Лионского Археологиче-СК0Г0 Музея,3 весь покрытый изображением ряда сцен с музыкантшами и орнаментом. Этот кувшин принято относить к после-сасанидскому времени, хотя его и сюжет изображений и отдельные детали сближают этот сосуд с изучаемыми предметами: складки на концах шарфов музыкантш переданы
1 Ь. Город,*.-*, рис , См твбА. LXVIII, № 124. » Смирно*, «6л. XXXVI, № 65.
111
. полусферической серебряной чаше с Дхишанои (№ 15) ,
¦ак же. как на полусф Р отда. (№ 17). типь1 музыкальных „нст
полусферической ча ^ ^ ^ формЫ1 чт0 находится в
ментов тоже совпадс . г совпадением формы кувшинов) полусфеом
“ ™Ь:;:1СГГеИс1 сцеТой свадебного пира (» 16), барабан „ *? этой же формы имеются и среди музыкальных инструментов изобрази, Пооакэтах из Хотана (табл. 21); арфа близка по форме к арфе музыкантш» “ фризе из Айртама (№ 60, табл. 48-49), не говоря уже о деталях орна. мента (шестилепестковые розетки в виде лотоса и др.), о стилистическом пр„еме передачи голов в три четверти поворота, как на чашах с Дхишаной (№ 15)
и на чаше со свадебным пиром (№ 16).
, Клейма" на дне, которые представляют собою как бы подражание византийским клеймам, были нанесены в более позднее время.
Серебряная чашка (№ 27), найденная вместе с этим кувшином, подтверждает правильность отнесения как кувшина Казахстанского Музея, так и кувшина в собрании Эрмитажа и кувшина в Лионе к концу II — началу I в. до х. э.
27. Серебряная чашка
Табл. 34» Городецкий, рнс. 1—3.
Описание. Массивная чашка в виде усеченного конуса, несколько сжатого; стенки вверху утолщаются и образуют округлый край. К полусферическому дну примыкает расширяющаяся книзу ножка. Примыкающая к верхней части чашки ручка состоит из вертикально расположенного массивного кольца и из горизонтально, над кольцом, помещенной пласт.шы с тремя округлыми выступами. На пластине этой имеется рельефное изображение
I оловы в круге, между отходящих справа и слева от круга полупальметок, ложащихся контуру малых боковых выступов пластины. Полупальметки состоят из половины
трального лепестка и двух боковых лепестков, из которых нижний несколько изо гнут книзу. г
И' °^Ражена в профиль влево: выступающий лоб; неправильной формы толстый ыл ’ iiiu ЫС ГУ^Ы| небольшой подбородок; глаза изображены в фас; пышные, обра двух пяло И~° "*)ЯДИ к°Р°™их волос; повязка вокруг верха головы, состоящая из Техника. Чаши'6”™’ ^ольшое Ухо> массивная шея, складки одежды на плечах.
пальметки на3 ov™*”8"** ЛИТая' Ножка и Ручка припаяны. Рельефные головка и полу
Размеры и вес. ВысотГ^0™”™" °ТАеЛаны чеканк°й и резьбой.
0,5 см. Вес. 498 г °М’ Диам' веРхнего края 8,5 и 9,5 см; толщ, верхнего
Сохранность О
Происхождение Н в " иаРапины и следы ударов; местами пятна темной окиси.
в Киргизии. Куплей» ЛрНа иместе с ^ 26 в селе Покровском, Фрунзенского Р® 0 а 1 осударственным Эрмитажем в 1925 г. у И. П. Масленникова.
с такими же отчками несколько чашек приблизительно этой же отличаются от со™,^!!?!? " "° форме' и по технике, и по стилю приближаются к ки11<й^^.СаНИДСКИХ^ а по Тсхнике и композиции орна»*е
1 ^ми^цо», тобл. LXVI1
112
По своей форме к изучаемом чашке наиболее близка серебряная чашка с восьмигранными стенками, украшенными орнаментом в виде ряда шариков,' который хорошо известен но издаваемым нами здесь трем нашим полусфер,,-чКе°скй„ чашам (№№ 15, 16, 17). Схожая „о форме ручка „а этой много-данной чашке сверху украшена изображением человеческих голов в про-филь, расположенных лицами в разные стороны, а именно двух мужских лысых голов с бородами и усами. Головы эти аналогий в круге сасанидских памятников не имеют, но заставляют вспомнить относящиеся к греко-бактрий-скому периоду терракотовые головки из Афрасиаба,2 а также голову Геракла на чаше со свадебным пиром (табл. 20; № 16) и голову Геракла на поздних монетах Евтидема I (табл. 35; № 31).
Обе чаши принадлежат к одной и той же культурной среде и разделены не более чем одним веком. А из этого следует, что техника украшения фона резными точками или пунсонными кружками должна быть гораздо старше, чем принято думать. Так находит определение и серебряное блюдо, в этой технике украшенное загадочным изображением обнаженной богини с оленем и птицами и животными в ветках3 (между прочим — и носорогом, т. е. животным, связанным с Индией), где большую роль играют полупальметки того же рисунка, что и на ручке нашей чашки.