Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Археология -> Маршак Б.И. -> "Согдийское серебро. Очерки по восточной торевтике" -> 9

Согдийское серебро. Очерки по восточной торевтике - Маршак Б.И.

Маршак Б.И. Согдийское серебро. Очерки по восточной торевтике — М.: Наука, 1971. — 116 c.
Скачать (прямая ссылка): sogdiyskoeserebro1971.pdf
Предыдущая << 1 .. 3 4 5 6 7 8 < 9 > 10 11 12 13 14 15 .. 49 >> Следующая

1-й этап. Блюдо с сенмурвом ВС49 (Т17). [5] Облик фантастического зверя передан весьма выразительно и напряжённо.
Точка в конце линии появляется только в завитках, главным образом у основания полупальметт. Здесь это художественный приём, который увеличивает выразительность завитка. Завиток выглядит как напряжённая пружина.
2-й этап. Блюдо с козерогом ВС107 (Т18). Козерог с подогнутыми ногами как бы летит над скалами. Трактовка несколько суше, но всё же изгиб шеи, приподнятая голова, приоткрытый рот, мышцы ног, кривая дуги рога хорошо передают впечатление упругой собранности. Точка на конце линии применяется широко. Этот приём сохраняет прежний характер в завитке рога или мышц бедра, но он появляется также везде, где надо передать конец какой-либо щели: между скал, в стеблях бутонов, в сгибах ног и т.д. Бутоны лотоса, тугие и упругие на 1-м этапе, становятся более вялыми, но усложняются за счет появления углублённой полоски в середине бутона.
3-й этап. Блюдо с козерогом ВС108 (Т27), кружка с козерогами ВС109 (Т28). Оба предмета отнесены к одному этапу, так как каждый из них в некоторых чертах архаичнее, а в других чертах «моложе» другого. На блюде выразительность изображения ослабляется с одновременным усложнением орнаментации. Поле заполнено гораздо теснее. Линия с точкой перестаёт быть художественным приёмом и становится даже несколько назойливым мотивом. Едва ли не все линии кончаются ямкой, см., например, голову или переднюю ногу. Бутоны удваиваются, в них уже нельзя узнать лотос. Трёхчастные полупальметты вместо упругого, заострённого конца, который мы видели на 1-м этапе, получают округлый завиток с точкой посередине, первоначальное место которого было у начала полупальметты. Голова козерога под прямым углом к шее, напряжённость исчезла. На этом этапе мы видим превращение мало заметного на первый взгляд и тем более выразительного приёма в элемент орнамента, буквально бросающийся в глаза.
На рельефах кружки ВС109 (Т28) козероги уже явно лежат с подогнутыми ногами, а не летят в галопе. Теряет свою выразительность передача мышц, что особенно заметно на бедре. Линия с точкой применяется реже, чем на блюде, но, так же как и там, теряет свою прежнюю роль. Средний лепесток бутона помещён вместо средней лопасти трёхчастной полупальметты.
4-й этап. Блюдо со львом, терзающим лань, ВС106 (Т29). Несмотря на драматический сюжет, изображение носит статический, сильно орнаментализованный характер, появляется «боязнь пустоты». Трактовка мышц и шерсти зверей и растительные узоры развивают все особенности декора кружки ВС109 (Т28). Нижняя челюсть льва с высунутым языком, видимо, восходит к 1-му этапу. Однообразны завитки пальметт. Средний лепесток растения над спиной льва ещё более осложнился и приобрёл
(22/23)
характерные очертания фигурной скобки с округлыми выступами по бокам. Роль линии с точкой та же, что и на 3-м этапе.
5-й этап. Блюдо с охотой на льва ВС63 (Т30), блюдо со сценой царского пира ВС64 (Т31). Если для более ранних этапов сходство было заметнее, чем различия, то здесь различия с предыдущим этапом выступают очень ярко. Сюжеты — охота и пир царя, техника — снятие фона, широкое применение пунсонов, композиция с заполнением всего поля без свободного края — всё это ближе к чисто сасанидским блюдам. Тем не менее по многим признакам эти блюда продолжают традицию школы А. Об этом свидетельствуют прежде всего фигуры львов на обоих сосудах, затем скалы на охотничьем блюде, крылья короны с «растрёпанными» перьями на блюде со сценой пира, так же как у сенмурва ВС49 (Т17), и, наконец, применение линии с точкой.
Можно ли считать, что это 5-й этап, следующий за 4-м, а не боковое ответвление от школы А на более ранних этапах? Изображения львов гораздо более стилизованы, чем на
4-м этапе, охотничья сцена статична, но эти стилистические признаки значимы внутри очень тесных групп, здесь их можно было бы объяснить спецификой ответвления школы. Однако имеются и конкретные детали: только на 3-4-м этапах появляется такая манера передачи мышц задней ноги в виде трёх изолированных частей со средней частью в виде овала, а верхом и низом в виде незамкнутых фигур, как у стоящего льва блюда со сценой охоты.
Когда речь пойдёт о других рядах и ответвлениях школ, можно будет проверить справедливость намеченной сейчас последовательности 3-го, 4-го и 5-го этапов по признакам, которые в тех школах появляются также на поздних этапах.
6-й этап. Кувшин с изображением музыкантов ВС65 (Т41). Связь с предыдущим этапом очевидна. Дальнейшая стилизация и превращение в орнамент скал у подножия фигур, завитков лент, ушей, ставших чем-то вроде трилистника, идёт в направлении, наметившемся уже на 5-м этапе. Линия с точкой находит применение только в завитках орнамента.
Как кружка BC 109, кувшин ВС65 по форме родствен керамике Кафыр-калы, но не непосредственно, а через другие, не дошедшие до нас типы металлической посуды.
Школа В (Т1-5, Т9, Т10, Т20, Т37-39, Т51).
Школа эта, по технике и стилю близкая к школе А, представлена довольно разнообразными на первый взгляд предметами. К.В. Тревер, издавая ложчатую чашу с изображением
Предыдущая << 1 .. 3 4 5 6 7 8 < 9 > 10 11 12 13 14 15 .. 49 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология