Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Археология -> Маршак Б.И. -> "Согдийское серебро. Очерки по восточной торевтике" -> 6

Согдийское серебро. Очерки по восточной торевтике - Маршак Б.И.

Маршак Б.И. Согдийское серебро. Очерки по восточной торевтике — М.: Наука, 1971. — 116 c.
Скачать (прямая ссылка): sogdiyskoeserebro1971.pdf
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 < 6 > 7 8 9 10 11 12 .. 49 >> Следующая

(14/15)
Рис. 1. Схема отношений «сасанидского» серебра и согдийской керамики. (Римские цифры относятся к штриховке, арабские — к кругам).
I — согдийская керамика; II — реконструируемые серебряные прототипы керамики; III — серебряные кружки и кувшины; IV — серебряные блюда, близкие по декору к кружкам и кувшинам; V — «сасанидское» серебро.
1 — сосуды, форма которых аналогична или идентична формам согдийской керамики; 2 — серебряные сосуды, среди которых наиболее вероятно нахождение «согдийского, серебра; 3 — «сасанидские» сосуды из серебра в
коллекциях.
посуда, которой непосредственно подражали гончары Центрального Согда, по формам была близка к разбираемым серебряным сосудам. С другой стороны, по декору и некоторым признакам профиля эти сосуды отличались от прототипов согдийской керамики и, объединяясь по этим чертам с некоторыми сосудами, лишёнными особенностей согдийской керамики, входили вместе с ними в иные совокупности с широкими хронологическими и территориальными рамками (см. схему на рис. 1). Все сосуды, объединённые Я.И. Смирновым в единую группу и несколько смежных групп, стали рассматриваться в связи с вопросом о торевтике Согда. Все они представлены на таблице, приложенной к книге. Сравнение с керамикой позволило выделить признаки формы и орнамента, которые были популярны в Согде, но это не все согдийские признаки, а лишь наиболее удобные для гончаров; кроме того, они не всегда исключительно согдийские. Мы реконструировали признаки согдийского серебра, но не узнали, что из
серебра, хранящегося в музеях, относится к Согду. Были лишь отобраны сосуды, среди которых есть вещи VTT-VTTT вв. среднеазиатских или тесно связанных с ни-
(15/16)
ми территорий. Таким образом, метод сравнения с керамикой подсказал, где надо искать, но не дал атрибуций. [3]
Постановка вопроса об атрибуции произведений торевтики.
Задача заключается в том, чтобы от сопоставления признаков и их сочетаний перейти к сопоставлению индивидуальных предметов с весьма разнообразными признаками, находящими много аналогий. Мы попадаем в весьма сложную ситуацию: различные направления поиска могут привести к разным выводам. Попытаемся поэтому определить необходимое направление, исходя из характера материала и цели исследователя.
Конечная цель исследования — узнать историю общества по тому, как она отразилась в памятниках. В связи с этим возникает тенденция с самого начала исходить из наиболее значимых для общественного сознания элементов, например из определяющих облик вещи черт иконографии и стиля. Однако такой подход, нередко единственно возможный, полностью правомерен только в тех случаях, когда памятники уже получили надёжную атрибуцию.
Как часто историки искусства одну и ту же вещь считают ранним примером позднего стиля по ранней иконографии или, наоборот, поздним примером ранней иконографии по стилю! Общее сходство стиля или иконографии может быть характерно для ряда локальных школ или этапов и, значит, быть важным явлением в истории культуры, но мы мало узнаем об этом явлении, если не сумеем выделить школы или этапы, исходя из каких-то других предпосылок, менее зависящих от взглядов общества. История изучения искусства показала, что такие предпосылки есть. Работы разных школ и мастеров удаётся различать главным образом по приемам исполнения, а не по сюжетам. [4]
Вообще говоря, каждый признак, если речь идёт о декоре, в той или иной мере отвечает на два вопроса: что изображено и как это сделано. Приведём несколько примеров в порядке
(16/17)
убывания семантической значимости изображений. Фигура сенмурва на блюде — это прежде всего тот сюжет, который хотел видеть заказчик, но с другой стороны, помещение одиночного фигурного изображения — это способ украсить блюдо, выбранный мастером. Три листка на конце каждой ветки можно понимать как стремление передать какой-то вид растения, который хотел видеть заказчик, и как способ передачи листвы вообще.
Наиболее чётко выступает формальная сторона в способах трассировки линий и разделки поверхностей. Таковы частые или редкие насечки на рамках медальонов н т.д. Здесь требование заказчика относится уже только к качеству работы. Особенно важны те детали, которые употреблены в разных изображениях, так как сюжеты бывают уникальны, но такие детали повторяются на нескольких вещах.
Чем сильнее в признаке формальная сторона, тем менее сказываются в нём представления заказчиков и тем сильнее выступает специфика ремесленной традиции.
Нужно также отличать признаки, хотя и формальные, но бросающиеся в глаза при взгляде на вещь, от малозаметных приемов исполнения. Признаки, определяющие первое впечатление от предмета, путешествовали вместе с сюжетами по городам и странам, поэтому, опираясь только на них, мы вместо того, чтобы ответить на вопрос, где и когда существовал тот или иной стиль, ответим на другой вопрос: какие вещи сходны по наиболее явным признакам стиля? Сколько ошибок сделано при датировках по таким общим чертам, как «живописность», «барочность», «плоскостность» и т.д.!
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 < 6 > 7 8 9 10 11 12 .. 49 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология